文 / 遊戲那點事 西澤步
人類文明，星火永續。
前幾天，我在庫洛總部見到了《戰雙帕彌什》IP負責人白開，以及文案組組長妮妮，做了一次面對面的專訪。對話的契機，是團隊剛剛交卷的重磅新版本「長路歸航」。
如今，《戰雙》正在經歷着一場關鍵蛻變。遊戲一晃眼做到了第七年，在過往劇情口碑的持續積累下，擺在文案組面前的更大課題，是如何駕馭日漸龐大的世界觀，去完成長線運營中的自我突破。
設想很宏大，點子也很多，但真到了邁出這一步的時候，一切卻並不容易。新版本的主推角色，是玩家從開服起便相識、人氣極高的老熟人“阿爾法”。給一個大家早就摸透了脾氣的角色寫新故事、拓充新維度，本身就是件挺冒險的事。
另一方面，法奧斯校歌《長路歸航》，也是戰雙玩家羣體中最能引發共鳴的IP記憶點。直接拿這四個字當版本標題，最終呈現的劇情水準，又能否真正承載得起玩家寄託在其中的厚重情感？
因此，“壓力”，自然而然成了這次採訪中被他們提及最多的詞。
在交流中我得知，爲了對得起玩家的這份期待，項目組一直在不斷迭代打磨內容，在排期容許的範圍內，迭代修改範圍程度甚至可以說是短期內一度重構了劇本。不僅如此，爲了讓故事在推向最高潮時更具沉浸感，他們還在後半段主線額外加裝了中文配音，在極度有限的時間內完成了配音工作的統籌。
而在既定計劃之外，玩家側突發的輿情，更是讓團隊上下忙得連軸轉：阿爾法新機體外形首曝時，不少玩家對外觀的設計感到不滿意。聽這次參與採訪的人員說，內部對此進行了深度的覆盤與反思，並在時間緊迫的窗口期內，盡全力對物料細節進行了優化與調整。
新版本上線前幾天，一切總算是準備妥當，但團隊的心情卻依然忐忑。這是一種在拼盡全力後產生的“延時焦慮”：到時候玩家會不會滿意？是不是還有哪裏能做得更好？
好在，團隊背地裏較的這些勁，最終都實打實地轉化爲了正向反饋。將近六個小時的單主線流程裏，紮實的信息量、跨越多年的伏筆回收，配合着到位的視聽演出，團隊死磕的每一個細節，最終都精準戳中了玩家的心。
版本剛一上線，最先推完劇情的玩家們便激動地奔走相告：“保三爭一！是這個味兒！”隨後，社區裏的長篇感想與考據貼如雨後春筍般湧現，正向口碑迅速發酵。
看到這些，團隊才終於如釋重負，另一個沉積已久的心結，也被悄然解開。對文案組而言，「長路歸航」大獲成功的意義，更多是讓玩家能夠再一次安心地期待：
劇情，依然是《戰雙帕彌什》的王牌。
這場採訪從下午一直持續到了傍晚。我們回顧了法奧斯校歌的創作始末，剖析了阿爾法這位老熟人在新劇情裏“爲自己加冕”的心路考量與感情羈絆。
順着長線規劃的脈絡，我們也回顧了冰山之下那些舊設定的伏筆與推演，展望團隊未來關於“生命樹計劃”等內容的設想。
到了最後，所有的討論又回到了這支團隊本身，以及他們在這個廢土世界裏，拼命想要堅守的敘事底色。
戰雙文案組真正想做的、不想失去的、以及希望守住的究竟是什麼？看完這篇專訪，相信你會對「長路歸航」的幕後、對戰雙文案組，乃至現在的庫洛，都有一個更真切的瞭解。
（下列爲採訪QA實錄，爲方便閱讀，內容已做調整）
01
問題：長路如何歸航
遊戲那點事：新版本決定啓用「長路歸航」這個名字時，團隊當時主要的感受是什麼？
妮妮：抱負心和壓力都很大。起初，我們認爲法奧斯學院是世界觀裏的重要地標，很想通過“空中花園”的3D手段把它呈現給指揮官。當時的那版劇情大綱，其實更像是一個傳統的戰雙故事。
但在開發過程中我們逐漸意識到，無論是法奧斯學院還是《長路歸航》校歌，對整個IP的發展都非常關鍵。另一方面，白開老師也提醒過我們，空花的敘事不能與主線脫鉤，戰雙的世界需要合理、自洽、一體化。
