關於《我推的孩子》，大赤老師貢獻了一個很有意思的話題，那就是讓“擬社會關係”在魔幻現實的設定下產生了“社會關係”的可能性——動畫工房和高橋李依用了一個電影級(也確實是去日本影院上映了)的第一集展現了星野愛的魅力，然後從阿庫婭和露比成爲了她物理意義上的孩子，再把星野愛從他們身邊奪走。
這很棒，但最棒的是：這或許是粉絲與偶像建立“關係”(social-tie)最緊密的一種方式了。
初級的偶像崇拜大多與偶像的演藝活動相關，再接下來是日常生活，最終的理想結局大概是步入婚姻殿堂，發展不純潔的男女關係——但成爲偶像的孩子，是真真正正的血緣關係。
儘管我們在很多文學作品中聽過類似於“來世再做夫妻”這樣的臺詞，但是來世做你的孩子，實在是......斯巴拉西！
類《全網公敵》的玩法，消失的偶像與七個結局
可能你不一定有十分心儀的偶像，但是偶像文化的衝擊力確實是實實在在的——這大概是《我推的孩子》爆火的重要原因。
但這個題材其實在娛樂產品中並不多見，如果說到遊戲領域，近期上線的《消失的偶像》大概是難得的對其進行討論的遊戲——當紅偶像星娜神祕失蹤，爲了被狂熱粉絲開盒綁架？還是粉絲脫粉怒下殺手？
有趣的地方在於，這款遊戲使用了很多KPOP的用詞， 比如
“チッケム”的意思是：舞蹈中，只追蹤一名成員的影像；
“力ムバ”的意思是：重新演唱新曲，活動變得活躍！
如果是熟悉KPOP的玩家，大概對遊戲的故事會有更多的親切感。
我們的遊戲大致分爲兩個階段，第一個階段是調查取證。第二個階段相當於“解謎篇”，我們可以回顧遊戲過程中的幾個關鍵角色——思考他們在星娜失蹤過程中的角色是什麼，最終解開謎底，尋回“消失”的星娜。
不過問題可能在於：《消失的偶像》中玩法的設計程度欠奉，整體上游戲其實把大量的筆墨放在了“解謎”之後的通過各種對話選擇導向不同結局的文字冒險部分，解開一個對應的結局之後，在封面的牆壁上會出現對應結局的
在《全網公敵》中我們想要了解一個人，首先需要用瀏覽器去搜索他/她的名字，然後得出最直接相關的網頁，在其中獲取有用的信息——但是需要破解的有衆多消息，包括一個人的基本社保信息、電話號碼、住所、郵箱密碼、社媒賬號密碼(有的人還有小號)，也就是說是一個“多對多”的信息檢索解謎過程；
不過在《消失的偶像》的偶像中，這個過程被相對簡化了很多——我們的信息來源基本就是從社媒中獲得的檢索詞，然後通過瀏覽器搜索，且搜索到的信息也不存在進一步的判斷甄別過程，因爲作爲“出口”的內容同樣也只有4項內容：星娜的基本信息、星娜失蹤之謎、誰在“開盒星娜”、以及最後(會劇透的)偶像身份之謎。
所以遺憾在於，《消失的偶像》的問題有挺多——短小的體量、類《全網公敵》但深度相對淺層很多的玩法、簡單的人物關係、不足以稱爲謎題的解謎......你從任何“遊戲性”的角度，都難言是一款足夠出色的遊戲。
但《消失的偶像》還是有很多自身的優勢，包括了粉色基調、讓人舒服的二次元畫風；一個十分現實性、挺有意思的題材選取，以及一個十分激發人探索慾望的“開盒”玩法——我們需要從星娜的社媒網頁開始，一步步挖掘出她的名字、團體、節目、學校等私人的信息。
以及，更重要的，可能是這個題材可以帶來的一些思考——
偶像與擬社交關係：鏡花水月的社會接納感
關於《消失的偶像》讓人思考的內容，讓我想到了同樣日本產的《主播女孩重度依賴》——在30天內爲網絡主播糖糖收集100萬粉，通過一段有養成內容的文字冒險故事，到達可能的多個結局。
《主播女孩重度依賴》同樣是一款“破壁”屬性十足的遊戲——我們上一次看到它的新聞，是前不久作者來上海蔘加2023 WePlay文化展，但迷路一度傳出“失蹤”的消息，最後徒步7小時才走回了旅店。
其實從玩法層面，我作爲一個遊戲老炮，(從了可以選擇一直做澀澀的事情)並沒有太理解《主播女孩重度依賴》從“玩法層面”爆火的原因：視覺上充滿了光污染、蒸汽波韻味的像素畫風、節奏感極強的電音、在上上個版本已經“退環境”的病嬌女主、部分讓人破大防的結局......
