Taylor Swift生涯全专辑回顾

【前言】

第一次写这个是两年前，当时刚正式把她的Discography补完。后来一年间听了很多也写了很多，希望能以更全面的角度和更好的水平去表达我对Taylor Swift所有专辑的感想，也算是为她彼时的新专《THE ******* POETS DEPARTMENT》做一个预热，遂在TTPD发行前后第二次写下回顾。而在本周，她的最新专辑《The Life of a Showgirl》发行，这篇文字得以更新，但绝大部分内容保持不变。

本文将包括Taylor Swift发行过的12张正式录音室专辑+4张重录+2张相较特殊的专辑《folklore: the long pond studio sessions》与《THE *******D POETS DEPARTMENT: THE ANTHOLOGY》（截至2025.10.5），每张专辑会包括我的评分、发行日期、评语、单曲数、总时长以及推荐曲目，最后有个偏总结性的段落。全文共7000字，如有错误，欢迎指出。

我不懂任何乐理，以下文字都是非常主观的听后感，我听她的音乐超过十年，有没有资格你说了算，欢迎任何以作品为主的讨论。

【正文】

Taylor Swift 51

NO.1 2006.10.24

她的第一张专辑发行于17岁，是一场非常青涩的出道——毫不掩饰的大白嗓、平易近人的叙事、乡村女孩的人设一应俱全。首专中少有印象深刻的旋律，大部分单曲也比较相似，不过这依然是一个创作歌手具有纪念意义的开头。以Tim McGraw为标题的Intro揭示了她早期生涯最重要的东西：真诚。

不过在这张之后你就再也听不到她短于40分钟的专辑了。

单曲11首时长39分钟

推荐曲目：Tim McGraw/Teardrops on My Guitar/Our Song

Fearless 70

NO.2 2008.11.11

Fearless可谓是同名首专的全面进化，Taylor奠定并稳固了个人风格，她出色的旋律写作和叙事能力现出冰山一角。同名Intro的勇敢冲劲、Love Story的故事改编、You Belong With Me的人物建构……前半张贡献了许多经典曲目，保值度惊人，但后半张还是疲态明显，她的Vocal也没有多少进步。

单曲13首时长53分钟

推荐曲目：Fearless/You Belong With Me/Love Story/White Horse/Change

Speak Now 80

NO.3 2010.10.25

两年过后的Speak Now更加成熟，Filler减少，可以称得上是她生涯第一张“必听”专辑。依旧是以Country Pop为底，整体更往Pop（Pop Rock）靠拢。在凭借Fearless斩获个人首张格莱美年专后，可以听得到她在Speak Now中更加成熟、更加坚定。前作的优点被悉数继承，Back To December和Enchanted能把私人的感情关系写成相当优秀的单曲（后者可以竞争她生涯最佳），Sparks Fly和Mean的热情，Long Live的巨星气质。很难不被Never Grow Up怀念童年的深情演绎打动，感觉在这首歌中听到了她日后的folklore/evermore。Taylor三张专辑不断的进步表明自己并非昙花一现。

单曲14首时长67分钟

推荐曲目：Enchanted/Back To December/Long Live/Sparks Fly/Speak Now

Red 100

NO.4 2012.10.22

前四张一步一个脚印，最终铸就她第一张真正意义上的经典之作。Red可能是她生涯最大胆的专辑之一，也可以说是前folklore时期的浓缩。元素融合更丰富，经典之作目不暇接，几首生涯质量/传唱度最佳候选皆出于此。State Of Grace和同名单曲的Pop Rock玩得浓烈又不致过火，22和Starlight继承Long Live的气场，I Knew You Were Trouble.做出的电气化尝试，Begin Again的图像描绘，All Too Well的叙事新高。即使稍弱一些的单曲都仍然抓耳（Everything Has Changed的旋律能好到忽略Ed Sheeran），这是她能给出最全面的商业流行范本，12年过后没有丝毫贬值，重录也难以增色。

