當代小品已消亡？

以前春節的時候，都是坐在電視家前等待着春晚小品的播放，而如今春晚，變成了一個家裏播放聲音的背景板，小孩打着遊戲，大人刷着手機，造就這一現象的具體原因到底是什麼，春晚小品的真正困境到底在哪？

羣像視角的轉變與人物弧光的缺失

以前的小品都是以農民百姓爲基調，通過百姓的視角來探討所今年發生的變化，引起人民共鳴，無論趙本山的白雲黑土，還是趙麗蓉的打工奇遇都是地道農民作風，編劇通過這種設定來迅速拉進觀衆與小品主角之間的關係。樸實而又滑稽的人物演繹着今年國家發生的事情與亂象。通過大環境的改善在小人物身上所發生的具體現象。

九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。
百姓安居樂業，齊誇黨的領導。
尤其人民軍隊，更是天下難找。
國外比較亂套，成天勾心鬥角。
今天內閣下臺，明天首相被炒。
鬧完金融危機，又要彈劾領導。
縱觀世界風雲，風景這邊更好！

反觀近年來的小品，大部分是以中產階級爲視角。雖然我國越來越好，但是仍有一些人還是處於農民階段。所拋出和引用的劇情不再折射現實社會所發生的變化和問題，而通過包餃子的形式將目光聚焦與於家庭和人際關係的改善。並且故事的情節也不在聚焦與個人的鮮明特點，而是服務於最後的煽情與主題的昇華。

觀衆不是厭煩這種煽情和主題的昇華，而是因劇本情節的缺失而強行煽情和昇華。

那因爲什麼造就劇本情節的缺失呢？

小品演出時間的極限壓縮與強行賦予教育意義的情節扭曲

演一出小品需要多長時間，以前的回答是20分鐘左右，到了當代最短被壓縮到了8分鐘一部，

但大部分小品是處於10-15分鐘這個區間。近年來，隨着我國的崛起，春晚已經是文化出海的主旋律，語言類小品在春晚所佔的比重一步步被其他演出稀釋。這種被壓縮後的時長限制和代表我國文化符號的加持，小品編劇不得不以快節奏的形式經行演出，進而導致的結果是小品不在那麼搞笑了，觀衆看得虎頭巴腦突然電視裏的人物就開始說教起來，或是莫名感動。