《古劍》終於露面了！負責人：不考慮市場因素，只做自己擅長的事

文 / 遊戲那點事 Green.Y

死後的世界也可以很唯美。

就在昨天（7月17日），包括遊戲那點事在內的多家媒體參與了《古劍》線下試玩活動。在正式上手試玩之前，筆者就已經通過現場佈景搭建的排場，感受到了燭龍的誠意。

本次試玩一共分爲五個片段，內容主要圍繞遊戲的戰鬥系統展開。實際體驗下來能發現，《古劍》的戰鬥玩法有着不少可操作的空間。

比如說，玩家可以分別使用左右手武器打出不同的近身攻擊，戰鬥過程中積攢足夠戰技點後，還能釋放各類戰技。

而戰技的獲取途徑也比較多樣，如部分裝備會附帶專屬招式，讓玩家在搭配裝備時需要結合自身玩法做出選擇。

值得一提的是，《古劍》還加入了夥伴協助作戰的機制。

比如在幾場Boss戰裏，在本次試玩中登場的牛頭夥伴可以和玩家打出配合連攜技，也能在關鍵時刻扛下敵人的重擊，可以說給予了玩家極大的安全感。

項目組的成員告訴我，在正式版流程中玩家還會結識更多夥伴，藉助不同夥伴的能力，搭配出多樣的戰鬥風格。

更讓筆者意外的是，《古劍》對道具的運用也跳出了單純造成傷害的模式。

比如Boss“三命”會在戰鬥中變身爲小貓形態，這時玩家使用“戲貓團”道具就能實現逗貓的效果，帶來不只是純粹戰鬥的遊戲體驗。

防守方面，現階段玩家主要依靠閃避規避攻擊，而法器則是角色搭配裏頗具看點的內容——釋放法器需要消耗法力值，不同法器的功能偏向各有不同。

比如乾坤鏡、離火傘兼顧防禦與進攻，既能格擋對手招式，也能釋放攻擊法術；喚雷旗主打電系輸出，賦予玩家更強的機動性，但不具備防禦能力。

多樣的武器、道具與法器組合，讓玩家可以自由搭建戰鬥配置，不同玩法習慣的玩家，都能在《古劍》裏找到適合自己的體驗方式。

整體來看，本次試玩着重展示了《古劍》的Boss設計——“武陽”、“空空子”等角色的對戰環節都融入了傳統民俗元素——武陽會以長嘴壺茶藝的形式發起攻擊，空空子則運用三仙歸洞的招式和玩家周旋。

其中這個“三仙歸洞”是比較有趣的一環。作爲中國傳統古彩戲法，表演者會利用一根筷子、兩個碗、三個球爲道具，通過快速手法實現球體在碗間的位移。

具體到遊戲裏，空空子在使用三仙歸洞招式時，索敵機制會自動索在空空子鑽入的那個碗底。筆者當時還認爲，那招式設計不就顯得多餘了？於是沒有認真觀察，直接敲碎了自動索的那個碗。

結果是連續兩次都選錯了目標，導致空空子增加了兩個分身，進一步加大了戰鬥難度。

後來回看錄像才發現，在碗扣下的瞬間，空空子就已經鑽入了另外的一個碗底了。也就是說，從一開始索敵的時候，目標就被混淆了。

試玩結束後的採訪中，項目負責人薛嶺提到，遊戲裏每一位Boss都結合了視覺設計、戰鬥機制與人物設定進行打造。

雖然本次試玩以戰鬥內容爲主，但從Boss的各項設計裏，也能感受到對應的人物性格與背景故事，讓玩家在對戰之餘產生更多思考。對於這類融入傳統技藝的Boss，製作團隊還專門邀請相關領域的專業人員前來交流參考。