单曲16首时长65分钟

推荐曲目：All Too Well/Begin Again/State Of Grace/Red/I Knew You Were Trouble

1989 80

NO.5 2014.10.27

前作的电气化尝试换来了进城后的新阶段。1989最出彩的部分其实是Max Martin等人足够流行同时水平上佳的制作，以及正式离开乡村的Taylor Swift的个人魅力——词作相较他人依旧更有故事感和感染力，Vocal提升明显。Style和Out Of The Woods无疑是将合成器行进和情绪推进的结合做得最好的，Wildest Dream和This Love发自肺腑的抒情保留个人特色。1989当然是她生涯中浓墨重彩的一笔，也可以说是她直接跨入顶流歌手行列的敲门砖，也是我的入坑作。但过多的Filler和一些不太保值的编排还是拖了后腿（豪华版有着全专最佳之一的New Romantics，却没加入原版）

单曲13首时长48分钟

推荐曲目：Style/Blank Space/Wildest Dreams/Out Of The Woods/This Love（外加豪华版的New Romantics）

reputation 50

NO.6 2017.11.10

都知道基于什么创作背景。复仇主题配合更Electropop的尝试的确勇气可嘉，但糟糕的制作、丢失的旋律和莫名其妙的段落毁掉了一切——几乎有半张充斥着冲击耳膜的过度制作，说唱元素和她不太适配（无论是自己的还是他人的），也不打算筛选一下填充曲目，还有Dress中难以理解的呻吟式唱法。全专最佳的部分基本来自中慢速的Delicate和New Year’s Day这两首与整体氛围最不搭边的单曲，Getaway Car是基调之下做得最好的一首。

只感觉她被怒火冲昏了自己的头脑。在1989重录之前最不喜欢的一张专辑。

单曲15首时长55分钟

推荐曲目：Delicate/Getaway Car/New Year’s Day/Look What You Made Me Do

Lover 68

NO.7 2019.8.23

前作在格莱美颗粒无收，无疑还是给了她一些教训。Lover构建了一个reputation相反的甜蜜世界，同时在音乐上保守回去了，献出更多听众喜闻乐见的泡泡糖和抒情灵药。理论上这个策略是对的，但她打单选取和Filler筛选的缺点被严重放大——先行释出全专口碑倒二的ME！和You Need To Calm Down、1小时18首单曲的体量至少有三分之一能完全砍去。专辑高光依旧，Cruel Summer几乎是Getaway Car2.0，Cornelia Street的顶级情绪推动，部分曲目的内省姿态和对社会议题的涉及也有可取之处。但整体来看这就是一张未经良好编排、撕裂感明显的专辑。

单曲18首时长61分钟

推荐曲目：Cornelia Street/Cruel Summer/Lover/Miss Americana & The Heartbreak Prince/Daylight

folklore 100

NO.8 2020.7.24

接续Lover的也许本不应是这张毫无预兆的专辑，毫无预兆的还有新冠的冲击。越过三十，面对全球性病毒流行、人与人之间逐渐疏离的阴霾社会，Taylor有着许多想说。在山林间、在木屋中、在独处时、在老友的陪伴下，她把诸多议题、诸多回忆，以及一段巧妙隐藏的三角恋关系诉诸在这张她生涯词作巅峰、最为私人化的专辑之中，汇聚成一本“民间故事”。细腻、脱俗、富有变化的旋律和节奏、值得反复咀嚼的歌词和故事，Taylor以成熟的心态找回山林间曾经的自我，娓娓道来这一首首民谣。

