“七步之外槍快，七步之內拳快——近身死鬥，槍又準又快！”
編輯&作者：Ronron
你還記得第一次在銀幕上看到這些打鬥時的感受嗎？
大概是《諜影重重》裏那間狹小的巴黎公寓。傑森·伯恩被殺手堵在房間裏，沒有退路，沒有武器。他抄起一支圓珠筆——對，就是你在辦公桌上見過的那種——在方寸之間完成了反擊。
《殺破狼》裏甄子丹與吳京的巷戰更是華語經典，“巷子太窄，連攝影機都塞不進去”，只能把鏡頭貼在牆上拍。即興對招的二人用不同的武器直來直去，閃身就可能撞上磚石，出刀必須精確。
《007：大破天幕殺機》裏那棟廢棄的摩天大樓。邦德在玻璃幕牆的倒影中看見敵人逼近，身後是幾十層樓高的虛空，在霓虹逆光中的二人纏鬥，將西裝暴徒用生死搏命註解得淋漓盡致。
最新一部《疾速追殺》的滾樓梯戰，從槍戰到肉搏，從高處墜落到底層，把狹小空間在垂直維度上開發到了極致。
我們永遠對這種貼身肉搏喜聞樂見。
《狹間格鬥 Fights in Tight Spaces》把其中魅力裝進了一個卡牌遊戲，一個穿西裝的男人，在視覺語境裏，是被社會規訓過的身體——他應該坐在會議室裏。
時裝動作片的魅力，在於把制服所代表的那套文明秩序，一點一點剝下來，用體面背後的混亂，去放大暴力美學的質感，追求拉抻到極致的釋放。
在棋盤上“執導”一部動作電影
《狹間格鬥》本質上是《殺戮尖塔》和“緊縮版”《陷陣之志》的結合。
玩家需要扮演“007”特工，執行各種困難的任務，不斷以一對多，挑戰刷新的敵人，在限定空間的回合制戰鬥中，調整身位關係、阻擋敵人刷新、利用地形殺，造成敵人之間誤傷。
《狹間格鬥》的基礎規則並不複雜：每回合玩家擁有固定的費數，通過打出手牌消耗費數，在網格地圖上執行攻擊、移動或防禦。這套規則本身並無新奇之處，真正讓遊戲與衆不同的，是它對“空間”的極致壓榨——每一張卡牌的意義，都隨着它在棋盤上被使用的座標而劇烈變化，這種強交互的卡牌體驗讓人耳目一新。
以基礎卡牌“推掌”爲例：它造成少量傷害，但核心價值在於“擊退兩格”。在空曠地帶，這只是一次普通攻擊，聊勝於無；但在牆壁邊，這意味着額外的“碰撞傷害”，數值翻倍；在樓梯口，這意味着“環境殺”，一擊必殺；在兩名敵人之間，這意味着“隔山打牛”，一石二鳥。
遊戲中的卡牌分爲幾大類，各自承擔不同的敘事功能：
攻擊牌：造成傷害，部分附帶擊退、擊倒、浮空等效果，相當於動作片裏的“重拳”與“飛踢”
移動牌：調整站位，部分允許穿過敵人或翻越障礙，相當於“翻滾”與“閃避”
防禦牌：格擋傷害，部分附帶反擊效果，相當於“卸力”與“借力打力”
抓投牌：控制敵人，將對方作爲武器或盾牌，相當於擒拿與投技
玩家需要從每場戰鬥後的獎勵中構築自己的卡組，並在肉鴿式的隨機地圖中不斷調整策略。每一局遊戲都是一次新的劇本創作：你不知道下一扇門後藏着什麼敵人，也不知道商店裏會刷新什麼卡牌，你只能帶着現有的卡組，在每一次隨機遭遇中即興編排。
這種感覺，像極了一個獨立動作片導演——預算有限，演員有限，場景有限，但你要在所有這些限制裏，拍出讓人記住的鏡頭。
