文 / 游戏那点事 Green.Y
死后的世界也可以很唯美。
就在昨天（7月17日），包括游戏那点事在内的多家媒体参与了《古剑》线下试玩活动。在正式上手试玩之前，笔者就已经通过现场布景搭建的排场，感受到了烛龙的诚意。
本次试玩一共分为五个片段，内容主要围绕游戏的战斗系统展开。实际体验下来能发现，《古剑》的战斗玩法有着不少可操作的空间。
比如说，玩家可以分别使用左右手武器打出不同的近身攻击，战斗过程中积攒足够战技点后，还能释放各类战技。
而战技的获取途径也比较多样，如部分装备会附带专属招式，让玩家在搭配装备时需要结合自身玩法做出选择。
值得一提的是，《古剑》还加入了伙伴协助作战的机制。
比如在几场Boss战里，在本次试玩中登场的牛头伙伴可以和玩家打出配合连携技，也能在关键时刻扛下敌人的重击，可以说给予了玩家极大的安全感。
项目组的成员告诉我，在正式版流程中玩家还会结识更多伙伴，借助不同伙伴的能力，搭配出多样的战斗风格。
更让笔者意外的是，《古剑》对道具的运用也跳出了单纯造成伤害的模式。
比如Boss“三命”会在战斗中变身为小猫形态，这时玩家使用“戏猫团”道具就能实现逗猫的效果，带来不只是纯粹战斗的游戏体验。
防守方面，现阶段玩家主要依靠闪避规避攻击，而法器则是角色搭配里颇具看点的内容——释放法器需要消耗法力值，不同法器的功能偏向各有不同。
比如乾坤镜、离火伞兼顾防御与进攻，既能格挡对手招式，也能释放攻击法术；唤雷旗主打电系输出，赋予玩家更强的机动性，但不具备防御能力。
多样的武器、道具与法器组合，让玩家可以自由搭建战斗配置，不同玩法习惯的玩家，都能在《古剑》里找到适合自己的体验方式。
整体来看，本次试玩着重展示了《古剑》的Boss设计——“武阳”、“空空子”等角色的对战环节都融入了传统民俗元素——武阳会以长嘴壶茶艺的形式发起攻击，空空子则运用三仙归洞的招式和玩家周旋。
其中这个“三仙归洞”是比较有趣的一环。作为中国传统古彩戏法，表演者会利用一根筷子、两个碗、三个球为道具，通过快速手法实现球体在碗间的位移。
具体到游戏里，空空子在使用三仙归洞招式时，索敌机制会自动索在空空子钻入的那个碗底。笔者当时还认为，那招式设计不就显得多余了？于是没有认真观察，直接敲碎了自动索的那个碗。
结果是连续两次都选错了目标，导致空空子增加了两个分身，进一步加大了战斗难度。
后来回看录像才发现，在碗扣下的瞬间，空空子就已经钻入了另外的一个碗底了。也就是说，从一开始索敌的时候，目标就被混淆了。
试玩结束后的采访中，项目负责人薛岭提到，游戏里每一位Boss都结合了视觉设计、战斗机制与人物设定进行打造。
虽然本次试玩以战斗内容为主，但从Boss的各项设计里，也能感受到对应的人物性格与背景故事，让玩家在对战之余产生更多思考。对于这类融入传统技艺的Boss，制作团队还专门邀请相关领域的专业人员前来交流参考。
薛岭还透露，部分Boss在后续剧情中可以成为同行的伙伴，随着羁绊不断加深，角色自身实力会得到强化，玩家还能习得这些Boss的专属技能。
尽管《古剑》的故事背景设定在亡界的阴面，但试玩里的场景并没有大众印象中地府阴森压抑的氛围。薛岭也对此做出了解释：团队对于游戏里亡界的理解，并非打造一个充满恐惧的对立空间，而是希望营造出独特的氛围，带给玩家不一样的情绪感受。
“我们想探寻的主题倒不是‘生死’这么沉重的两个字，而是希望将冒险途中遇到的这些人、这些事中可能藏着的诸多遗憾，甚至是后悔，展示出来。”薛岭说，“因为只有走过这条路，才能明白自己真正想要探寻的道是什么。”
“游戏里如此，我们做游戏本身，也希望团队能够相信我们找到的路，并且坚定地走下去。”
（下列为采访Q&A实录，为方便阅读，内容已做调整）
01
“每个设计成功的Boss，都让我们感到兴奋”
问：前三部还有很多儿女情长、城镇迷宫，这部摇身一变，一个篝火连着一个篝火，为什么会有这么剧烈的转变？
薛岭：其实《古剑》每一作变化都挺大的。
古剑一是回合制游戏；古剑二是半即时半回合制，当时也是觉得一部的跨越会有点大，所以加了很多即时的玩法；到古剑三的时候，基本上就是往ARPG转型了。这一作是沿着之前的路线继续往动作冒险RPG方向在走。
问：《古剑》的关卡设计有点类似魂游的箱庭，你们是怎么考量的？
