小熊貓丨文
“糖、香料還有一切美好的事物……”，在一首19世紀的童謠《What Are Little Boys Made Of》裏，記錄下了這個製作“完美小女孩”的配方。
但或許就和我們至今不知道這首童謠是誰創作的那樣，創作童謠的作者估計也想不到，在未來的某一天真的有人打算使用這個配方，製作出“完美小女孩”，就比如，一位叫做尤塔尼恩的科學家。
只不過，製作過程中，他不慎加入了“化學物質X”，好在這場偶然的實驗事故，並沒有釀成大礙，反而意外誕生了三位擁有超能力、模樣可愛、嫉惡如仇的小女孩。
守着卡通頻道長大的動畫片愛好者對這個片段一定不陌生，它正是截取自曾經風靡全球、俘獲無數男女老少的卡通動畫片——《飛天小女警》。
至於它所講述的，正是這三位小女孩：成熟冷靜的大姐花花、天真可愛的二姐泡泡，還有熱血暴躁的小妹毛毛，團結一心、上天入地緝拿罪犯，與邪惡勢力鬥爭的故事。
然而反差的是，在爲市民們除暴安良之餘，她們只是三個愛賴牀、不想上學的幼兒園小朋友。
或許正是因爲這樣矛盾的雙重身份，讓《飛天小女警》自1998年首播後就深受小朋友的歡迎。不僅收視率斷層，收穫了當年卡通頻道的收視冠軍，還一度成爲無數孩子們、特別是女孩兒們心中憧憬的存在。
而這部創作自上世紀末的動畫，時隔二十多年後仍有一批屬於自己的擁躉：據統計，全球至今約有1.5億的家庭收看過《飛天小女警》。近兩年，它的影響力更是不斷地開始擴散。
我們能看到它在商業層面上的聯名商品、快閃活動層出不窮，也與各個大牌、名人之間不斷開展着合作。作品本身一些新系列的續作、真人電視劇的動向也時不時掀起風浪。
飛天小女警快閃
與韓國女團newjeans的合作
與此同時，粉絲也變得活躍了起來。最直觀的就是同人二創作品的增多。其中既有其他作品與本作的融合梗圖，也有基於原作所展開的創作，即便是漫展上也時不時能夠見到角色Coser的身影。
毋庸置疑，《飛天小女警》正在經歷着一場文藝復興。有趣的是，驅動這股熱潮的主力並非是熱衷動畫的孩子們，而是成年觀衆，尤其是女性羣體的推波助瀾。
起初，我將這一現象歸因於女性對時尚潮流更高的敏感度。
近年來，千禧復古風的強勢回潮，讓Y2K、多巴胺美學等元素風靡全球。而《飛天小女警》簡約利落的線條、大膽明豔的配色以及獨樹一幟的畫風，恰與當下審美趨勢契合。
劇集中有一集她們變成了大人模樣，特別有千禧辣妹風
不僅如此，動畫中甚至融入了一絲與“朋克”、“哥特”等小衆時尚風格相呼應的、略帶“邪典”（Cult）感的元素。
裏面的反派就非常的朋克
於是，在時尚博主與潮流品牌的合力助推下，《飛天小女警》憑藉其酷炫的美術風格，成功化身爲年輕世代追捧的時尚符號，使得IP熱度得到顯著提升。
然而，粉絲內部不斷湧現的劇情解析帖子，讓我意識到這股復興浪潮的根源，遠不止於視覺與時尚的接軌這麼簡單。
事實上，動畫中所傳達的思潮時至今日也未曾落伍，甚至正與當下大衆的精神產生着深刻共鳴。
毛毛說，“打掃到底有啥意義呢？反正還是會變亂變髒的” 這是正確的
在孩童眼中，它或許只是一部懲惡揚善、妙趣橫生的動畫片。落到成年觀衆眼中，它外表那層子供向的標籤褪去後，潛藏着的，對官僚惰政、中產生活困境等社會現實的犀利反諷，以及對人性複雜面的深刻探討毫無保留地顯露出來。
而其中最值得稱道、也最爲直接有力的核心精神，無疑是其先鋒的女性主義表達。
裏面的變裝搶劫犯
巧妙的是，故事並未進行生硬的說教，而是將理念自然融入角色塑造與日常敘事之中，潛移默化地打破慣性思維，傳遞着性別平等的價值觀。一個典型的例證便是尤教授。
