“3DM旌影也是五字神人”
如果你在前幾天更新了童年經典手遊《滑雪大冒險》的新版本，你絕對會在公告裏看到驚人的一句話——哈基米音樂加入經典地圖企鵝峯。
對，沒錯，就是你想的那個哈基米音樂——《滑雪大冒險》也是五字神人，在遊戲里加入哈基米音樂，相當合理對吧？況且，根據遊戲《滑雪大冒險》背景音樂改編而來的那首《哈雪大帽險》，更是哈基米音樂史上播放最高的作品。因此，官方下場收編這首二創，似乎是件相當有樂子的事。既顯得官方很會玩當下大熱的梗，足夠貼近玩家，又讓《哈雪大帽險》這個二創作品獲得了官方認證，簡直稱得上是一種多贏。
但好景不長，在不到一天的時間內，《滑雪大冒險》就在新版本中將遊戲內的《哈雪大帽險》刪除。這次刪除哈基米音樂的更新相當匆忙，甚至下載頁面上的哈基米音樂整活公告都沒來得及刪除。原本的整活計劃，似乎原地流產，整件事也顯得撲朔迷離了起來。
所以，《滑雪大冒險》究竟爲何選擇哈基米音樂來整活？《哈雪大帽險》這首哈基米音樂，又爲何僅在一個小版本號中曇花一現？這還得從哈基米亞文化本身開始說起。
哈基米文化，自2022年末初現端倪，以賽馬娘調音二創爲主要表現形式。具體代表，就是由B站UP主京橋剎那創作的《兩個笨蛋》。如今，這部視頻已經被視作萬惡之源，有無數人前來瞻仰這一破圈作品。
而在2023年，先是誕生了一場持續近半年的，有關“哈基米”究竟是不是“貓”的討論；緊接着，“哈基米”的定義權又被不斷爭奪，誕生了大量衝突與矛盾。這些矛盾一環扣一環，一直燒到了2024年年中。覆蓋圈層包括但不限於“一般路過網友”“愛貓TV”“賽馬娘粉絲”“原教旨主義者”“乖貓TV”……最終產生了無數解構與反諷。
正是在這段時間裏，哈基米音樂成了其中表現最突出的一部分。無數“似人音樂”在不同的背景下登場，也隨着矛盾的複雜化而變得更加雜糅，最後又反作用於哈基米亞文化的發展。哈基米音樂中的元素，也在這樣的背景下變得更加抽象：從一開始的純粹使用賽馬娘素材，到融合動物園（即有關部分電競主播的梗）要素，再到抽象網梗似人音效無所不包……哈基米音樂的發展，似乎即將到達一個新階段。
在一份製作者署名爲@鹹魚冶煉那fish的哈基米音源包中，你能看到無數熟悉的字樣
直到2024年8月，名爲暗槓讀秒P的B站UP主上傳了那部至今仍是經典的視頻——《哈雪大帽險》。
俗話說，聽哈基米音樂不聽《哈雪大帽險》，就像讀四大名著不讀《紅樓夢》，後面忘了。《哈雪大帽險》在哈基米音樂界的地位相當穩固，你甚至可以在各種地方看到《哈雪大帽險》的身影，當然也包括現實中。
2024年10月，B站UP主彥希MIX-KUED上傳了一部“在實戰中打出哈基米版本《江南》”的視頻，堪稱行爲藝術。具體來說，就是在街頭的小貓面前親自演唱哈基米音樂中的長難句，空谷傳響，哀轉久絕。雖然在這部視頻出圈前，就已經有不少人翻唱哈基米音樂，但在這之後，纔是於現實中“實戰”的高峯——而《哈雪大帽險》就在這樣的神人實戰趨勢下，走遍千家萬戶。
有神人一邊滑雪一邊脫稿演唱《哈雪大帽險》，主打一個復刻原作精神；也有人在中科大的文藝晚會上，以阿卡貝拉形式對其加以演繹，臺下已經完全沒有在乎的人；更有甚者，經歷幾個月的預謀後，在自己的婚禮上播放起《哈雪大帽險》，讓在座的賓客朋友們度過了人生中最難忘的三分十八秒。
在一波又一波神人的引用下，《哈雪大帽險》的影響力愈發擴大，大到連《滑雪大冒險》官方都注意到的程度。於是在今年8月初，《滑雪大冒險》官方正式宣佈在遊戲內加入哈基米音樂《哈雪大帽險》，這股熱度兜兜轉轉還是回到了官方自身。
照理說，二創轉正應當是件敲鑼打鼓雙廚狂喜的好事纔對——畢竟，《哈雪大帽險》用的音樂也是《滑雪大冒險》的，遊戲官方非但沒跟作者暗槓讀秒P計較，反倒是與其合作，接下這波整活熱度，怎麼看都是個皆大歡喜的結局吧？可爲何現實卻是哈基米音樂在一個小版本中曇花一現呢？
在哈基米音樂從遊戲中刪除後，我們能看到原作者暗槓讀秒P，在B站動態中做出的解釋——在這次合作中，雙方並無資金往來，純粹是爲了給大夥整個活圖一樂，於是就有了哈基米音樂登上《滑雪大冒險》的整活事例。但隨後，素材上的風險卻讓雙方犯了難。
上面我也提到過，哈基米音樂中的元素，是隨着哈基米文化的逐漸雜糅，而變得愈發繁雜的。誕生於2024年8月的《哈雪大帽險》，正是這一點的最好寫照——在這部視頻中，用到的素材實在太多了。原教旨的賽馬娘人聲素材版權屬於Cygames，時不時出現一聲的“啊↑”，則來自《英雄聯盟》中劍魔的語音，更別提其中還有數不勝數的網絡爛梗了。這些素材的版權歸屬，確實是個難辦的問題。
正因如此，滑雪大冒險官方纔下架了遊戲中的哈基米音樂，並考慮是否能不使用那些素材，重新創作一版神人音樂。
