当代小品已消亡？

以前春节的时候，都是坐在电视家前等待着春晚小品的播放，而如今春晚，变成了一个家里播放声音的背景板，小孩打着游戏，大人刷着手机，造就这一现象的具体原因到底是什么，春晚小品的真正困境到底在哪？

群像视角的转变与人物弧光的缺失

以前的小品都是以农民百姓为基调，通过百姓的视角来探讨所今年发生的变化，引起人民共鸣，无论赵本山的白云黑土，还是赵丽蓉的打工奇遇都是地道农民作风，编剧通过这种设定来迅速拉进观众与小品主角之间的关系。朴实而又滑稽的人物演绎着今年国家发生的事情与乱象。通过大环境的改善在小人物身上所发生的具体现象。

九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
尤其人民军队，更是天下难找。
国外比较乱套，成天勾心斗角。
今天内阁下台，明天首相被炒。
闹完金融危机，又要弹劾领导。
纵观世界风云，风景这边更好！

反观近年来的小品，大部分是以中产阶级为视角。虽然我国越来越好，但是仍有一些人还是处于农民阶段。所抛出和引用的剧情不再折射现实社会所发生的变化和问题，而通过包饺子的形式将目光聚焦与于家庭和人际关系的改善。并且故事的情节也不在聚焦与个人的鲜明特点，而是服务于最后的煽情与主题的升华。

观众不是厌烦这种煽情和主题的升华，而是因剧本情节的缺失而强行煽情和升华。

那因为什么造就剧本情节的缺失呢？

小品演出时间的极限压缩与强行赋予教育意义的情节扭曲

演一出小品需要多长时间，以前的回答是20分钟左右，到了当代最短被压缩到了8分钟一部，

但大部分小品是处于10-15分钟这个区间。近年来，随着我国的崛起，春晚已经是文化出海的主旋律，语言类小品在春晚所占的比重一步步被其他演出稀释。这种被压缩后的时长限制和代表我国文化符号的加持，小品编剧不得不以快节奏的形式经行演出，进而导致的结果是小品不在那么搞笑了，观众看得虎头巴脑突然电视里的人物就开始说教起来，或是莫名感动。