folklore应该算得上是Taylor生涯第一张“概念”专辑，她用一整张专辑的篇幅去排布叙事、充盈人物，即便依旧有她自身经历的投射和感悟，但在大部分时间里她更多跳脱出了故事本身而作为纯粹的转述者。Aaron Dessner和Bon Iver的加入使这张民谣流行专辑的阵容有四两拨千斤之势，两位也做出了相当重要的贡献——包括但不限于制作导向、元素运用和情绪调动，而Taylor自己也并没有辜负这样的机遇，她生涯前后五年内最具灵气、最具诚意的旋律和歌词写作在20年的寒冬之下艳丽地绽放：the 1开头落下的琴键揭开了一场惊喜的转变；cardigan和illicit affairs的多视角写作；the last american great dynasty和mad woman内外叙事的连结；我心中生涯Top1的august；this is me trying的思绪探索；epiphany的抗疫主题曲；本应在原版的完美落幕the lakes。可以说在reputation后我逐渐与她的音乐远离了，是21年才偶然听到这张专辑而重新回归，也很疗愈我当时的心境，这张专辑毫无疑问是我心中的Taylor生涯最佳。

关于长池录音室版本：这版的现场录音实际上要更细腻更动情，尽管受限于乐器配置，几位依旧奉献了可能比原版还要洒脱的演绎。去年有幸在大电影后买到了这张胶（当时买贵了很多而我并不知道，现在价格已经被炒上天图片附在folklore专封后），如果哪天我把这张都卖出去了，那可能我已经不再在乎她的音乐了。

单曲16首时长63分钟

推荐曲目：（全专）august/exile/cardigan/illicit affairs/betty（外加豪华版the lakes）

folklore:the long pond studio sessions 100

NO.8S 2020.11.25

这版的现场录音实际上要更细腻更动情，尽管受限于乐器配置，几位依旧奉献了可能比原版还要洒脱的演绎。去年有幸在大电影后买到了这张专辑的黑胶，如果哪天我把这张都卖出去了，那可能我已经不再在乎她的音乐了。

（当时买贵了很多而我并不知道，后来价格被炒上天，再后来随着大陆引进价格又下降了）

单曲17首时长67分钟

推荐曲目：同上

evermore 90

NO.9 2020.12.11

2020年的夏季似乎让人们看不到希望，无情的病毒还远远不愿离去，所幸的是，被迫隔离在室内的日子里也有抚慰人心的艺术作品。Taylor用一张出乎意料的民谣专辑尝试熬制着献给她自己和所有人的温润良药，而仅仅五个月过后，她如泉般喷涌的创作灵感在仍未散去的黑暗之下再次照亮了周围——“evenmore”，folklore未能说尽的故事由evermore续写。

作为她一年内发布的第二张民谣流行专辑，evermore与前专在故事人物、风格概念上分享着许多相似点。在这张近似于Side B的姐妹专中，也许你看不到前专里更加紧凑和完整的曲目编排，但是你能听到与前专持平、更为私人和成熟的词作、更多的民间故事、三角恋情的后续以及旋律和曲风上更多的变化。

evermore中包含着许多能在她生涯占据高位的单曲。champagne problem和tolerate it中再达巅峰的叙事和情感表达能力；与HAIM合作的no body, no crime像是日后Midnights主题风格的单曲，整体质量却令后者相形见绌；“What died didn’t stay dead”，写给祖母的marjorie照应了前专写给祖父的epiphany；closure可能有着她尝试过最大胆的伴奏；再度与Bon Iver合作的同名单曲为整张专辑完成了圆满的收尾，以“永不分离”的evermore取代了“渐行渐远”的exile，使两张专辑的单曲总数来到了她幸运数字的倒序，“31”。Taylor道尽了她的祝愿，而很快，人们也迎来近年来最冷酷之年的尾声。这部“续作”成功熬出了第二剂良药，也让我坚定地认为，民谣流行是最适合Taylor表达自我和产出高质作品的流派。