這位世人看來才華橫溢的科學家，理應將重心放在事業上，但他卻一改傳統家庭觀念中男主外、女主內的陳詞濫調，既當爸又當媽，包攬了日常所有的家務，料理着小女警們的日常生活。
反倒是小女警們，雖然只是學齡前兒童，卻總把維護城市治安放在第一位，只要遇到緊急情況就拋下一切不管不顧，像極了如今爲了事業而四處奔波的爸爸們……
又比如，劇中那位昏庸的市長先生，他對於治理城市可謂是毫無主見，很多時候行使特權都是爲了一己私慾，比如說打電話給小女警尋求幫助，居然是爲了給他打開酸黃瓜瓶。
至於小鎮村的大事小事，實際上全靠他身旁那位祕書——貝倫小姐爲他出謀劃策，化險爲夷。
貝倫小姐最標誌性的形象，莫過於那身勾勒曲線的紅色緊身套裝與蓬鬆的紅棕色長卷發。然而，在長達6季的劇集中，她的面容卻始終籠罩在神祕之中，僅有一次得以窺見真容。
小時候，我還天真地以爲貝爾小姐是因爲太高了，比畫面的畫幅還要高，所以纔沒辦法向觀衆展示自己的長相。
如今再次回味時，才真正意識到其中的暗喻以及諷刺——在職場中，女性如同貝倫小姐，其能力與貢獻常被外在形象所遮蔽，甚至被徹底物化。
在1998年的繪製圖樣上還特別強調了，貝倫小姐不能露臉
作爲市長的祕書，她曾被市長稱爲“brains behind the man（男人背後的大腦）”。可即使她能力強大，承擔着市長辦公室的所有工作，充當着拯救小鎮村的關鍵角色，人們的目光，依然不由自主地聚焦於她性感的身材與神祕外表，而非其卓越的智慧與價值。
即使身爲場外觀衆的我們，也難以免俗。
而動畫對女性主義的探討遠不止於此。在極具前瞻性的“爲平等而戰”一集中，作品更以犀利的筆觸，對混淆視聽的“僞女權”進行了批判。
故事發生在一次銀行搶案中，有位叫致命女的女性罪犯，宣稱自己是爲了男女平等而作案，並向灌輸小女警對男性的敵對意識。
值得慶幸的是，在貝倫小姐等成熟女性角色的引導下，小女警們最終清醒認識到：真正的性別平等，絕非基於對男性的憎恨或索取特權，而在於公正與尊重。
而作爲秩序的守護者，小女警們的責任是保護所有人——不分性別。
令人意外的是，這部處處宣揚着女性主義精神的先鋒作品，其核心創作者竟是一位滿懷熱忱的男性——克雷格·麥克拉肯。
小女警最早的雛形，被他畫在了送給哥哥的生日卡片上。
身爲角色形象與動畫企劃的靈魂人物，他不僅塑造了標誌性的視覺風格，更以點睛之筆，賦予作品一個直指核心的名字——《The Powerpuff Girls》。
這一命名絕非偶然。上世紀美國橄欖球賽場，男運動員們曾以“Powder puff”（粉撲）這一充滿貶義的詞彙，嘲諷女性運動員的“花拳繡腿”，暗示其力量微不足道。
而克雷格卻敏銳地捕捉到這一歧視性隱喻，將“Powder”替換爲“Power”，在戲謔中完成對刻板印象的漂亮反擊。與此同時，另一位製作人——勞倫·浮士德的加入，則將這一內核推向新的高度。
勞倫·浮士德
作爲深度參與創作的動畫師與編劇，她豐富的從業經驗，讓她有了近乎革命性的理念，並以此顛覆當時“女孩動畫”的窠臼：
“爲女孩製作的卡通並不一定非得充滿着粉紅泡泡，甜心寶貝，乖乖小女生，女孩也有着真實衝突的故事，女孩也能夠理解複雜的劇情，女孩並不像人人想象中那麼受寵若驚。”
而勞倫的理念並非孤鳴。1998年《飛天小女警》首播之時，恰逢美國第三波女性主義浪潮高漲期。
彼時，新一代年輕女性迫切要求重新定義女權方向，不少新興的藝術形式順應時代需求，開始創造滿足那一代女性的藝術表達。
