在當代遊戲敘事中，"朝聖式體驗"作爲一種獨特的藝術表達形式，正逐漸形成獨立的美學體系。這類作品通過構建"目標-旅程"的二元結構，在強制性與自由度之間創造精妙的平衡機制。《風之旅人》作爲該品類的里程碑，成功塑造了"聖山範式"——玩家始終被可視化的終極座標牽引，卻擁有絕對的探索自主權，這種"自我追尋"的體驗非常吸引我。
相較之下，傳統步行模擬器常陷入"景觀失焦"的困境。以《看火人》爲例，其通過無線電敘事構建的孤寂感雖具感染力，但終歸是編劇預設的情感體驗。
《寄夢遠方》在開放世界的詩意表達上頗具突破，但仍未擺脫"景觀劇場"的呈現模式。
至於《艾迪芬奇的記憶》《見證者》等劇情或解密驅動型作品，其步行機制實質淪爲場景切換的過渡工具。
真正符合朝聖美學的作品，需要實現三重解構：其一，剝離強敘事框架，將解釋權交還玩家；其二，簡化交互邏輯，使操作本身成爲冥想儀式；其三，構建動態環境反饋系統，讓旅程產生自發敘事。
最近我玩到一款遊戲《退潮》（Jusant），是一款我認爲比較接近風之旅人的作品
該作通過自適應扳機系統重構攀爬體驗——通過手柄扳機，配合着主角攀登的一腳一步，體驗感可謂是非常獨特。
對於追求心流體驗的玩家，《退潮》提供的不僅是遊戲過程，更是一場數字時代的朝聖修行。當最後一塊巖釘嵌入絕壁時，那些關於存在意義的永恆追問，已然在十指與扳機的共振中得到了最詩意的解答。
當然，本作也有一些遭人詬病的點，比如優化不太好，一些動作不流暢，但遊戲是好是壞，最好還是得自己去體驗，下面是我遊玩過程中忍不住截的一些圖片♡=•ㅅ＜=)
仰視畫面
俯視畫面
好像全世界就只剩下自己了
太美了
山頂?
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