所以，爲了回應指揮官和我們自己的期待，大家最終頂着壓力把劇情重製了一遍，把它做成了一個更符合阿爾法與法奧斯設定的故事。
遊戲那點事：也就是說，大家是一開始覺得內容和名字不夠匹配，所以才把劇情推翻重做了？
白開：順序有一點不一樣，版本名的敲定時間點其實是在劇情完成之後。我們會做一些命名方案的內部投票，團隊的同學在看完版本劇情後，大多數投給了「長路歸航」。
遊戲那點事：在構思新劇本時，最早確立的核心錨點是什麼？
妮妮：最核心的肯定是法奧斯和這裏的師生。指揮官作爲法奧斯最有代表性的學生，我們需要補足Ta在軍校生活中的空白，而且要具體到人和事。
另一個核心是阿爾法，她對應的生命樹質點是“王冠”。我們設想的高潮畫面是她爲自己加冕：不需要別人來定義，由她自己決定正確的道路。
順着“道路”這個概念，我們串聯起了過去埋下的所有“先遣隊”伏筆。另外在具體場面上，也有團隊夥伴非常想寫阿爾法獲得質點的能力後，去接通當年露娜被掛斷的那通電話，這也是落筆前就定好的情緒點。
白開：結合前序章節法奧斯星艦的失蹤，“迴歸”、“歸途”、以及阿爾法獨行的“道路”，都是我們前期定下的錨點。基於這些，「長路歸航」承載的便不只是法奧斯的歸途，更是不同個體在各自命運下的歸航之路。
實際上在開發早期，參與版本創作的文案老師還曾提出過一條由科學理事會視角詮釋「長路歸航」主題的支線。
我個人認爲那是一個非常巧妙的切入點，從另一重角度補充了這一主題的內涵。但由於它是相對獨立的補充敘事，並且受到了排期限制，很可惜最終沒能在終稿呈現。
另外，像“不結婚”、首尾呼應的通訊信號、小英雄“阿爾法”與“歐米伽”檔案，這些元素在大綱階段提出後，團隊也是迅速GET到相應的表達和情緒。所以，大家現在看到的大部分核心情節與畫面，在劇情重置的早期就已經確立了。
遊戲那點事：所以在多線敘事和最終Boss的設計上，也配合這些情緒做了調整？
白開：對，這次觀感的複雜主要來自時間結構。大多數時空題材是平行世界或單向循環，但戰雙特殊在世界線有維度的概念，時間線呈塔狀或樹狀結構，世界線彼此能互相影響和交錯。
這樣處理的好處是，避免了傳統平行宇宙那種“這只是個假世界”的距離感，讓各條意識中的世界線，能夠真正與主線的情感連接起來。
妮妮：Boss設計也是這個思路。文案最早提出的概念，就是把所有拼命做事的先遣隊員們融合成一個奇美拉怪物。將原本正義的一方反轉爲反派，這種古典神話般的拼接感會帶來很強的張力。
從四幕劇的結構來看，前面所有的鋪墊和多層宇宙的引入，其實都是爲了推向最後一刻阿爾法抉擇的高潮。
遊戲那點事：後半段的全語音配音，也是臨時起意嗎？
妮妮：確實是。「長路歸航」版本的排期比較緊張，起初寫完時並沒有計劃加語音。但白開老師提出，如果最後一幕有語音，爆發力會更強。因此我們在有限的時間內達成共識，加了中文配音。既然前三幕都在爲高潮鋪墊，只要排期允許，我們就希望把這一幕的情緒做到最好再拿給玩家。
白開：配音室現場，露西亞的配音演員小N在理解了劇本中那種跨越時間線的羈絆後，動情之處一度落淚。這種情感的共鳴，最終也被留在了版本的高潮處。非常感謝配音老師們的全力演出！
遊戲那點事：法奧斯校歌的內容是怎麼定下來的？
妮妮：法奧斯校歌其實最早在三年前的「搖籃遊行」版本就提出了需求，原型參考了西南聯大校歌，主基調是困境中的集體主義感。但當時並沒有明確它在IP裏具體是怎麼被創作出來的。
長路歸航,戰雙帕彌什
到了「長路歸航」，既然要寫法奧斯，就一定要把這種集體主義寫出來。所以我們專門安排了一段情節：指揮官和阿爾法像是擁有了其他時間線的記憶，唱出了旋律，隨後學生們也加入進來，共同創造了這首歌。歌詞裏的“那些遙遠而堅定的身影”，剛好能和這次跨越時間線的劇情完美結合，也非常契合這個版本關於“時代”的主題。