民谣姐妹花不仅讲述着永恒故事，它们自己也成为了永恒故事本身。过去的并不代表就一去不还，致所有在与疫情抗争时离开了我们的人。

单曲15首时长60分钟

推荐曲目：marjorie/tolerate it/evermore/champagne problems/willow

Fearless (Taylor's Version) 75

TV.1 2021.4.9

对原版是个不小的提升，器乐声更清晰、质感更好；她尽力还原自己早期声音的同时唱功有较大进步，录音质量变好；制作也更加成熟了。一些不那么出彩的原版曲目增色不少：如Fifteen,Hey Stephen, Tell Me Why, Change。本就出色的代表作也没有褪去光芒。不过后半段（加/弃曲部分）过于冗长，质量稳定但比较一般，更多是把同时期风格近似的存货都扔出来了。要听的话推荐听重录版专辑。

单曲26首时长106分钟

推荐曲目：（原曲部分）Fearless/You Belong With Me/Love Story/White Horse/Change

（加/弃曲部分）Forever & Always (Piano Version)

Red (Taylor’s Version) 90

TV.2 2021.11.12

她目前最好的重录，毋庸置疑。原版曲目换上了更现代的面貌，却没有因此丢失本来的特色，也很有诚意地把曾经的合作歌手拉上，又在新的部分中与更多人合作。唯一的缺憾就是无法回去的声音。加曲和弃曲的平均质量依旧不如原版歌曲，不过仍有不少亮点：Better Man不失感恩和思考的分手赠礼，像是为1989准备的Message In A Bottle（放在前者专辑中算是必听的）；重听I Bet You Think About Me后意识到这首简直就是《folklore》那首betty的demo；压轴的All Too Well (10 Minute Version)实际上为这张重录设立了一个难以逾越的纪念碑，有观点认为这首是狗尾续貂，破坏了4分钟原版的想象力和情绪爆发力；也有观点认为这首是对生涯最佳曲目之一的致敬和延伸，至少对我来说是后者，我没有也不打算细究真实性，更多将10分钟版本当成一段填充丰富细节后的虚构故事。要听的话还是推荐原版专辑。

单曲30首时长130分钟

推荐曲目：（原曲部分）Begin Again/All Too Well/State Of Grace/Red/I Knew You Were Trouble

（加/弃曲部分）All Too Well (10 Minute Version)/Better Man/Message In A Bottle

Midnights 63

NO.10 2022.10.21

虽然原计划是接续Lover的作品，质量不会相差甚远，但folklore和evermore的横空出世无疑赋予了这张两年后才发行的原创录音室专辑更多期待值。然而Taylor和她的团队似乎并没有在前两部甚至四部（包含重录）成功的作品中学到什么。这张专辑完成了预告中所谓的“私人化”，同时迎合了“午夜”氛围——有些敷衍的写作，同质化明显的鼓点，提不起劲的制作，留不下印象的副歌，全专高光不如此前的所有专辑（除了同名），氛围化的塑造也很失败，如果只是靠啥也不做或者做一些没用的东西，让人犯困就是切题吗？Lavender Haze的开局尚算成功，可惜后面没有接续上这种感觉，Anti- Hero的自我叙事固然有趣但音乐性难说很好，Snow On The Beach与Lana一起总算是碰撞出了一些火花（另一版更好），Midnight Rain的背景男声非常诡异，Karma的单词复读机致敬ME!（然而这首算是听感好的了）。所谓的13首单曲，13个梦境，最后都好像是一个晚上写出来的。

单曲13首时长44分钟

推荐曲目：Anti-Hero/Snow On The Beach/Lavender Haze（外加豪华版Snow On The Beach (feat. More Lana Del Rey))

Speak Now (Taylor’s Version) 80

TV.3 2023.7.7

基本上可以参考Fearless重录的评价。整体是要比原版更好的，如Mine, Mean, The Story Of Us在重录中取得了很大的进步，变得更加悦耳、连贯。但部分单曲中出现了混音、Vocal和弹奏的问题（尤其是Enchanted基本上是被毁了）。好的变差了，差的变好了，加曲和弃曲是几个重录中综合质量最高的：与Fall Out Boy和Paramore主唱Hayley Williams的合作相得益彰。Timeless（弃曲）就像是Speak Now完美的新Outro。略有遗憾的就是没有等来一首10分钟版的Enchanted。要听的话两个版本都可以。