最終，三位凝聚了不同女性特質的小女警們，在創作者的前瞻視野與時代浪潮的託舉下，躍升爲女孩兒們心中強大的代表：她們證明女孩可以勇毅、獨立、掌控自身命運，打破了以往動畫界對女性角色的扁平化敘事。
日後，勞倫在執導《小馬寶莉：友誼是魔法》時，仍舊堅守着這些信念，並讓它在更廣闊的土地上延續着生長。
勞倫執導的G4應該是粉絲間評價最高的一部了
當然，除了女性主義之外，作爲一部經典的動畫，《飛天小女警》的非二元對立的正邪雙方塑造也爲觀衆留下了深刻的印象。
對於正義的一方，它不像普通子供向動畫那般一味將她們神化，反而用一些她們身上存在的缺點來強調她們身爲人類所擁有的負面情緒。
比如，在“父親節的禮物”這一集中，動畫組就刻畫了一向成熟穩重的大姐花花在慾望驅使下所展現的另一幅陰暗面。
原本設計的三姐妹在平行世界裏的邪惡版本“The Powerpunk Girls”因各種原因胎死腹中了
這集故事中，尤教授一直想要一副新的高爾夫球具，但高昂的價格讓尤教授望而卻步，小女警們想自己攢錢送給尤教授，可吝嗇的市長卻給不出多少酬金。
正在這時，反派魔人啾啾在小鎮村引起了騷動，砸壞了店鋪。而花花爲了給尤教授送禮，掙扎過後還是順手偷走了沒人看管的高爾夫球具。
結果事情敗露，尤教授因涉嫌偷盜要被關進監獄中。起初，花花還企圖栽贓魔人啾啾，但是另外兩位小女警發現花花的話語有矛盾後，花花終於承認是自己偷的，並接受了來自法律的處罰。
於是去坐牢了
而對於反派，動畫也並非一味地塑造他們邪惡的一面，在不幹壞事的時候，他們也會像正常的居民一樣生活在城市中。
比如最受歡迎、也是最常出場的反派，魔人啾啾。一開始，它其實是尤教授的助手，但自從小女警們誕生後就一直受到冷落，所以才決定離家出走成爲反派幹壞事。
但他與小女警的關係卻不是真正的完全對立，必要的時候，他們也會彼此幫助。
比如吵架了會當調解員
由此可見，動畫中的正邪對抗只是一個表面性的包裝，故事中的生活、交際與情感纔是主旋律。
然而，即便是這樣一部先鋒之作，也難逃商業運作的桎梏。
2005年，《飛天小女警》在美國正式落幕。手握版權的卡通頻道旋即瞄準潛力巨大的亞洲市場，並在2006年與日本老牌動畫公司，東映動畫合作，推出了《飛天小女警Z》。
遺憾的是，這部日美合拍作品與原作氣質迥異，形神皆失。儘管劇中也出現了一些致敬原作的一些元素，但更像魔法少女與超級英雄的結合體。突兀引入的戀愛劇情，也讓它漸漸倒向了傳統少女漫的套路中。
因此，《飛天小女警Z》在粉絲羣體中也有着較爲兩極分化的口碑。
而後續，卡通頻道在2016年推出的重啓續作更是讓粉絲們眼前一黑。
新加入的黑皮膚角色“碧絲”（Bliss）不僅被取代花花成爲三位小女警的大姐，在設定上也被粉絲們質疑爲對“政治正確”的刻板迎合，嚴重背離了克雷格·麥克拉肯奠定的角色精神與故事初衷。
也難怪粉絲們怨聲載道。畢竟，熟悉的標題下，記憶中的小女警已然面目全非，這種毀童年的事誰遇到了都會不開心。
但換一個角度來想，正是這種落差，反而如一面棱鏡，折射出原作的彌足珍貴。況且，如今掀起文藝復興浪潮的，不正是二十多年前那部帶給我們無盡歡笑與深邃思考的《飛天小女警》嗎？
而那顆在二十多年前射出的、滿載着先鋒理念的子彈，終於在二十年後，擊中了當年一直守在屏幕前孩童的眉心，激盪起遲來卻震耳的迴響。
感謝飛天小女警的努力！
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