基礎樂理（0）——唱名和音名

我們每天都在“聽”音樂——通勤路上、工作間隙、運動時……但很多時候，音樂只是背景噪音，我們被動地接收着它帶來的情緒，尤其當播放列表裏塞滿了相似的流行旋律時。久而久之，耳朵似乎也變得有點“麻木”了？

你有沒有想過，音樂其實是一種豐富的語言？它有它的詞彙（音符、節奏）、語法（和聲、曲式）和情感表達方式。學習基礎樂理，不是要變成學霸，而是讓你真正的開始欣賞音樂，感受音樂裏你不曾注意過的精妙設計。

接下來是疊甲環節：本人也不專業，大學是計科，樂理就是聽歌很多自學了一下。如果你真的想要學習樂理，請報考音樂專業或是找老師來進行系統性的學習。歡迎指出文章錯誤。

說回正題，唱名和音名是學習音樂一切基礎的基礎，因此這一章就先認識唱名和音名，更多的就以後再說。因爲是非常重要的東西篇幅會長一點。

一、唱名

1.認識唱名

我認爲這個大家小學音樂課肯定就學過了，不過還是講一講，算是復健不會講那麼細。

小學時候我們學到的01234567就是唱名。這裏先不說0，等到後面講如何看簡譜再說0。用筆來寫記錄在簡譜上的是1 2 3 4 5 6 7這幾個數字，如果要說出來或是唱出來，則讀作do re mi fa sol la si，對應關係如下所示：

1/do，2/re，3/mi，4/fa，5/sol，6/la，7/si

認識完了再說說如何記住。這個只能死記硬背沒辦法。我記住它們的方法是用隨機數隨機生成一串1至7，長度長一點比較好，再對着生成的隨機數挨個念出來，多念幾天差不多看到的瞬間就知道什麼怎麼讀了。

2.唱名的來歷

可以跳過，不是科班不考的話也用不到，當然我更希望大家當歷史小故事來看。

在很久以前，人類創造了最初的音樂。對於音樂和音樂理論的記載則是在公元前1800年或更早之前開始，那時候出現了最早的樂譜，只記錄了樂器如何演奏而沒有記錄音的長短和高低，我們稱之爲文字譜。隨着時間的推移樂譜當然是繼續發展了，到了中世紀（10世紀左右）人們開始唱聖詠，發現文字譜完全不夠用，於是有人開始在樂譜上用各種符號（點和斜線）來表達旋律大致的走向，這個時候形成了音符的雛形，這種樂譜被稱爲紐姆譜/符號譜。紐姆譜真正完善也是到了後來，只加點和斜線等不夠一致，於是又有人加上了水平線，從一開始的單線到四線，最後形成了完整的四線的紐姆譜，這是我們五線譜的前身。

這個時候要說一個重要人物，他叫圭多·達雷佐（來自達雷佐的圭多），是一位僧侶。正如前面所說，人們會唱聖詠——正是僧侶圭多將紐姆譜加到四線並大範圍傳播。他還從自己的一首聖詠《給約翰洗禮者的頌歌》中前六句的第一個詞的第一個音節提取出來，用作唱名的讀音，如下圖：

至於唱名爲什麼叫唱名這點已經沒人知道了，是約定成俗的東西。此後音樂繼續發展。到了17世紀初，有學者覺得ut不夠響亮，將其替換爲do，並增加了si這個唱名，至此唱名成形。到了17世紀末，法國音樂家蘇埃蒂開始用1234567來表示7個唱名，簡譜在此時誕生了。後來簡譜又被盧梭（是的他什麼都會）等人改進，被大家廣泛接受。

二、音名

1.認識音名

在看簡譜時，你會發現簡譜一般左上角/右上角會寫1=C之類的，這裏的C就是音名。既然都有等於了，說明唱名和音名是可以連接起來的。音名有七個，寫作CDEFGAB，在1=C的情況下，唱名和音名對應關係如下：

