官方推進大劇《江山大同》：對標《太平年》，嚴禁“戲說”權謀

2026年2月25日，國家廣播電視總局電視劇司召開重大歷史題材電視劇《江山大同》創作推進會。會議明確將該劇定位爲繼《太平年》之後的又一歷史正劇標杆，要求主創團隊以強烈的責任感打造“民族融合”史詩，嚴禁陷入“權謀內耗”與“個體情愛”的創作窠臼。

《江山大同》將目光投向影視作品鮮少表現的南北朝北魏時期：

故事梗概： 講述北燕滅亡後，公主馮娷將復國希望寄託在淪爲奴隸的侄女馮湮兒（即歷史上的文明太后）身上。馮湮兒進入北魏權力中心成爲皇后，在文成帝崩逝後平定叛亂、穩定朝綱。她最終放下個人家仇，轉向胸懷天下，通過推行漢化改革與民族融合，爲隋唐盛世奠定了堅實的制度基礎。

主創陣容： 由閻建鋼執導，金海曙編劇，騰訊視頻與上海九九文化聯合出品。

廣電總局對該劇提出了極具針對性的五大要求，釋放了明確的行業監管信號：

拒絕戲說與架空： 堅持“大事不虛、小事不拘”，嚴禁刻意迎合市場或獵奇取向，要求服化道、建築、宗教等細節必須由專家全程把關。

強化“大一統”意識： 將中華民族共同體意識貫穿全劇，藝術化傳遞國家統一、民族融合的宏大理念。

弱化私人權謀： 摒棄糾結於私人恩怨的“小權謀”，着力表現治理層面的“大謀略”，展現歷史的厚重感。

平衡羣像與情感： 避免過度突出個別人物，精簡冗餘感情戲，杜絕沉溺於個體情感的敘事方式。

AI賦能與生態聯動： 鼓勵充分運用AI技術降本增效，力爭成爲行業典範；同時提早規劃劇集、文旅、衍生品的多元聯動。

原文：

《江山大同》講述了南北朝時期，北燕爲強大的北魏所滅，公主馮娷滿懷國恨家仇，並將復國夢想寄託在沒籍爲奴的侄女馮湮兒身上。文成帝拓跋濬繼位後，馮湮兒被立爲皇后，逐漸走進北魏權力中心。文成帝病逝，她平定叛亂穩定朝綱，從心懷故土走向心懷天下，倡導民族融合，推行改革，向中原文化制度學習，終成一代偉業。該劇由騰訊視頻和上海九九文化傳播有限公司聯合出品，閻建鋼導演，金海曙編劇。

會議指出，歷史正劇在推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展方面具有重要作用，廣電總局歷來重視支持打造優秀歷史正劇。隨着《太平年》的熱播，歷史正劇受到了人民羣衆的廣泛關注，也被賦予更多期待，這對創作《江山大同》提出了更高要求。《江山大同》聚焦影視作品鮮少表現的南北朝時期，題材獨特、內涵深厚，具備較高的創作“含金量”，同時具有一定的挑戰性，一定要以強烈的責任感和使命感，懷揣敬畏之心和工匠之心打造標杆之作。

一是堅決把握好“歷史正劇”的定位。要深入學習貫徹 文化思想，樹立和落實大歷史觀，準確把握歷史大勢，堅持用馬克思主義唯物史觀引領正確創作方向，確保歷史觀正確、歷史事實準確。創作中要做到“大事不虛、小事不拘”，把握好歷史真實與藝術創作的關係，二者不是簡單的二元對立，而要努力做到相輔相成。創作中要堅決杜絕戲說、架空與獵奇取向，不刻意迎合市場或揣測觀衆偏好。要建立專家顧問制，服飾、道具、建築、宗教等歷史細節需邀請專家全程指導、嚴格把關。

二是明確主題主線，繃緊價值取向這根弦。文藝創作要堅持爲人民服務、爲社會主義服務的根本方向，作品要突出“大一統”歷來是中華民族的共同追求這一核心思想，將中華民族共同體意識貫穿全劇始終，藝術化傳遞國家統一、民族融合的理念，展現中華文明的突出特性。在敘事中需注重民族議題的呈現方式，表達嚴謹穩妥。

三是合理定位角色，平衡個體與羣像。作品應聚焦北魏統一北方、推行漢化改革的歷史進程，表現集體羣像，而非過於突出個別人物。要合理分配主要角色戲份，精簡冗餘感情戲，避免沉溺於個體情感，確保講好故事、情節緊湊。

四是把握好創作基調，弱化權謀渲染。作品應着力呈現北魏爲隋唐奠定製度基礎的深遠意義，重點表現漢化改革、民族融合等重大史實，避免過度渲染權謀鬥爭。應突出治理層面的“大謀略”，摒棄私人恩怨的“小權謀”，體現歷史格局的宏大與厚重。

五是堅持守正創新，做強“電視劇+”。在篇幅設定上，結合創作實際靈活確定集數，不能因集數限制損傷藝術表達的完整性；在技術應用上，鼓勵充分運用AI技術降本增效，力爭成爲AI賦能影視創作的行業典範；在演員選擇上，提倡老中青結合，優先選用實力紮實、投入度高的資深演員；在劇集生態開發方面，應提前規劃，推動劇集、文旅、衍生品、綜藝等多元聯動，構建完整內容生態，實現綜合效益最大化。

廣電總局內容中心、上海市廣電局、平臺及主創代表參加座談。

信息來源：國家廣播電視總局官網 / 創作推進會通報