原文里说宽有160万公里，环的边缘还有1000公里的墙维持大气，环形世界极快的自转也足以模拟地球的重力……
人类对星空的幻想从未停歇——从古希腊神话中的擎天神阿特拉斯，到凡尔纳笔下的月球大炮……
我们始终渴望以凡人之躯比肩神明的造物。而早在1970年，科幻作家拉里·尼文写下了《环形世界》，这种幻想被赋予了新的形态：一个直径横跨恒星系的巨构，如同神明的王冠，静静悬浮于虚空之中……
一、科幻先驱的遗产：拉里·尼文与环形世界的诞生
1970年，拉里·尼文在科幻小说《环形世界》中构想了一个令科幻迷们当时极为震撼的巨构——一个环绕恒星的环形人造天体，他的直径远远超过了地球轨道，它的面积比地球辽阔的多，表面积相当于数百万个地球。
这一设定不仅挑战了当时科幻作品的想象力极限。在尼文的笔下，环形世界是文明的终极造物同时也是失落文明的遗址：它通过自转模拟重力，用阴影方块调节昼夜，表面覆盖着复杂的人工生态与失落文明的遗迹……这种在当时看来极度超前的想法为后世的一众科幻作品奠定了基础。
在小说中，人类探险家路易·吴与外星盟友们意外发现并进入这座神秘巨构，发现其表面散落着失落文明的遗迹：这里的一切科技水平高度发达，而原住民却退化成了土著，建造者不知所踪。这仿佛点出了尼文对技术失控的隐忧——文明可能在傲慢中遗忘如何掌控这些极度发达的技术。
点名批评失落帝国！
二、《群星》的星河奇迹·尼文的幻想成为玩家们的帝国蓝图
《群星》的“环形区段”巨构，显然与尼文的科幻概念一脉相承，但在P社在致敬的时候，进行了独特的变化。
在尼文笔下，他用很长篇幅详细解释环形世界的物理原理（如材料强度、轨道稳定性），而《群星》之中，P社把它放在了游戏的中后期建供玩家建造，同时也把它变成了科技树中的一项稀有科技。但P社还是很好的还原了“环形世界”的显著特点——宏伟、巨大、令人生畏、耗资巨大，在《群星》之中当环形世界完工后整个星系的所有行星都会化作它的建造材料，成为星河奇迹的筑基石。
在小说之中，“环形世界”的建造者始终是个谜。而在《群星》之中，我们得以通过先驱者事件链发掘赛博勒克斯的秘密，最终拥有一个属于我们自己的“环形世界”。
又或是在宇宙之中游历万物，发现一片名为“避难所”的自然保护区遗迹，古老而又神秘的失落帝国曾是他的主人，如今早已被遗弃，生活在其上的土著们的未来前途未卜……
环形区段可提供海量居住空间或定向资源产出（科研环！合金环！），成为后期帝国的核心产出枢纽。其存在本身即是对帝国工程能力的终极考量。
但无论是《群星》中的“避难所”星系，又或是尼文笔下的世界，某种程度上也暗示了文明的一条宿命——我们越接近于神明，就越需警惕力量的反噬。
三、环形世界：科幻小说与文明未来的对话
拉里·尼文笔下的环形世界，悄然塑造了一片“赛博化”的生态：基因大改的植物在废墟中疯长，占据了大片土地，将文明遗迹转化为原始丛林；原本应修复环形世界的船只也已经失控，败在了自然脚下。这座本应永恒运转的乌托邦，最终也抵不过自然的永续的生长进化，也许再永恒的机器，也比不上生物的万物竞发?
虽然在《群星》之中环形世界几乎对所有物种都宜居，但这终究是我们对千百年后未来的幻想，而即使在那时，我们依旧需要制造一个适合我们的自然环境，依旧需要回应我们基因中最原始的、对自然的本能需求。
而在我们前往那令人神往的高度发达的文明时，
关键在于我们是否愿意在高速发展之间为自然留下一片净土。
四、结语:“环形世界”的永恒魅力
拉里·尼文在《环形世界》的结尾留下了开放式结局：谁建造了它?他们又为何消失。
《群星》的玩家或许能给出自己的答案——每一次建造环形世界，都是对先驱者文明、失落帝国保护区的延续；每一座环形区段的落成，都是向宇宙发出的新问：文明的边界究竟在何处?我们是否能驾驭这顶神明的王冠?
或许这对技术与文明的永恒追问，才是尼文在1970年为我们留下的，跨越媒介与时间的遗产。
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