单曲22首时长104分钟

推荐曲目：（原曲部分）Long Live/Mean/Speak Now/Back To December/Last Kiss

（加/弃曲部分）I Can See You/Timeless/Foolish One

1989 (Taylor’s Version) 45

TV.4 2023.10.27

我第14（现在应该是第15了）喜欢的泰勒丝专辑，最失望的一集。原版的1989既是她的全面转型之作也是我的入坑专辑，这是它自身承载的历史意义。这样一张专辑的重录版本，必然会引起听众情感经历上的回忆和共鸣，得到额外的加分。在这样的前提下，依照原版稳扎稳打地重录，分数也许不会提升巨大，至少也不会下降太多。被很多人称为当代Music Industry小姐的Taylor自然明白这个道理：照搬原版曲目表、针对单曲取长补短、增添豪华版曲目再加入弃曲或新曲——这可谓是一个完美的商业公式。Fearless和Speak Now重录虽各有瑕疵但整体较原版略胜一筹；Red重录更可谓是重录的完美范本，至少在前三张中，她还是做得不错的。

但在第四张重录专辑，不知道是她懈怠了还是她自己也有些厌倦这样近似流水线作业的过程，1989（Taylor’s Version）的最终成品可以说是一张狗尾续貂、在音乐上完全没必要录制的重录，没有进行有效的“补短”，甚至出现了“去长”的情况：原版足够精良的合成器编排没有过多变动，却莫名其妙地改动了音色，糟糕得像是“致敬”10年前；少女般充满希望和冲劲的原版Vocal变成老太太阴暗的低语；新加入的背景人声作用几乎为0……原版出彩的片段变得黯淡无光，我最喜欢的几首像Style, New Romantics, Blank Space都在聆听时吓了我一跳，简直是糟蹋。她变化的心境和地位也决定她难以再像之前一样甩去包袱地呈现作品。唯一变好的可能是Out Of The Woods。加弃曲部分相比前三张也没有让我特别喜欢的单曲。1989重录的重听价值十分可怜，在9年前这可能是媒体口中的Pop Landmark，可在2023的今天只凸显了原版的时代价值。

如何在今天如何定义重录，如何做好重录依然是一个很有趣的话题。Taylor Swift的重录系列，背后带有捍卫版权的意义，而Red重录的确让我看到重录专也能成为经典的可能，但这张成品的效果之差实在难评，况且看出来一个不好的趋势：Speak Now重录（部分）和1989重录中灾难般的嗓音完全是可以通过休整去避免的，但她似乎铁了心要迎合自己的宣传周期，即使出了问题是都要赶鸭子上架。接下来还剩下同名和reputation乃至更多原创新专辑，只能说祝她好运。

单曲21首时长77分钟

推荐曲目：（原曲部分）Wildest Dream/This Love/Out Of The Woods

（加/弃曲部分）Now That We Don’t Talk

THE ******* POETS DEPARTMENT 49

NO.11 2024.4.19

几乎和1989重录一样失望。我在Midnights和1989重录中提及的雷点她全部踩了一遍，今天听的时候甚至被气笑了。曲目下限低，但也没有离谱到献出什么恶心我的片段，更多是同质化严重的旋律、鼓点走向还有相当沉闷的氛围。然而上限低得离谱，其中最好的片段甚至可能归功于Post Malone和Florence + The Machine两位客座歌手，与姐妹专Midnights一样，她没能制造出以往一蹴而就的即时经典曲目（虽然也不排除越回味越好听的可能，但概率很低），Jack Antonaff的合成器制作疲态尽显，她叙事的魔力几乎尽失，都要靠点名Charlie Puth来填充；越来越摸不清真假的“自我暴露”趋势令创作者和听众之间的共情连结摇摇欲坠。更可怕的是，我在她近两年作品中寻找怦然心动的旋律和表达的尝试愈发艰难，她可是一向以旋律写作和词作出彩的……

