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正文
末世。
地球荒無人煙，植物攀附於城市，世界已成叢林。
人類對星空趨之若鶩，卻留下芻狗般的平民。
你們稱我棄子，然而卻是我拋棄了你們.
其實在所有的末世題材遊戲中，我們總能找到一些共同的點。
比如《最後生還者》中，雖然世界陷入喪屍危機，人人都害怕在打開一扇門後會迎來一張巨口，但主角喬爾卻有艾莉治癒心靈；而在《死亡擱淺》中，亦有可愛的bb相伴徒步於荒灘的山姆，讓送貨的路途不算孤單。
近在去年年末發售的治癒遊戲《退潮》中，即使是孤獨的攀爬在巖壁，也有一隻能發出獨特聲音的水艙獸蜷縮於懷。
這些更偏向單人體驗，感受遊戲中哲思的遊戲，往往在遊戲玩法上做着減法，卻用諸多方式去增加遊戲中的代入感，讓玩家能感受到製作組在其中添加的藝術。
19號剛發售的末世題材遊戲《棄子》同樣如此，在玩法上做着大量的減法，卻用足夠的演出、敘事方式與氛圍塑造讓遊戲的沉浸感大大提高，呈現出一個有形亦有神的廢土世界。
稱爲棄子，卻擁有世界
與市面上的諸多末世題材類似，《棄子》的故事背景發生在各種原因而導致的戰後時代，人類已無心經營地球，整個地球變得無法生活，而人類並不反思自己的過錯，將視線投入了星空中。
站在金字塔頂端的人們如飛蛾一般撲向了火星，拋棄了地球、拋棄了沒有錢權的平民，稱他們爲“棄子”，讓他們自身自滅，而當地球逐漸被叢林覆蓋後，他們卻乘着飛船回到了地球，讓原來的家園變成了用於娛樂的後花園。
被人類拋棄的一個平民孩子，爬向了狼窩，等待他的不是被蠶食，狼將他養大，他如同野人奔跑在野外，逐漸學會了生存的能力，但他的敵人不再是野獸與自然，而是回到地球進行狩獵遊戲的“火星人”。
面對着被狩獵的危險，孩子獲得了一個太空頭盔，憑藉着生存的能力與那些曾經的地球人開始爭鬥。
《棄子》的故事算不上跌宕起伏，從遊戲的敘事節奏到劇情變換都不算強烈，但本作，也不需要花費大量時間，才能感受到魅力。4個小時的體量便撐起了整個遊戲的背景，矛盾與結局，簡簡單單的故事卻並不會感到乏味。
狼羣的力量在每一隻狼身上，狼的力量在狼羣中間。
這是遊戲中出現的一句話，非常合理地表述出了《棄子》向玩家傳遞的思想，遊戲將火星人、棄子與狼羣相連在一起，而在遊戲出現的火星電臺中，我們能看見不少信息都在表達仍有人類懷念着從前的地球。
在一些細枝末節的收集中，能看見人類在逃離地球時，有那種可以離開，卻依然死死守護在家園直到死去的人。
個體與整體、生存與毀滅，這是人類歷史中不斷探討的問題，在《棄子》這種末世中，表現得淋漓盡致。
做足夠的減法，倒也不失魅力
《棄子》整體上是一個以劇情驅動的2D平臺跳躍遊戲，攀爬、跳躍、躲避等玩法便構成了遊戲的玩法機制，再穿插一些適當的解密與收集要素便形成遊戲整體。
平臺跑酷方面，作爲一個較手殘的玩家來說實際上對我來說還是有些難度，除開那些比較常規的衝刺跳躍外，遊戲還會在有各種各樣的角落中藏着讓你意想不到的套路讓你死去，比如在水面中藏着一條鱷魚、在某些平臺上通有電流觸之即死。
所以在那些比較特殊的部分，更需要一次次去嘗試，最終背板才能通過那一段較爲困難的部分。
讓我比較印象深刻的便是礦車段，不僅需要玩家在礦車掉落的一瞬間跳出，還需要調整合適方向才能跳躍到另一輛礦車上，而這一段更加考驗反應與速度，一旦沒把握住便是remake，我也因爲這一段重開了無數次。
雖然在玩法方面做了非常多減法讓遊戲玩起來整體感受並不豐富，但卻用其他要素讓遊戲更加有沉浸感，這裏就不得不提到前作——《高爾夫：廢土》
在《高爾夫》中，遊戲的玩法互動依然不算豐富，但卻用一個並不割裂的火星電臺拉近了玩家與遊戲之間的距離，用偶爾電臺播放的音樂與故事訪談徐徐講述遊戲的背景。
《棄子》依然繼承了這個機制，在我們的冒險途中，頭盔也會通過火星電臺播放音樂與對話，巧妙地將遊戲的音樂與背景用電臺的方式表現出來，讓我們從體驗故事時甚至感到非常親切，這從《高爾夫：廢土》中繼承而來的方法，讓遊戲增添了些許廢土下的魅力。
你我皆非棄子
廢土下的人們，無論是奔跑在原野的浪漢，亦或是爲了生存的一個個生命，都在爲了活着而努力。
儘管遊戲中的權貴拋棄掉了平民，但他們也從未拋棄自己，名叫《棄子》，卻非棄子。
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