薛嶺還透露，部分Boss在後續劇情中可以成爲同行的夥伴，隨着羈絆不斷加深，角色自身實力會得到強化，玩家還能習得這些Boss的專屬技能。

儘管《古劍》的故事背景設定在亡界的陰面，但試玩裏的場景並沒有大衆印象中地府陰森壓抑的氛圍。薛嶺也對此做出瞭解釋：團隊對於遊戲裏亡界的理解，並非打造一個充滿恐懼的對立空間，而是希望營造出獨特的氛圍，帶給玩家不一樣的情緒感受。

“我們想探尋的主題倒不是‘生死’這麼沉重的兩個字，而是希望將冒險途中遇到的這些人、這些事中可能藏着的諸多遺憾，甚至是後悔，展示出來。”薛嶺說，“因爲只有走過這條路，才能明白自己真正想要探尋的道是什麼。”

“遊戲裏如此，我們做遊戲本身，也希望團隊能夠相信我們找到的路，並且堅定地走下去。”

（下列爲採訪Q&A實錄，爲方便閱讀，內容已做調整）

01

 “每個設計成功的Boss，都讓我們感到興奮” 

問：前三部還有很多兒女情長、城鎮迷宮，這部搖身一變，一個篝火連着一個篝火，爲什麼會有這麼劇烈的轉變？

薛嶺：其實《古劍》每一作變化都挺大的。

古劍一是回合制遊戲；古劍二是半即時半回合制，當時也是覺得一部的跨越會有點大，所以加了很多即時的玩法；到古劍三的時候，基本上就是往ARPG轉型了。這一作是沿着之前的路線繼續往動作冒險RPG方向在走。

問：《古劍》的關卡設計有點類似魂遊的箱庭，你們是怎麼考量的？

薛嶺：我們團隊其實都是玩家，因此很多市面上優秀的遊戲我們都會學習他們的經驗，而不是單純地定義《古劍》是不是魂遊。在設計的時候，更多的是出於我們想要表達的內容，比如遊戲裏的關卡舞臺結構、角色的設計等。

因爲時間有限，這次試玩有部分場景我們加了限制，所以整個體驗過程是相對線性的。在正式版遊戲中，會有更多的分支路線探索。我們希望玩家在玩的時候，如果覺得有難度，可以先進行更多的探索。整個關卡部分不會完全的一本道，它會有一些分支路線，但是也不會特別複雜。

前面提到有很多裝備、很多系統，希望玩家通過探索和劇情體驗，能夠降低打Boss的難度。有一些玩家可能比較強，不需要裝備就可以跟Boss單挑；有一些玩家可以通過數值的成長、裝備的成長，更好地完成旅程。

問：感覺目前格擋、閃避的正反饋不是特別明晰。在戰鬥交互方面，你們是怎麼考慮的？

薛嶺：我們戰鬥的基礎框架比較清晰易懂。像提到的防反，比如長刀的一個戰技，在釋放時被敵人擊中會觸發防反，單手劍也有類似戰技但無敵時間更長，這些是細節點。

對於提到的功能點，我們會把它着重分佈到武器和法器上。玩家如果喜歡組合這些東西，可以按照自己的遊玩方式組合，它並不是強制地綁定到某一個點上。

可能常規的操作比較簡單，就是閃避、攻擊，輕攻擊、重攻擊，綁定在兩把武器的攻擊，這是比較基礎的循環。然後在其上再去構建，根據我們的法器、武器、包括未來跟夥伴的一些交互，去構建豐富的循環。

問：本作偏動作方向，你們會如何兼容以前系列那些偏劇情，或者偏輕度的遊戲玩家？

薛嶺：前面我提到裝備系統時大概涵蓋了一些要素，這次試玩側重點是戰鬥，大家在玩的時候應該可以感覺到其RPG的成長部分比較豐富。

雖然沒有開放星蘊系統和夥伴系統，但是玩家可以組合想要的裝備，包括夥伴等。如果招了夥伴，戰鬥難度就會有比較顯著的降低，所以玩家在打不過的時候，還可以去進行探索，獲得更多的裝備。