02
歸因：續寫阿爾法
遊戲那點事：給阿爾法這個玩家們的老熟人寫新故事，你們最怕踩什麼坑？
白開：我們不敢把角色當成單薄的符號。就像現實中的人們會因環境所改變，被經歷所塑造，戰雙角色們鮮明地活在他們的世界，也是會成長和改變的。
過去經歷的背叛與欺騙，塑造了大家眼中強大、獨立的阿爾法。她的成長上限已經到達了幾乎無法突破的程度，我們並不能用模板化的套路，讓她去戰勝虛無的自我。
我們也不能因爲壓力大、害怕出錯，就不賦予她新的故事。我們需要認真思考阿爾法不變的人物底色是什麼。
於是我們將目光放回了一切的起點，去探究在她珍視家人、獨立開闢道路的身姿背後，她真正執着的是什麼，一直面臨的課題是什麼，以及她是否迷茫過。
遊戲那點事：既然角色在玩家心裏已有印象，那在創作時，團隊會更堅持內部的想法，還是更多參考玩家的定義？
白開：這兩者其實並不是完全對立的。指揮官瞭解她，我們也瞭解，大家對角色的期待都源自於喜歡。通常我們不會遇到太大的預期偏差，因爲大家對角色的理解有很強的共通性。
遊戲那點事：聊到“愛和理解”，這次劇情也正面處理了阿爾法、露西亞以及指揮官之間的關係。這是個棘手的難題吧？
白開：的確。因爲露西亞和阿爾法的特殊“關係”，我們絕對不願意也不能去否認在指揮官身邊存在的露西亞，也絕對不能也不願意去否認指揮官和露西亞一路走來的感情。
經歷塑造了角色。如果回到一切的起源，存在一個擁有幸福經歷的“阿爾法”，露西亞還是露西亞的時候，她會是怎樣的？當一切收束、所有經歷歸於一身，她又會作何選擇，有何改變？對此我想我們有了答案。
整理過往伏筆與角色暗線後，我們發現阿爾法對露西亞的情感底色，稱得上是一種特殊的"愛"。我們希望指揮官在閱讀劇情時能體驗到這一點，對於阿爾法來說，成全露西亞等於成全自己，愛露西亞就是愛自己。
所以最後的處理是：遺憾由我們書寫。玩家愛露西亞，團隊愛露西亞，“露西亞”也愛露西亞。在這個角度上，大家的心思是一致的（笑）。
妮妮：結合過往的角色經歷，我們把“歸宿”設置爲阿爾法本次故事的主題。在這段漫長的苦旅中，她希望她愛的人、愛她的人全都擁有一份歸宿。而當她擁有實現這一切的權力時，卻發現了宇宙的守恆法則：每份歸宿的背後，都隱藏着代價。
於是阿爾法選擇了背道而馳，選擇協助開闢一條充滿可能性的路，由自己揹負遺憾，而這條路也映照着露西亞。我們不想把它處理成兩個人之間的簡單糾葛，而是阿爾法要如何用最冰冷的方式，實現最溫暖的幸福。
遊戲那點事：故事寫到這種“和解”的程度，那團隊現階段想講關於阿爾法的一切，算是徹底講完了嗎？
妮妮：話不能說死嘛（笑）。目前這個版本只是滿足了我們對她故事的設想，暫時回收了部分伏筆。
在劇情的最後一節，阿爾法和即將與指揮官見面的角色海倫汀之間有一場對話，涉及到了生命樹的本質，以及阿爾法接下來作爲生命樹或文明監管者的立場。
未來，隨着環大西洋勢力的故事展開、更多生命樹計劃細節的披露，陸續也會有新的質點出現，我們還有很多故事可以說。至於阿爾法與指揮官之間的故事，目前就是劇情中的“最好的一日”了。
遊戲那點事：「長路歸航」版本希望向玩家傳遞怎樣的感受？
妮妮：如果找一個詞來概括這個版本，我會選擇“愛”。先遣隊、法奧斯衆人、阿爾法與露娜、指揮官與“露西亞”……這次劇情中的所有角色都圍繞着這個母題，緊緊纏繞在一起。
這次的劇情，我們沒有爲阿爾法安排“被拯救”的劇本，而是讓她主動整理並安放自己的情感。重溫法奧斯被同伴接納的校園生活、與指揮官在日常訓練和軍事任務中建立的默契與感情，以及最後與露西亞達成帶有悲劇色彩的和解，這些都構建了她的完整性。