1/C，2/D，3/E，4/F，5/G，6/A，7/B

以上對應關係僅限於1=C。唱名和音名不是完全對應的，1可以=C，也可以不=C。1可以=任何一個，相應的對應關係會產生變化。

這麼看可能還很迷糊，不過別慌。認識音名自然少不了鋼琴鍵盤，接下來我們一起看看鋼琴鍵盤（下面字拿系統自帶畫圖畫的湊合看吧）。這裏說點題外話，你可能會說你不想學鋼琴所以不想看，其實不影響。不論你學哪個樂器，樂理這部分可以說是一通百通，會了樂理全部樂器只需要學如何使用就可以了。

上圖是鋼琴的一個組，一個組有7個白鍵和5個黑鍵，鋼琴就是由很多這樣的組組合而成。至於鋼琴上的組之後再講。鋼琴每一個這樣的組，第一個白鍵都叫C，第二個白鍵都叫D，以此類推。與唱名不同，音名的位置在琴鍵上永遠不會變化。

再說回到1=C，唱名和音名對應關係的變化是這樣的，1=什麼，1就從哪裏開始。1=C的時候你彈1234567是把CDEFGAB都按一遍；1=D的時候，如下圖：

可以看到，1=D時，因爲是從D開始，C按到了下一個組。以及你可能會問，爲什麼有的音到黑鍵上了？馬上講黑鍵。現在你需要理解的是唱名和音名的對應關係。另外爲了方便之後的教學，鋼琴上CDEFGAB的位置需要記住。

2.認識升降符號

在瞭解黑鍵之前，我們需要認識一下升降符號。#表示升，叫做升記號；♭表示降，叫做降記號。如果你看不到降記號，請切換字體到微軟雅黑。#表示原本的音升高到相鄰的音，♭表示原本的音降低到相鄰的音。在鋼琴中，左低右高，你可以理解成在鋼琴中#往右♭往左（僅限鋼琴）。

說回黑鍵，黑鍵與白鍵的地位是完全平等的，黑鍵與白鍵一樣也表示一個音。下面看看黑鍵的叫法：

#C，讀作升C。♭D，讀作降D。敏銳的你應該已經發現了，#C和♭D是同一個音。對於這種不同的表示方法實際上是同一個音的情況，稱爲等音，類似漢語的多音字。你應該也可以根據我寫的這四個音推斷出其他三個黑鍵都叫什麼了。等音並不是沒有意義的，一個音它具體叫什麼取決於調性（之後再講）。並不是黑鍵纔有等音，白鍵也有，請看下面。

3.認識重升重降符號

看標題也能看出，重升就是重複升，重降就是重複降。重升號寫作𝄪，重降號寫作𝄫。這裏的符號太小了簡單來說，重升就是一個叉；重降就是2個降記號。

在說重升和重降之前，我們需要了解一個重要概念——半音和全音。上面已經說過了類似的升記號是升高到相鄰的音，那麼這個相鄰的音，它叫什麼呢？沒錯這就是我們半音概念需要用到的地方。但是注意，半音是一個距離單位，不是說你的黑鍵是一半音的意思。半音是一個距離單位！例如C到#C，它們就是一個半音的距離。一般都會去掉“一個”和“的距離”的說法，直接說半音。全音類似，上面說了白鍵和黑鍵是平等的地位，不同的是半音在琴鍵上其實指間隔一個音，全音指間隔兩個音（學過樂理的可能會問我怎麼不講音程，我放後面了）。#C到C是一個半音的距離，C到D是一個全音的距離，#C到#D是一個全音的距離，E到F是一個半音的距離，E到#F是一個全音的距離，請自行觀察琴鍵學習更多。

好的那麼說完了半音和全音，再說回到重升重降號。前面已經說過的升記號和降記號分別表示升/降半音；現在要說的重升和重降分別表示升/降全音。（符號太小了這裏不用符號）例如重升C指的就是D，重升#C則是#D。這裏注意大家從琴鍵仍然可以看出，EF和BC（下一組的C）只間隔一個半音，它們是直接相鄰的。所以重升E是#F，重降F是#D。

黑鍵和白鍵的地位是平等的，黑鍵可以用升降表示白鍵自然也可以。例如D你可以把它叫重升C，也可以叫重降E；#D可以叫♭E，也可以叫重降F。你可能想問爲什麼#D不能叫重升#C，這麼叫的話雖然大家都能看懂但是實在是沒有意義，於是沒有這種叫法了。