“和老朋友克羅米一起踏上旅途”
新版本來到了。但與之前的版本更新都不同的是，“穿越時間流”版本選題的趣味性，已經達到了在《爐石傳說》所有的資料片中，都能夠位於前列的程度——畢竟，“時間線”“平行時空”等內容，向來是“魔獸”宇宙自誕生之初，就爲無數玩家所津津樂道的話題。
除了趣味性，“穿越時間流”在遊戲性上，也有着大量值得稱道的部分。在《爐石傳說》以“隨機性”作爲立足之本運營了十年後，“穿越時間流”爲我們帶來了能夠直接改寫隨機機制結果的新詞綴“回溯”；以“時空錯亂”爲契機提前爲玩家展示出來，但效果尚不清楚的“裂變”，則吊足了玩家的胃口……作爲“迅猛龍年”的收尾版本，“穿越時間線”的確可以說做到了不辱使命。
不過，Team 5是如何製作出“穿越時間流”的？在享受遊戲之餘，你或許也會產生這樣的好奇。出於這一考慮，我們接受了網易雷火的邀請，採訪到了設計師Edward Goodwin和Uriah Voth，並從他們那裏收穫了很多頗具價值的理論。
如果你對此感興趣，不妨看一下這篇訪談。
Q：在卡牌遊戲中，“隨機效果的不可控性” 是長期存在的玩家痛點——既需要隨機帶來的驚喜感，又容易因效果不及預期產生挫敗感。本次 “回溯” 機制直接針對這一矛盾，團隊是如何判斷“允許玩家重寫隨機結果”是比“調整隨機概率”更優的解決方案？
Edward：在《爐石傳說》的設計中，玩家的自主感（Player Agency）始終是我們最關注的核心之一。我們的目標，是讓遊戲過程既充滿樂趣又富有挑戰——讓玩家感到每一場勝利都來之不易、每一次失敗都能有所收穫與提升，並在整個過程中始終享受遊戲。
對“回溯”這樣的機制，這一目標始終是我們設計時的首要考量。例如，“半穩定的傳送門”（Semi-Stable Portal）就是一個很好的例子，展示了“回溯”機制如何幫助我們實現這一目標。它是對“地精大戰侏儒”版本中經典卡牌“不穩定的傳送門”（Unstable Portal）的現代化演繹。許多玩家至今仍對那張卡充滿懷念，而“回溯”機制的加入，讓他們在遊戲結果上擁有了更高的掌控感。
Q：“奇聞”機制同時綁定了“魔獸” IP 跨時間線角色與套牌額外傳說卡，這一設計本質是在“情懷喚醒”與“玩法價值”間找平衡，既滿足老 IP 粉絲對經典角色的情感需求，又爲玩家提供套牌構建的新空間——團隊在推進這一設計時，如何判斷“IP 情懷”與“玩法實用性”的權重？這種“情懷+功能”的結合，在行業內是否屬於針對卡牌遊戲用戶的高效內容設計路徑？
Edward：這是個非常好的問題！坦白來說，在設計的過程中，我們同時非常重視對“魔獸”IP特色的還原，以及玩法體驗本身的手感。
“穿越時間流”（Across the Timeways）是一套以“時間旅行”爲主題的資料片，它將來自不同時空線的角色帶入同一個世界——有些角色甚至來自幾千年前或未來的時間線。我們當然很享受創造這些天馬行空故事的機會，但同時也認爲，確保這些角色依然符合“魔獸”的核心設定至關重要。這部資料片的目的並不是重塑“魔獸”角色，而是以一種慶祝的方式向他們致敬。
從玩法層面來說，這次擴展包的另一個核心設計原則，是讓每個職業都更具自身的核心特色。這不僅體現在擴展包中的各種卡組原型（例如低手牌的快攻獵），也體現在“奇聞”（Fabled）卡牌的設計上。
至於問題的第二部分，關於“情懷+功能性”這種設計方向雖然這麼說略顯簡化……但總體上，我們在製作一套新擴展時會從兩種角度出發：自上而下（Top-Down） 和 自下而上（Bottom-Up）。Top-Down 設計關注的是主題、故事所處的世界觀，以及遊戲整體的風格和氛圍；而 Bottom-Up 設計則更專注於具體玩法層面的問題，例如“這個階段的環境會是什麼樣？”“我們是否需要更多的羣體解牌？”
最終，最成功的設計往往能同時兼顧擴展包的主題氛圍與理想的玩法體驗，這一原則適用於我們過去、現在，以及未來的所有擴展內容。
舉個例子，如果我們設計了一張傳說隨從，它的戰吼是“戰吼：將遊戲回溯到開局狀態”，這在主題上非常貼合“時間旅行”的概念，但從實際體驗來說，對手玩起來一定非常糟糕。反過來，如果我們在這套資料片中重新引入“泰坦”（Titan）關鍵詞——雖然它深受玩家喜愛，但在本次時間旅行主題的設定下就會顯得突兀、不協調。