當一個擁有毀滅性力量的角色，依然爲了守護微小的羈絆而自肅，人性的重量就立住了。我希望指揮官看完故事後能感受到，雖然戰雙的基調是硬核科幻，但支撐起這個宇宙的，依然是人與人之間跨越時間線、哪怕註定留有遺憾，卻依然熾熱的連接。
白開：這個版本的“歸航”包含了許多層含義，其中最主要的有兩種，一是法奧斯師生集體意志的“歸航”，二是阿爾法個人殊途的“歸航”。
就像阿爾法最終選擇了順應大愛，犧牲小愛，我希望玩家們也能在這個版本，找回初見《長路歸航》時的心境：
只要薪火尚存，只要犧牲與守護的故事還在廢土之上傳頌，人類這份即便面對篩選也從未屈服的勇氣，足以讓這條漫長而艱辛的長路，擁有值得銘記的歸宿。
03
解決：背後的陣痛
遊戲那點事：聊完新版本的成功，我們也得聊點尖銳的。三月份的時候，團隊發公告回應了劇情輿情，內部覆盤來看，當時的情人節劇情到底出了什麼問題？
妮妮：核心失誤是我們給了指揮官一種“內容減量”的向下體驗。我們原本其實是想通過空中花園“邀約劇情”來一步步升級活動劇情的體驗。升級演出、互動提升觀感。但因爲跨部門策略沒統籌規劃好，也沒向外傳達好，只放出了減量的信息。最終，導致了大家都不願看到的結果。
另一個很現實的壓力是“全球同版本”。去年實現全球同版本後，爲了留出本地化時間，文案必須更早交付，排期受到了很大的擠壓，這導致我們在審覈資源上捉襟見肘，高壓之下往往只能優先保主線，其他模塊就容易出紕漏。但無論如何，這就是我們沒做好，非常抱歉。我們後續會通過內部流程優化等方式，做好遊戲體驗。
遊戲那點事：那像“辛苦超刻”之類的引發爭議的OOC文案，又是怎麼漏出去的？
妮妮：戰雙中很多道具描述、系統介紹文本或是關卡內的對話文本，其實是由不同業務部門直接產出的。這些負責產出的夥伴可能並非專業的文字創作者，甚至有時只是爲了讓程序跑通，先寫下了“佔位文本”。
但是，由於我們管線流程中沒有做到全覆蓋的交叉檢查，最終導致了一些非正式的文案直接呈現在了玩家面前。輿論爆發後，我們已經痛定思痛去優化管線了，現在內部強化了全面交叉審覈的機制，堅決避免類似情況再次發生。
（此前，指揮官從不以機體名代稱構造體）
遊戲那點事：這種統籌和排期的問題，是不是也影響到了主線？比如我會覺得“二週目”切入得有些突然，新升格者集團剛登場時似乎鋪墊也不太夠。
妮妮：這個問題確實存在，也是我們覆盤時承認沒做好的地方。“一週目”結束得很快，結尾已經把故事推到了一個很高維度的狀態；結果指揮官剛進入“二週目”，期待着更高規格的威脅時，突然跳出來一個感覺像在“一週目”裏能被一腳踢死的反派，這就產生了很大的預期落差。
這也暴露出我們在舊反派“馮·內古特”下線後，沒有給新反派做足夠亮相和集團性塑造的失誤。所以我們在「長路歸航」裏引入了“門徒”的概念，後續會慢慢把這些暗線、反派真正的幕後Boss都串聯起來。
遊戲那點事：像“生命樹”這種龐大的新設定，團隊現在怎麼保證這種長線規劃在落地時，不和以前的細節相沖突？
白開：這要求長線規劃本身的設定必須邏輯自洽，並作爲既有設定的延伸，保持與主線脈絡及世界觀內核的一致性。
戰雙主線探討的核心，一直是對人類文明和命運的詰問。人類爲了星火永續而行動，那生命樹計劃就不能是一個孤立的新概念，它必須與我們世界觀的主線課題有所關聯、對其產生影響，並且給出回應。
在具體的細節上，我們就需要不斷回溯之前的內容，創造對應與回扣，尋找能夠串聯、延展的部分進行落地。
在我接回戰雙長線規劃工作的時間節點，開發和玩家看到的版本之間存在一定的時差，且劇情推進已進入二週目。因此，我們需要儘快讓規劃落實到劇情的實處，同時確保其具有前瞻性，通過提供有效的世界觀信息來協助劇情演進，使其迅速成爲滋養後續敘事的土壤。