回放！帥！再拍一條！
爲什麼導演們偏愛這些“放不下三腳架”的地方？爲什麼我們作爲觀衆，會被這些逼仄空間裏的打鬥深深吸引？
韓國電影《新世界》裏的電梯戰神名場面
狹小場景通常會放大暴力的質感。在視覺尺度把觀衆一起拉入這個八角籠，屏幕前的觀衆的眼睛：攝影機，會被一起限制其中，以更近距離的尺度，帶領觀衆親身經歷。沒有迂迴，沒有餘地，用更加殘酷的賭命屬性，激化出全新的貼身格鬥的動作“模組”，強行把鏡頭內外的所有人拖入死鬥，決出最終贏家。
最重要的是狹小場景還會改變力量對比。
開闊地帶，人多就是優勢——包圍、合擊、車輪戰，都是人多的特權。但在狹小空間裏，人多反而成了累贅。電梯裏塞進四個人，真正能動手的只有前面兩個，後面的人被自己人擋住了，走廊裏擠滿打手，這裏可不關友傷，動用任何火力武器都得小心謹慎。
騙你的，美國隊長沒有電梯也猛
讓我們走進一場精彩的戰鬥錄像，看看這套敘事機制的內心世界。（圖片不完全對應）
場景：電梯間，四名敵人。兩名打手佔據對角，一名壯漢堵在出口，一名西裝保鏢在外圍遊走。你的手牌並不華麗：“掃堂腿”（使相鄰敵人倒地）、“戰術翻滾”（穿過敵人移動，不消耗能量）、“抓投”（控制倒地或眩暈的敵人）、“上勾拳”（傷害+擊飛）。沒有高傷大招，沒有範圍攻擊，只有四張看起來效果很簡單的普通卡牌。
第一步，兩名打手從對角逼近。你沒有選擇硬碰硬，而是打出了“戰術翻滾”：特工一個低姿滑步，穿過兩人之間的縫隙，移動到電梯角落。兩名打手現在背對着你，面朝牆壁，失去了反擊的能力。
第二步，你打出“掃堂腿”。特工一記低掃，兩名相鄰的打手同時倒地。電梯的地板上多了兩個“倒地”狀態的敵人。若是此時保鏢試圖從背後偷襲，但他被倒地的同伴擋住了路徑，無法靠近。
第三步，關鍵操作。你打出“抓投”（遊戲機制允許玩家抓起倒地的敵人作爲投擲武器），抓起倒地的其中一名打手，瞄準另一名倒地的同伴擲出。兩人相撞，雙雙扣除血量，同時觸發了電梯壁的碰撞判定，追加傷害。電梯裏只剩下你和壯漢、保鏢。四個敵人，兩個回合的主動操作，減員過半。
第四步，你打出“上勾拳”。特工一記升拳將壯漢打至浮空，他的身體撞上電梯按鈕面板，火花四濺，落地時已失去意識。你手牌已盡，但保鏢的血量已所剩無幾。
第五步，新的回合，抽取一張基礎“直拳”結束戰鬥。
戰鬥結束後，你按下回放鍵。畫面上的卡牌界面褪去，只剩下黑白剪影在電梯間裏翻滾、掃腿、抓人擲人、上勾拳擊飛。慢鏡頭將每一幀動作拉長，配樂是冷冽的電子鼓點。短短五次交鋒，四個敵人，數十秒的回放。
遊戲內的回放鏡頭
極簡主義的暴力美學
《狹間格鬥》的藝術風格不止服務於視覺化，還幫助與核心玩法深度綁定的遊戲世界完成了敘事包裝。
我個人很喫這套美術。
遊戲採用黑白灰爲主色調，只有迸濺的鮮血是醒目的紅色。這種極簡配色有雙重功能：一是功能性的，在高密度的網格地圖上，色彩越簡單，玩家越容易快速識別敵我位置、攻擊範圍和障礙物；二是敘事性的，它讓人想起《罪惡之城》的漫畫美學——黑白世界裏，紅色成爲暴力的提純符號。