《古劍》整個關卡並不是完全的一本道方向，我們希望能夠讓偏RPG的玩家和偏動作的玩家，都能找到適配自己的方式。

問：空空子融入了非常多的細節，包括你說的玩法和美術結合，這一套東西相當難設計。我好奇的是，你們的Boss都是以這種標準制作嗎？開發成本是怎麼控制的？

薛嶺：我覺得更多的還是一些笨辦法吧，很難說有一個真正的工業化或者流水線的方法，能夠做這些設計和創意。包括剛纔說的這幾個Boss，有一些通過文學來激發美學的創作，有一些通過美學來激發文學的創作。

我們在設計的時候，並不是說策劃就是想一個點子，美術去實現就完事了。在這個過程中，我們的人文策劃，還有戰鬥策劃，以及概念的美術老師，大家經常在一起做頭腦風暴。剛纔看到的這些設計，其實我們做了很多廢稿，做大量的設計探索，從中選擇一些我們覺得挺興奮的、挺有意思的點。

我覺得中國的文化要素非常深厚，我們更多地去挖掘這些要素，再提煉、加入一些自己的創意，本身就已經非常震撼了。包括前面我們說的有一些Boss的設計，用現在最新的這些技術把它實現出來，還是挺興奮的吧。

後續的遊戲中，還有挺多這樣的設計。最終我們把這個遊戲打磨好，正式地端給大家的時候，大家可以到遊戲裏去體驗。

02

 “講好一個連貫的‘生死’故事” 

問：志怪題材本身更適合做成類公路片、單元化，但在之前的宣發窗口，《古劍》一直沒有給主角的旅程賦予一個宏大的核心概念包裝。所以，遊戲的主題到底是什麼？

薛嶺：如果以核心的主題來說，生死肯定是核心主題之一。

整體的方向，確實會有一點公路片的形式。但我們並不是章節式的，獨立的一章一章走，整個世界的推進會是更加連貫的、連通性更強的結構。

在冒險推進的過程中，主角會遇到各種各樣的事情或者劇情，有一些我們去收束的遊魂，他可能是我們要超度，也可能成爲我們的夥伴，繼續往前冒險。

整個故事在展開的時候，無論是這次試玩，還是內容本身，如果要完整地表現整個劇情，還是更希望玩家們到完整的遊戲當中去體驗。

問：這次的體現方式以戰鬥爲主，但系列之前的很多好評是來自於遊戲的立意和角色塑造。那麼，你們會怎麼發揮《古劍》系列的敘事優勢？

薛嶺：首先，劇情是非常重要的，也是我們非常重視的一部分。

在這一作裏，我們使用了最新的UE5技術，包括表現方式也有很大的變化。但我們希望它的表現方式是多種多樣的，前面講到劇情和戰鬥的結合、Boss設計與美學設計、戰鬥裏的喊話等等，其實都讓劇情不會變成一個孤立的點。

儘管在開發的時候我們會說劇情怎麼樣、戰鬥怎麼樣、關卡怎麼樣，但是玩家在遊玩的時候是作爲一個整體來體驗的。我們的思路是利用更多的敘事手段，來表現出劇情，包括過場的電影化、戰鬥裏的結合、在環境的敘事等。

此外，在早期的一個Q&A裏有講過，《古劍》不是謎語人以及純碎片化的那種敘事方式。我們會有清晰的主線劇情和電影化的敘事演出，並在戰鬥中融合敘事的表現，因爲角色塑造也是我們非常重視的一個點。

問：《古劍》還是在《古劍奇譚》這個大的世界觀背景下嗎？還是說徹底地重啓了？

薛嶺：《古劍》每一代講的都是全新的故事，但世界觀是統一的，這一作世界觀也是在原有的世界觀框架裏展示它新的側面。

前面提到的忘川、閻羅、地府，這些東西在前作和整體世界觀裏都存在過。《古劍》還出過世界觀的小說，這些都展現了基礎的設定，它們都是源自於中國神話、山海經、志怪傳說來去架空的世界觀元素。