薛岭：我们团队其实都是玩家，因此很多市面上优秀的游戏我们都会学习他们的经验，而不是单纯地定义《古剑》是不是魂游。在设计的时候，更多的是出于我们想要表达的内容，比如游戏里的关卡舞台结构、角色的设计等。
因为时间有限，这次试玩有部分场景我们加了限制，所以整个体验过程是相对线性的。在正式版游戏中，会有更多的分支路线探索。我们希望玩家在玩的时候，如果觉得有难度，可以先进行更多的探索。整个关卡部分不会完全的一本道，它会有一些分支路线，但是也不会特别复杂。
前面提到有很多装备、很多系统，希望玩家通过探索和剧情体验，能够降低打Boss的难度。有一些玩家可能比较强，不需要装备就可以跟Boss单挑；有一些玩家可以通过数值的成长、装备的成长，更好地完成旅程。
问：感觉目前格挡、闪避的正反馈不是特别明晰。在战斗交互方面，你们是怎么考虑的？
薛岭：我们战斗的基础框架比较清晰易懂。像提到的防反，比如长刀的一个战技，在释放时被敌人击中会触发防反，单手剑也有类似战技但无敌时间更长，这些是细节点。
对于提到的功能点，我们会把它着重分布到武器和法器上。玩家如果喜欢组合这些东西，可以按照自己的游玩方式组合，它并不是强制地绑定到某一个点上。
可能常规的操作比较简单，就是闪避、攻击，轻攻击、重攻击，绑定在两把武器的攻击，这是比较基础的循环。然后在其上再去构建，根据我们的法器、武器、包括未来跟伙伴的一些交互，去构建丰富的循环。
问：本作偏动作方向，你们会如何兼容以前系列那些偏剧情，或者偏轻度的游戏玩家？
薛岭：前面我提到装备系统时大概涵盖了一些要素，这次试玩侧重点是战斗，大家在玩的时候应该可以感觉到其RPG的成长部分比较丰富。
虽然没有开放星蕴系统和伙伴系统，但是玩家可以组合想要的装备，包括伙伴等。如果招了伙伴，战斗难度就会有比较显著的降低，所以玩家在打不过的时候，还可以去进行探索，获得更多的装备。
《古剑》整个关卡并不是完全的一本道方向，我们希望能够让偏RPG的玩家和偏动作的玩家，都能找到适配自己的方式。
问：空空子融入了非常多的细节，包括你说的玩法和美术结合，这一套东西相当难设计。我好奇的是，你们的Boss都是以这种标准制作吗？开发成本是怎么控制的？
薛岭：我觉得更多的还是一些笨办法吧，很难说有一个真正的工业化或者流水线的方法，能够做这些设计和创意。包括刚才说的这几个Boss，有一些通过文学来激发美学的创作，有一些通过美学来激发文学的创作。
我们在设计的时候，并不是说策划就是想一个点子，美术去实现就完事了。在这个过程中，我们的人文策划，还有战斗策划，以及概念的美术老师，大家经常在一起做头脑风暴。刚才看到的这些设计，其实我们做了很多废稿，做大量的设计探索，从中选择一些我们觉得挺兴奋的、挺有意思的点。
我觉得中国的文化要素非常深厚，我们更多地去挖掘这些要素，再提炼、加入一些自己的创意，本身就已经非常震撼了。包括前面我们说的有一些Boss的设计，用现在最新的这些技术把它实现出来，还是挺兴奋的吧。
后续的游戏中，还有挺多这样的设计。最终我们把这个游戏打磨好，正式地端给大家的时候，大家可以到游戏里去体验。
02
“讲好一个连贯的‘生死’故事”
问：志怪题材本身更适合做成类公路片、单元化，但在之前的宣发窗口，《古剑》一直没有给主角的旅程赋予一个宏大的核心概念包装。所以，游戏的主题到底是什么？
薛岭：如果以核心的主题来说，生死肯定是核心主题之一。
整体的方向，确实会有一点公路片的形式。但我们并不是章节式的，独立的一章一章走，整个世界的推进会是更加连贯的、连通性更强的结构。
在冒险推进的过程中，主角会遇到各种各样的事情或者剧情，有一些我们去收束的游魂，他可能是我们要超度，也可能成为我们的伙伴，继续往前冒险。
整个故事在展开的时候，无论是这次试玩，还是内容本身，如果要完整地表现整个剧情，还是更希望玩家们到完整的游戏当中去体验。
问：这次的体现方式以战斗为主，但系列之前的很多好评是来自于游戏的立意和角色塑造。那么，你们会怎么发挥《古剑》系列的叙事优势？
薛岭：首先，剧情是非常重要的，也是我们非常重视的一部分。