對遊戲官方而言，整這樣的活的確有些欠妥——這將哈基米音樂小圈子式的自娛自樂上升到了遊戲官方認證的層面，將哈基米音樂這一依附於哈基米亞文化，且包含無數抽象內容的形式推到了臺前。於是，便造就了我們現在看到的這一幕——被官方轉正的《哈雪大帽險》曇花一現，在短短一日內又回到了自己的位置上。
所以，我們現在應該討論的，還是如今的哈基米音樂，究竟處在什麼位置——它還是那個依託於哈基米文化的，正在解構一切的爛梗嗎？
在前文中我曾提到過，哈基米音樂在2024年下半年即將進入新階段。能證明這一點的，其實不單單是《哈雪大帽險》，它只是一個標誌性產物。真正表明哈基米音樂進入新階段的，還是無數全民製作人的誕生，以及自然而然形成的哈基米音樂系統化發展。
2024年下半年，B站UP主せきらん雲開始製作“哈基米音樂排行榜”，盤點每個月的優秀的哈基米音樂——稍有資歷的朋友可能發現了，這與虛擬歌手榜單的形式極爲相似，甚至排版都有一股熟悉的味道。而在年末，せきらん雲還模仿我們熟悉的各大獎項，搞出了年度大獎“金基米獎”，讓哈基米音樂的評價體系更加系統化。
值得一提的是，哈基米音樂排行榜還有一套複雜的計算公式，充分考慮到各項視頻數據，甚至加入“補檔纔是檢驗狠活的唯一標準”的“補檔分數補正”——可以說，是建立了一套較爲完善的哈基米音樂評價體系。
除了這套評價體系的建構外，哈基米音樂也在此期間，得到了進一步發展。正如此前的無數鬼畜文化一樣，哈基米音樂再度掀起了一波鬼畜潮流，或用一些更老資歷的描述方式——音MAD。事實上，哈基米音樂的確更偏向於原教旨主義的音MAD——這樣來看，反倒成了另一種意義上的鬼畜區文藝復興。
因此，在多重因素的交雜下，哈基米音樂從一種依附於哈基米文化的現象，逐漸成爲一種更加獨立的文化。
哈基米亞文化把一切打碎，哈基米音樂又在廢墟上把各種東西重新拼湊出來。
在體系的建構下，哈基米音樂所表現出的，則是當代年輕人對網絡文化的拼貼與表達。起初是比較誰的拼貼作品更“爛梗”、更“神人”，但隨後，便是比較誰的作品更“悅耳”、更“動聽”。哈基米音樂真正開始朝着炫技與自我表達的方向發展。
這一點，在近些日子的哈基米音樂流行趨勢中，就可以看出——如今的哈基米音樂分爲多個派別，其中由西洋古典音樂、中國傳統音樂，或其他高雅音樂改編的哈基米音樂，被稱作“古典哈基米”。此外，還有僅使用賽馬娘素材，且作品優美動聽的“純淨哈基米”分類。不少人更喜歡這類調音作品，而非充斥“似人音效”的解構大雜燴。
而在上個月“哈基米音樂排行榜”排名第一的作品《Bad Chimi!!》中，有這樣一句臺詞：“天天刷一堆大份，刷完耄耋看電棍，生活本就折磨人，看看大份又能怎。”從中也能看出，諸如此類的哈基米音樂並非純粹的荒誕解構，而是使用哈基米要素創作新的內容，並加以自我表達。
於是，我們便找到了哈基米音樂目前所處的位置——它是鬼畜音MAD在新時代的表現形式。
它既是一種二創，也是一種拼貼式藝術創作——正如20世紀60年代那些波普藝術家們所做的那樣。只是相較於前輩而言，哈基米音樂的底色更爲戲謔，也更符合當下時代的流行文化。
但我們能說哈基米音樂作爲一種藝術表達，就可以百無禁忌地使用各種素材，並被推向更高的位置嗎？我想是不能的。
波普藝術家們可以向他們的前輩杜尚學習，使用各種概念上的現成品進行藝術創作。但哈基米藝術家們——姑且稱爲藝術家——卻註定不能在自如地使用現成品後大張旗鼓，因爲互聯網上現成品的版權歸屬是個難題。
可遺憾的是，使用現成品的二創是否會侵權，仍然是一個法律上難以界定，並值得進行討論的命題。在大多數時候，這類二創視頻都處在一個灰色地帶，屬於不上稱沒有二兩重、民不舉官不究的行爲。往好了講，能帶來雙廚狂喜；往壞了講，那沒準還有律師函警告。總之，只要不出自己的這個小圈子，一切都好說；要是出圈徹底大火，指不定會發生些什麼。這也是許多亞文化的無奈。
即便互聯網上的人氣再高，哈基米音樂也仍是屬於小圈子的狂歡。它無法被原封不動地搬到遊戲中去，更無法被推上臺前賦予嚴肅的意味。就像那個排行榜一樣，出了哈基米音樂圈就一文不值。
《滑雪大冒險》加入哈基米音樂是好活嗎？是好活。出圈之後會出事嗎？有可能。
所以，遊戲官方轉正《哈雪大帽險》這事，就這麼失敗了。
而在這之後，哈基米音樂也會始終在那個灰色的地帶裏發展着，它會繼續伴隨哈基米亞文化的發展而發展，也會汲取鬼畜音MAD的豐富經驗，至於它最終會發展成什麼樣，沒人回答得出來——直到哈基米音樂下一次被選中，成爲某個連接現實與虛擬的破圈的話題。
到那時，作爲看客的我們，沒準又能看到新樂子。
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