妮妮：在這個版本里，我們給自己下了一個死命令：必須把“生命樹計劃”到底是什麼給講明白，絕不能再像以前那樣謎語人了。最終，我們把它和戰雙最底層的意識海、DNA序列等科幻設定緊緊綁在了一起。當新概念能夠牢牢咬合住過去的底層設定時，這種突兀感和“喫書”的風險就會大大降低。
04
底色：祛魅與傳承
遊戲那點事：在很多玩家心裏，白開老師一直被視作文案組的代表。你自己怎麼看這種“主筆光環”？
白開：戰雙運營這七年，我其實並沒有一直待在這個項目裏。中間調去其他項目的那段時間，戰雙也出了很多優秀的章節，這些我都沒有參與。
以前做文案組長時，除了自己寫一部分角色設定和文本，我大部分精力其實花在了搭劇情框架、做版本規劃以及劇情審覈修改上。
如今作爲IP負責人迴歸戰雙，同時兼顧一個暫不方便透露的新項目，我的工作重心也有一部分向更廣泛的IP概念轉移了，會更多地去關注演出和任務的呈現與提升。
我不是超人，長線項目的每一個模塊都絕非一人之功。現實中並不存在一個人永遠不失手，還能把精力覆蓋到所有內容上。
戰雙能從過去走到今天，世界觀不斷成長並延續至今，靠的更多是組內很多很多優秀的老師共同討論、磨合與輸出。
遊戲那點事：那社區裏經常討論的“新文案與老文案”之爭，團隊內部是怎麼看待的？
白開：對於一個運營了七年的長線項目來說，人員更替是很正常的。有人離開或暫時離開，也會有新夥伴加入。老文案曾經也是新文案，新文案未來也會成爲老文案。就像「長路歸航」這個版本，既有我這種“老老文案”參與，也有大家定義裏的“新文案”發力。
我還記得很早前我說過要“尊重角色”、“尊重玩家”，我至今仍然認同這個創作的法則。我相信着我們現在的文案團隊，也希望大家能相信妮妮。很多大家喜歡的故事、角色和橋段背後，都有他的付出。
不論是新老文案，只要底色傳承仍在，便不必是誰，不必新舊。戰雙的故事會被大家託舉着走下去，保持鮮活。
遊戲那點事：目前的文案團隊究竟是個什麼樣的規模和分工機制？
妮妮：戰雙是個長線項目，文案人數和分工都是不固定的。有的版本可能兩三個人主要負責寫，有的版本因爲模塊體量大，可能有五到八個人蔘與，但每個版本一定會有負責人牽頭審覈。而且隨着空中花園和相約紀事等新內容的增加，我們整體的文案組規模每年都在擴大。
此外，在新人進來後，我們會引導他的寫作質感，先從活動、好感度等小模塊寫起，再慢慢過渡到主線。戰雙的創作風格，就是這樣通過老人、組長一起糾正新人的寫作習慣，耳濡目染地傳承下來的。
遊戲那點事：落實到具體劇本上，內部有什麼標準來判斷一個故事“及格”或者“優秀”了？
妮妮：不可能有一個絕對客觀的打分表，說過了60分就好。但我們有兩個判斷基礎：
首先，內容必須符合戰雙的敘事語言和團隊的表達訴求，同時也希望符合指揮官的期待。比如寫阿爾法，我們就絕不能給她塞太多“執着於心魔”之類的套路劇情，因爲這不是我們想寫的，也不是指揮官想看的。
其次，只要文案自己對某個創意有創作欲，內容符合角色與世界觀設定，並能說服團隊，最終產出的結果通常都不會太差。以「長路歸航」爲例，我們期望指揮官能感受到團隊對阿爾法以及劇情中每一名角色的愛。
在這個基礎上，只要故事能夠做到情緒共鳴，基本就立住了。至於更高層面的拔高，就要看整個大架構的設計了。
白開：我經常在組內發一個恐嚇表情包，是一個小人對着另一個小人輕聲說：“初版直接上線了”。對於遊戲研發來說，在排期允許的前提下，不斷反饋、修改、迭代，直到面向指揮官交卷，這是必經之路。