Q：新版本核心關鍵詞“回溯”旨在爲玩家提供“重寫隨機結果”的機會，“奇聞”則通過時間線角色爲套牌增添額外傳說卡。從策略深度與玩家體驗平衡來看，這兩個機制在設計初期是否針對特定玩家痛點（如隨機效果的挫敗感、套牌構建的單一性）進行過調研？在測試階段，又如何調整機制參數（如“回溯”的觸發成本、“奇聞”卡的傳說卡適配範圍）來避免破壞現有對戰生態？
Edward：又是個非常好的問題。我們在機制設計的初始階段，主要關注的是“尋找樂趣”。在這個階段，我們關注的並不是某一類特定玩家，而是整體玩家羣體——也就是“所有玩家是否都會覺得這個機制有趣、令人興奮”。當我們不斷迭代並最終確定機制時，纔會逐漸將設計目標聚焦到更具體的玩家類型。
以“奇聞”（Fabled）爲例，這部分其實相對容易讓我們有信心。因爲在龐大的“魔獸”宇宙中，有太多出色的角色和故事可供我們選擇，這讓我們能夠輕鬆找到既契合玩法需求、又能滿足不同玩家類型興趣的設計方向。隨着我們在“奇聞”機制上的不斷打磨，我們也越來越明確——這些卡牌不僅要符合目標玩家的喜好，更要在某種意義上成爲該類型玩法的終極體現。
例如，聖者麥迪文（Medivh Hallowed）非常典型地代表了“控制牧”（Control Priest）的玩法風格，而高山之王穆拉丁（Muradin）則完美詮釋了“增強薩”（Enhancement Shaman）那種激進、進攻型的戰鬥方式。
至於“回溯”（Rewind）機制，我們的設計理念也隨着不斷的測試與迭代逐漸演變。隨着時間推進，我們發現這種機制在“結果變化範圍較廣”的卡牌上表現最佳（例如前面提到的半穩定傳送門〔Semi-Stable Portal〕）。
在很多情況下，玩家很容易判斷是該保留結果還是回溯時間。但從“玩家操控感”（Player Agency）的角度來看，更重要的是讓玩家面對難以抉擇的時刻——即他們需要真正思考哪種選擇纔是最佳方案。
當卡牌的結果範圍足夠寬時，這種“最佳決策”就會變得更復雜、更難計算，從而讓玩家的技巧和判斷力能夠在時間中真正展現出來。
舉個例子，“連環爆裂”（Crackle）這張卡就並不適合搭配“回溯”機制，因爲它的結果範圍非常窄，玩家很容易判斷什麼是好結果、什麼是壞結果——在這種情況下，加入“回溯”並不會真正增加玩家的操控感或決策深度。
Q：本次版本不僅有 “回溯”“奇聞” 這類核心機制，還延伸出 “時間流守望者（萬回合禁錮）”“裂解術（拆分手牌隨從）” 等細分機制，覆蓋了控制、隨從等不同玩法偏好的玩家。從用戶思維角度，團隊是如何確保新機制能 “適配多元玩家需求”，而非僅服務於單一卡組類型？比如，是否通過用戶畫像分析，明確不同玩法羣體對 “時間操控” 主題的潛在期待，並針對性設計機制？這種 “以用戶玩法偏好爲核心的機制分層設計”，在行業內如何避免 “機制碎片化”，同時保障玩家間的對戰平衡？
Edward：在暴雪，我們有一個非常出色的團隊，叫遊戲用戶研究部（Games User Research，簡稱 GUR）。他們的工作是分析玩家在遊戲中過去、現在和未來的行爲趨勢——包括玩家在《爐石傳說》中最感興趣的內容、當前最享受的玩法，以及他們認爲遊戲還有哪些可以改進的地方。
雖然我不能詳細介紹GUR 團隊的具體職責，但他們在整個開發過程中爲我們提供了極大的幫助，協助我們判斷這次資料片及其中的機制和卡牌，是否真正契合玩家的期待與喜好。
Q：新版本是否會有新的中國風題材異畫卡牌與皮膚等着大家？現在有了從《三國演義》《西遊記》裏取材的皮膚，未來會不會有《水滸傳》的？——甚至於，與一些中國風元素的IP進行跨界聯動？
Uriah：目前我們暫時還沒有相關內容可以公佈，但我們非常重視中國玩家社區，並會持續創作能夠與玩家產生共鳴的藝術作品。
Q：《爐石傳說》發展到現在，出現了大量帶有特殊動畫效果的卡牌，雖然現在已經有了加速機制，但有時候動畫效果太多（比如法師），還是會對對局造成很大的影響。關於這一點，團隊是如何考慮的？未來會不會推出類似於“跳過動畫演出”之類的功能？
Uriah：我們一直在努力改進遊戲中的特效與動畫表現，希望它們能更好地吸引並打動玩家。雖然我們也曾考慮過回顧和調整部分舊有動畫的可能性，但目前暫無可以公佈的相關計劃。
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