但這款遊戲用一種形象生動的方式，即主播糖糖、偶像星娜和百萬粉絲的關係，呈現了“擬社會關係”(Parasocial Relationships)：
“擬社會關係”這個概念，最早由社會心理學研究者唐納德·霍頓(Donald Horton)和理查德·沃爾(Richard Wohl)在1956 年的一個研究中提出。
他們觀察到，隨着電視這類大衆媒體的流行，人們開始和電視中的人們產生互動的感覺。不少人感覺到有一種真實的社會關係，存在於自己和電視上的明星之間。
電視上的明星像是在對着自己說話，還會將電視中的人物當成自己真正的朋友。
Horton 和 Wohl 認爲，這是一種“單向社會關係的幻像”，他們用 Parasocial Relationships命名了這種關係。
王小波在《愛你就像愛生命》中寫到:“不管我本人多麼平庸，我總覺得對你的愛就很美”。——便是對這種擬社會關係中，大衆對於偶像感情聯繫惟妙惟肖的詮釋。
現實生活中，我們所有人都會尋求和其他人的連接感——“孤獨”會是一味殺死所有生活熱情的毒藥，所以人需要選擇與相同特質的人相處，先判斷哪個羣體最容易接納自己，認同自己，然後再根據這個羣體的標籤塑造自己，進而實現“接納自我”。
在快節奏的都市生活下，人類正常的“社會關係”被削弱，不拘束於物理位置的“擬社會關係”成爲了更好的代餐——只要基數足夠大，任何標籤都足夠聚集起足夠多的人，來實現一種“我不孤獨”的狀態。
那麼共同的愛好會匯聚足夠的“無主之人”，最大的來源便是“偶像”——她&他可以是體育明星、演員、歌手、主播或是管人......不過問題的來源大概在於——這只是一種鏡花水月的社會接納感。
因爲幾乎所有偶像，都會面臨一種割裂感——大衆面前是他們努力維持的、符合粉絲“理想自我”的形態，工作以外是那個無法安放的“真實自我”，讓一個偶像，以一己之力，維持千人、萬人乃至百萬人的認知，讓他們以自己爲中心形成接納與認同，這幾乎就已經註定了這種“接納關係”毀滅的結局。
所以星野愛在阿誇和露比的面前，被懷恨在心、認爲她背叛了的粉絲刺殺
所以糖糖會在“墳墓由我們二人一起掘好”結局中，向粉絲展示自己自殘的痕跡，隨後爲了報復他人而直播中自殺
所以《消失的偶像》中，我們同樣可能迎來那個，星娜在醫院中度過一生、或者強行復出被粉絲放棄的結局
在剛剛出去的新春賀歲檔，沈騰重燃了青春、賈玲找回了人生、雷佳音執行了正義。
但真正的生活往往不是這樣，網絡世界所建立起來的擬社交關係，美麗但易碎，但也許諷刺的點在於：身爲看客的我們，反而會記住那碎裂的瞬間......然後忘卻，就像那個“消失的偶像”一樣，人們記住的，只是被偶像化概念代表的符號，而已經忘卻了偶像名號之下，那個真實存在的人。
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