在这一作里，我们使用了最新的UE5技术，包括表现方式也有很大的变化。但我们希望它的表现方式是多种多样的，前面讲到剧情和战斗的结合、Boss设计与美学设计、战斗里的喊话等等，其实都让剧情不会变成一个孤立的点。
尽管在开发的时候我们会说剧情怎么样、战斗怎么样、关卡怎么样，但是玩家在游玩的时候是作为一个整体来体验的。我们的思路是利用更多的叙事手段，来表现出剧情，包括过场的电影化、战斗里的结合、在环境的叙事等。
此外，在早期的一个Q&A里有讲过，《古剑》不是谜语人以及纯碎片化的那种叙事方式。我们会有清晰的主线剧情和电影化的叙事演出，并在战斗中融合叙事的表现，因为角色塑造也是我们非常重视的一个点。
问：《古剑》还是在《古剑奇谭》这个大的世界观背景下吗？还是说彻底地重启了？
薛岭：《古剑》每一代讲的都是全新的故事，但世界观是统一的，这一作世界观也是在原有的世界观框架里展示它新的侧面。
前面提到的忘川、阎罗、地府，这些东西在前作和整体世界观里都存在过。《古剑》还出过世界观的小说，这些都展现了基础的设定，它们都是源自于中国神话、山海经、志怪传说来去架空的世界观元素。
我觉得这里面没有市场因素的考虑，更多是出自团队自身，我们希望在这个IP上持续沿着这个路线往下走。因为烛龙一直是比较“慢”的团队，在做系列作品时，更多是出于团队觉得什么东西是最擅长的，什么东西是我们能够做好的，什么东西是能够继续在这条路线上坚定地往下走的。
在这一作里，像前面说的技术升级，也给了我们更多的可能性，希望能够持续地把这个产品打磨好，再正式地呈现给玩家。
03
“踏踏实实地往前走”
问：在你们看来，现在的玩家和几年前的需求相比有怎样的变化？这些变化又会怎么影响《古剑》的游戏开发和设计？
薛岭：首先我们并不会给玩家分类，因为我们自己也是玩家，玩家很多时候是复合的，如果说有什么共同的要求，那就是游戏得做得好玩，它的基础得做得好。
目前《古剑》属于中期阶段，为什么在这个阶段拿出来试玩，去面对各位玩家呢？也是希望在中期的时候把我们的基准线做好，包括前面说的战斗手感、操控手感、画面标准等，这些东西都做好了，玩家才会有精力去思考这些东西想表达什么。
所以我们更多思考的还是把游戏基础怎么做牢、做扎实。目前的市场，我觉得非常好，玩家对于单机游戏的要求越来越高，或者说对游戏的要求越来越高，大家的审美也越来越高。我觉得这是个好事，这会促使我们开发团队对自身的要求逐渐提高。
这两年咱们国单市场发展非常快，我们做了这么多年游戏，这里面有非常多的挑战和艰辛，我们自己深知这些艰难。所以市场上有越来越多的团队加入进来，面对玩家的这些要求，越来越高地提升自己，这对于整个市场也好、厂商也好、用户也好，我觉得都算是良性发展的好事。
问：《古剑奇谭三》算是国产之光，大家也一直期待着《古剑奇谭四》，但这一次变成了《古剑》。团队对这次的变化有怎样的考虑和期待？
薛岭：国产之光有些夸张了，我觉得还是玩家的厚爱。这两年国产单机游戏市场在蓬勃发展，这一点对我们开发团队是很大的鼓舞。我们看到很多团队一直在这个领域耕耘，我们非常的尊重，希望大家共同做好。
命名的问题有两层考虑，一是为什么把序号去掉？很多新的玩家在接触这个系列时，如果带上序号，人家会思考是不是要玩过前作，才能去体验本作呢。事实上《古剑》的每个故事都是全新的，我们不希望玩家有心理上的负担。
二是本作的世界观部分拓展了一些新的维度，包括这次扮演的地界司判角色，其实也展开了古剑世界新的侧面，这也是我们调整名称的原因。我们更多是从这两个层面考虑这个问题的。
问：古剑IP是国单爆发时期里一个比较特别的存在，可能会有点IP包袱。你们会怎么思考、规划这个的IP未来？
薛岭：作为开发团队，倒没有想那么多。更多的还是前面我谈到的，对于团队来说也是一样的，就是看清自己的路，踏踏实实地一步一步往前走。
因为这个IP本身，它肯定不是一两个人做到的，我们是一个完整的团队，有很多小伙伴一起，可能从古剑一就在开发整个系列，还有更多的小伙伴、很有才华的同学后来加入了团队。
我们大家的想法和愿景其实是一样的，就是希望做出一款自己挺喜欢的游戏，同时玩家也喜欢。但最终游戏做得好不好，玩家是不是真的喜欢，还得在正式推出之后，让玩家自己去选择。
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