从质量来看也许并没有差到49分，更多是我的态度，或者说是对她近期作品态度的评分。大电影很好，巡演很好，但她真该花些时间去休整一下自己，不要再急着出新作品了。

单曲16首时长65分钟

推荐曲目：Florida!!!/Guilty as Sin?/But Daddy I love Him/Down Bad

THE *******D POETS DEPARTMENT: THE ANTHOLOGY 63

NO.11.5 2024.4.19

（双专辑最后被划分为一个豪华版的Reissue，我对第二部分的单独打分是76，63分是合体之后的结果）

本可以分成两张专辑发售，甚至是去掉两张专中没那么好的曲目合二为一，现在这个操作我实在是难以理解。第二部分的成品固然是比第一部分好不少的，第一首The Black Dog可以说在我心里大于第一部分的所有曲目。Aaron基本上主导了专辑制作，整体氛围更像folklore+Midnights，旋律写作和词作都回到了正常水平，希望下张会更好吧，就不细评了。The Manuscript的最后一段实际上是她应该写给自己的，而不是让听众告诉自己，“也许她再也创作不出好专辑了”。

单曲31首时长122分钟

推荐曲目：（只放第二部分）The Manuscript/The Black Dog/The Prophecy/So High School/The Bolter

——以上均写于2025年前——

The Life of a Showgirl 48

NO.12 2025.10.3

至少最晚于Speak Now TV就已经浮现的问题：近乎年货大作式的制作及宣发周期如机关枪般不给听众留下喘息空间亦没给自己留下喘息空间，于是乎尽管拖着疲惫不堪的嗓音、未经打磨的思路、缺少斟酌的词作与没有成型的概念，也必须得硬着头皮赶鸭子上架以维持住一种疯狂的数字热。而比TTPD要更可怕的地方在于，有意将时长精简后，曲目却依然呈现了更进一步的僵化，甚至有向内外扩展之势——比如生涯史无前例的糟糕封面（且图文不相关）。

可每当泡泡后的漏洞显现时，某些粉丝则把视线转移到巡演、纪录片、电影客串……巴拉巴拉，没人要求她必须得一年一专甚至两专，如果不学会取舍，那就得承担既要又要的潜在后果。假如这是一个选手、一支战队，在状态不佳需要休息调整的情况下，仍毅然报名参加全年所有赛事并全部早早出局，难不成还得鼓励一番？借用近期看的一期音乐杂谈:“'Before I listen to him, how much he sold first week…' Who cares about how much he sold first week? Is the music good?” If not, why should I ****ing care?

已经四连超凡，再下去得五连绝世了，要是老本能啃一辈子那我也没啥好说的，美团你赢了……

单曲12首时长41分钟

推荐曲目：Ruin The Friendship/Wood/The Life of a Showgirl

【一些奇怪的总结（均写于2025年前）】

·似乎她每张专辑都有至少一首歌包含冷笑片段。

·我对她的时期划分：Taylor Swift——Red/1989——Lover/folklore——Red (Taylor’s Version)/Midnights——现在

·前几张贵在真诚，她的大白嗓反而凸显了这一点（笑）。后面的作品开始有些不那么真挚了。

·引用一个朋友的话：“Taylor的调整都需要一张或两张的风格过渡，然后好不容易在那部分搞出名堂了就马上继续转型”

·她最强的能力一直是旋律创作和平易近人的叙事（不代表用词苍白），如果哪天连这个最拿手的东西都做不到就完蛋了。

·她大部分专辑里面再差也能有好几首是旋律很抓耳+大热的。如果这个没做到，整体质量就很难评了。

个人最佳单曲：