配合卡牌打出時的慢鏡頭特寫，每一拳、每一腳都顯得力道十足，打擊感在類型遊戲中堪稱頂級。（是的，你真的能在一個卡牌肉鴿遊戲中，不通過輸入反饋，只看動畫就能感受到“打擊感”）
特工的站姿、出拳、閃避，都帶有明顯的動作捕捉痕跡。開發團隊顯然研究了大量動作電影的打鬥編排，將甄子丹的凌厲、託尼·賈的剛猛、“John Wick”的實用，都融入了那套黑白剪影的動畫之中。並且這些動作會隨着卡牌使用場景的變化改變：打出“飛身膝撞”時，特工會騰空而起；打出“飛身膝撞”時，特工會騰空而起。
搭配布娃娃系統，有時會出現特別有“笑”果的畫面。
起飛！哎！飛！
光是在大熒幕之外，用剪影的風格化呈現，精密回放這些武術動作的互動變化，就足夠有趣了。
夾縫中的異類
在各種主流卡牌肉鴿的圍剿中，《狹間格鬥》確實是個異類，於夾縫中琢磨出了一條自己的道路，但這條路並非坦途。
遊戲依舊有着不足之處。
首先，遊戲的難度曲線和隨機性設計存在明顯瑕疵。作爲一款肉鴿遊戲，它缺乏像《以撒的結合》那樣通過道具組合瞬間扭轉局勢的爽快感。地圖上的隨機事件獎勵較爲單一，無非是加血、加錢或刪卡 。更令人頭疼的是，每場戰鬥後除了勝利獎勵，還有一個“任務獎勵”系統，要求玩家在特定回合內完成環境擊殺或不被擊中。如果你的卡組開局不順，拿不到關鍵的位移或輸出牌，就會陷入“打不過→拿不到錢和好卡→卡組越來越弱→更打不過”的惡性循環
流派強度也有明顯差異，雖然有平衡、反擊、出血、擒拿等多種流派可供選擇，但部分流派的強度在後期面對重型敵人或持槍敵人時顯得力不從心。
例如“擒拿卡組”在面對無法被摔投的重型敵人時，幾乎等同於自廢武功。
新DLC內容的怪物強度超標，反擊、閃避、無法擊倒，近戰傷害高，遠程高傷害，還有AOE……
這時候就要請出付費角色“槍手”老大，壓縮牌庫、手長抗反、控制超多……完美剋制。要不怎麼說：七步之內拳快，但槍，那是又準又快！
玩這款遊戲，你會想要扮演各種無所不能的特工。但回過頭來，你會發現，想爽最好還是看看出生，現實就是這樣，王牌特工有時也得從簡單點的任務開始。
一個月幾個錢啊這麼拼命？
結語：方寸之間，亦可起舞
《狹間格鬥》確實是一款優缺點都非常明顯的獨立遊戲佳作。
但它在卡牌和戰棋的融合上做出了極具創意的嘗試，將“空間策略”提升到了核心地位，輔以極具衝擊力的視覺表現，確實能讓人體驗到一種前所未有的“腦力格鬥”的快感 。它所奠定的優秀底層玩法，足以讓策略遊戲愛好者沉迷數十小時。
《狹間格鬥》的題材當是它最大的賣點，在這個題材領域，它的長板足夠長。
對於那些熱愛《陷陣之志》戰術解謎的玩家，對於那些沉迷《殺戮尖塔》卡組構築的卡牌愛好者，對於那些曾在電影院裏爲基努·裏維斯的鉛筆殺陣鼓掌的動作片影迷，這款遊戲無疑是一次多廚狂喜的邂逅：
在現代都市裏，在逼仄空間中，編排獨屬於玩家的暴力芭蕾。
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