我覺得這裏面沒有市場因素的考慮，更多是出自團隊自身，我們希望在這個IP上持續沿着這個路線往下走。因爲燭龍一直是比較“慢”的團隊，在做系列作品時，更多是出於團隊覺得什麼東西是最擅長的，什麼東西是我們能夠做好的，什麼東西是能夠繼續在這條路線上堅定地往下走的。

在這一作裏，像前面說的技術升級，也給了我們更多的可能性，希望能夠持續地把這個產品打磨好，再正式地呈現給玩家。

03

 “踏踏實實地往前走” 

問：在你們看來，現在的玩家和幾年前的需求相比有怎樣的變化？這些變化又會怎麼影響《古劍》的遊戲開發和設計？

薛嶺：首先我們並不會給玩家分類，因爲我們自己也是玩家，玩家很多時候是複合的，如果說有什麼共同的要求，那就是遊戲得做得好玩，它的基礎得做得好。

目前《古劍》屬於中期階段，爲什麼在這個階段拿出來試玩，去面對各位玩家呢？也是希望在中期的時候把我們的基準線做好，包括前面說的戰鬥手感、操控手感、畫面標準等，這些東西都做好了，玩家纔會有精力去思考這些東西想表達什麼。

所以我們更多思考的還是把遊戲基礎怎麼做牢、做紮實。目前的市場，我覺得非常好，玩家對於單機遊戲的要求越來越高，或者說對遊戲的要求越來越高，大家的審美也越來越高。我覺得這是個好事，這會促使我們開發團隊對自身的要求逐漸提高。

這兩年咱們國單市場發展非常快，我們做了這麼多年遊戲，這裏面有非常多的挑戰和艱辛，我們自己深知這些艱難。所以市場上有越來越多的團隊加入進來，面對玩家的這些要求，越來越高地提升自己，這對於整個市場也好、廠商也好、用戶也好，我覺得都算是良性發展的好事。

問：《古劍奇譚三》算是國產之光，大家也一直期待着《古劍奇譚四》，但這一次變成了《古劍》。團隊對這次的變化有怎樣的考慮和期待？

薛嶺：國產之光有些誇張了，我覺得還是玩家的厚愛。這兩年國產單機遊戲市場在蓬勃發展，這一點對我們開發團隊是很大的鼓舞。我們看到很多團隊一直在這個領域耕耘，我們非常的尊重，希望大家共同做好。

命名的問題有兩層考慮，一是爲什麼把序號去掉？很多新的玩家在接觸這個系列時，如果帶上序號，人家會思考是不是要玩過前作，才能去體驗本作呢。事實上《古劍》的每個故事都是全新的，我們不希望玩家有心理上的負擔。

二是本作的世界觀部分拓展了一些新的維度，包括這次扮演的地界司判角色，其實也展開了古劍世界新的側面，這也是我們調整名稱的原因。我們更多是從這兩個層面考慮這個問題的。

問：古劍IP是國單爆發時期裏一個比較特別的存在，可能會有點IP包袱。你們會怎麼思考、規劃這個的IP未來？

薛嶺：作爲開發團隊，倒沒有想那麼多。更多的還是前面我談到的，對於團隊來說也是一樣的，就是看清自己的路，踏踏實實地一步一步往前走。

因爲這個IP本身，它肯定不是一兩個人做到的，我們是一個完整的團隊，有很多小夥伴一起，可能從古劍一就在開發整個系列，還有更多的小夥伴、很有才華的同學後來加入了團隊。

我們大家的想法和願景其實是一樣的，就是希望做出一款自己挺喜歡的遊戲，同時玩家也喜歡。但最終遊戲做得好不好，玩家是不是真的喜歡，還得在正式推出之後，讓玩家自己去選擇。