4月14日，拉美著名作家、諾貝爾文學獎得主馬里奧·巴爾加斯·略薩，在祕魯利馬去世，享年89歲，代表作有《綠房子》、《酒吧長談》、《公羊的節日》和《世界末日之戰》等作品，略薩同時還影響了餘華、格非、蘇童等一大批中國作家！很多讀者感嘆，隨着阿斯圖里亞斯、聶魯達、博爾赫斯、馬爾克斯、略薩這些熟悉作家的離世，拉美文學的黃金時代也逐漸離我們遠去......
01 略薩
如果問哪裏的文學流派對中國當代文學影響最深，那麼一定是拉美作家，略薩正是其中之一。1936年3月28日，略薩出生於祕魯阿雷基帕一箇中產家庭，童年因父母離異，他在玻利維亞度過，後隨母返回祕魯，14歲時被父親送往軍事學校，這段經歷爲他的首部長篇小說《城市與狗》提供了寶貴的素材。
1957年，21歲的略薩從利馬聖馬可大學文學系畢業，在大學讀書期間，略薩對拉美非常失望，隨後略薩拿到獎學金，遠赴西班牙馬德里康普頓斯大學深造，創作生涯由此開啓。1963年，略薩以自己在普拉多軍事學院的親身經歷，發表處女作《城市與狗》——
一部揭露祕魯軍校暴L和社會階層分裂的先鋒小說。這部小說很快就獲得公衆的廣泛關注，獲得西班牙國家文學獎，不過書中對祕魯的尖銳批評在祕魯引發了巨大的爭議，一些將軍認爲這部小說是“墮落思想”的作品，指責略薩是受厄瓜多爾僱傭的寫手，故意貶低破壞祕魯的威望。
02 綠房子
1965年，略薩出版了自己的第二部小說《綠房子》，這部小說圍繞祕魯皮烏拉城一所妓院的興衰展開，故事中幾乎所有人物都深受這個“綠房子”的影響，小說出版後迅速讓略薩成爲拉美文學的代表人物之一，略薩憑藉《綠房子》在1967年提名並獲得首屆羅慕洛·加拉戈斯獎。
加拉戈斯獎也是世界文壇上最重要的大獎之一，首屆與略薩同時獲得提名的還有馬爾克斯，不過馬爾克斯在競爭中輸給了略薩，直到1972年馬爾克斯憑藉不朽的《百年孤獨》拿下加拉戈斯獎，富恩特斯、費爾南多·德爾·帕索、羅貝託·波拉尼奧等知名作家也都在生涯早期就拿過加拉戈斯獎。
不過到了2017年，由於委內瑞拉經濟拉跨，最終加拉戈斯獎被迫暫停頒發。一些文學評論家至今仍然認爲《綠房子》是略薩最優秀、最重要的作品，拉美文學評論家傑拉爾德·馬丁認爲《綠房子》是“拉丁美洲最偉大的小說之一”！
03 酒吧長談
到了1969年，略薩33歲時發表了自己的第三部小說，也是略薩知名度最高的小說《酒吧長談》，估計很多書迷朋友的書架上都會有這本書。小說的故事背景取材自祕魯奧德利亞時期（1948-1956），全文通過對話和多線敘事，來揭露祕魯當時社會全面潰爛的場景。
小說開篇兩位主角都是社會的落魄人物，一位是記者聖地亞哥，一位是底層司機安布羅修，小說以“大教堂”酒吧的四小時對話爲框架，拼貼出祕魯70多個人物的命運浮沉。奧德利亞雖然並未直接出場，但是他的陰影已經滲透進了社會的每個角落——
卡約的殘暴、費爾民的僞善、安布羅修的奴性，這些人物形象共同構成權力金字塔的寄生生態。《酒吧長談》既是略薩批判與文學實驗的完美融合，也是拉美文學爆炸時期的重要里程碑，略薩也得以和馬爾克斯一起被引進中國，成爲在中國最有名的拉美作家。
04 結構現實主義
略薩的《酒吧長談》貴在突破了傳統的線性敘事，創造了很多讓人眼前一亮的文學技巧，也被文學界統稱爲“結構現實主義”，瑞典文學院也是以“結構寫實主義大師”的頭銜，給略薩頒發2010年的諾貝爾文學獎，在“結構現實主義”中，最有名的就是對話波。
對話波（Oleaje dialógico）從名字上就很好理解，就是大量的對話嵌套，再加上時空碎片敘事重組，形成獨特的敘事漣漪效應。以《酒吧長談》爲例，聖地亞哥與安布羅修在咖啡館的對話作爲核心“波源”，小說前後四部分觸發了70多個人物的回憶對話片段，這些對話就像是物理波動學中的“波峯”與“波谷”。
對比電影，這種對話波的表達形式很像蒙太奇手法，對讀者要求很高，需要將這些碎片化信息拼湊起來，逐漸挖掘時代背後的故事，就有點像考古學家的味道，這種對話波也深刻影響了莫言、餘華、格非等大量的中國文學家，不過對話波本土化也引發了一些爭議，比如80年代馬原《岡底斯的誘惑》因過度模仿對話波結構，被批評過於注重炫技，敘事內容太過於空洞。
05 略薩與馬爾克斯
除了文學以外，略薩的個人生活也極其豐富堪稱傳奇，其中最有名的就是1967年首屆加拉戈斯獎，略薩和馬爾克斯因爲同樣非常推崇福克納，迅速成爲密友，馬爾克斯甚至主動擔任略薩長子阿爾瓦羅的教父，不過1976年的一拳讓兩人決裂了接近40年。
1976年的2月12日，在墨西哥城一場電影首映式上，馬爾克斯熱情走向多年未見的略薩，不過略薩卻突然揮拳擊中馬爾克斯左眼，怒吼道：“你在巴塞羅那對帕特麗西婭做了那種事，還有臉來見我？”馬爾克斯當場倒地，鼻血直流，左眼淤青，兩天後，攝影師羅德里戈·莫亞拍攝了馬爾克斯受傷的照片，成爲兩人決裂的公開證據，英國《泰晤士報》將這一拳評爲當代大作家間最戲劇性的一幕。
事情起因源於略薩與瑞典女郎的婚外情，當時略薩的妻子帕特麗西婭向馬爾克斯夫婦求助，頻繁出入其家中，馬爾克斯曾建議她離婚，略薩迴歸家庭後，帕特麗西婭透露了與馬爾克斯的談話細節，略薩尤其憤怒，還有一些傳言稱馬爾克斯可能越界介入了略薩的婚姻，不過雙方始終未公開具體細節。
除了情感上的決裂，略薩與馬爾克斯在立場和文學上也有明顯的分歧，兩人同爲“拉美文學爆炸”主將，但創作風格迥異，馬爾克斯以魔幻現實主義聞名，略薩則以結構現實主義著稱，不過兩人無論如何決裂，文學界還是普遍視他們爲拉美文化的共同象徵。
直到2014年，馬爾克斯借《百年孤獨》出版40週年之際，邀請略薩爲紀念版作序。略薩以1970年代完成的舊稿回應，稱其爲“美洲的《堂吉訶德》”，但拒絕新增內容。馬爾克斯2014年去世後，略薩公開表示“他的離世標誌着一個時代的終結”，並稱其爲“偉大的作家和曾經的好友”，如今伴隨着略薩的離世，這些往事也就如煙飛逝，但略薩與馬爾克斯的作品依然是拉美文學史的豐碑，謹以本文紀念略薩這位偉大的作家！
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