做內容總會有遺憾和不完美，“優秀”並不由我們來定義。我們能做的，就是在有限時間內不斷打磨，讓結果儘量趨近指揮官滿意的標準。
05
願景：真心換真心
遊戲那點事：如果用一句話來概括戰雙團隊這些年堅持下來的敘事風格，你們會怎麼定義？
妮妮：“工業的冷峻感加上人文主義”。因爲世界觀背景的緣故，戰雙講的大多是深沉且伴隨創傷的故事，末世的氛圍時而會讓指揮官感受到“疼”。
不過，戰雙的世界並非只有冰冷。宇宙很冷，人在裏面可能很孤獨，但每個人都有可能產生溫暖的力量，強大到足以共同對抗帕彌什這樣的災難。我們希望每個故事的結局，最終都能像創可貼一樣覆蓋傷口，讓指揮官在體會創傷時也能感受到溫情。
白開：另一個特點是“尊重多元”。我們不想按着頭去教大道理，爭取在符合戰雙大背景的前提下，鼓勵團隊寫出各種不同類型、並且符合指揮官期待的故事。
遊戲那點事：很多玩家會說《戰雙》是個愛發“刀”的遊戲。未來還會給角色發這種真正意義上的“刀”嗎？
白開：我始終認爲戰雙講述的是一個關於希望的故事。我們不會爲了讓結尾顯得慘烈，去刻意安排角色犧牲。
末世下人類的光輝纔是我們想要描繪的重心。我們不願刻意製造苦難，但同時也不會刻意迴避苦難。因爲正是角色在面臨某一時刻的抉擇與行動，造就了他們本身，這也是人性熠熠生輝的閃光點。
妮妮：角色經歷苦難，不是單純爲了製造痛感，而是爲了讓Ta成爲現在的樣子。故事發展到這個階段，角色自己會做出順理成章的選擇。
我們是講故事的作者，不是製造痛苦的行爲藝術家。即便過程有痛感，故事底層講的依然是希望，我們相信大家一定能戰勝困難，迎來大團圓。
遊戲那點事：面向未來，“二週目”的劇情大盤具體會怎麼鋪開？
白開：一部分規劃會以“生命樹計劃”作爲錨點和線索。我們始終在講人類文明求存的故事，面對這個課題，升格者、機械教會、空中花園等各方勢力，都會以“生命樹計劃”爲母本和藍圖，給出自己的解讀與行動。
這裏面會涉及真假質點的博弈、正逆路線的衝突，會有付出代價的先行者，也會有一些“煙霧彈”。同時，新舊勢力和角色會陸續登場並參與進來。我們會逐步展現這個計劃對各個角色帶來的影響，以及他們如何去契合“質點”的概念。
妮妮：我們的階段性目標，是把戰雙的世界觀鋪展得更深、更可信。過去我們在角色這塊講得比較好，但世界觀還有空白。
未來我們會通過生命樹計劃，去填補這些“冰山之下”的設定。比如黃金時代到底發生了什麼、多米尼克到底研發了什麼、帕彌什與它背後的真相等等。
遊戲那點事：在越來越龐大的戰雙世界觀裏，指揮官處於一個什麼樣的位置？
妮妮：指揮官就是玩家，玩家就是指揮官。從設定上說，Ta是一個“過分努力的普通人”。未來我們也會在故事中逐漸補足指揮官更可信的能力塑造，比如Ta是否會負責更大的戰場，在軍事生涯上有沒有新的成就。
遊戲那點事：最後一個問題，如果現在讓你們對陪伴《戰雙帕彌什》走到今天的指揮官說一句話，最想說什麼？
妮妮：近期戰雙的文案確實有一些沒有發好力的地方，因此我們非常感謝指揮官一路的反饋和包容。我們希望「長路歸航」能讓大家願意再與我們交流，或者說給到我們一些信任，對我們戰雙文案組乃至整個團隊的未來，重新建立期待。
白開：不論過去、現在還是未來，我們都會帶着共鳴去創作文案。因爲我們自己也是玩家，會去思考指揮官想看什麼、怎麼滿足指揮官的要求，並把自己的創作欲和指揮官的期待結合起來。
正因爲大家的包容和陪伴，《戰雙帕彌什》才能走到第七年，也纔會有第八年、第十年甚至第二十年。戰雙是由大家延續的故事。最後，還是想用最初的那句話，再次表達感謝：“謝謝大家來玩我們的遊戲”。
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