你童年看過的那些紙刊漫畫，現在還好嗎？
2001年年底，一家名爲《學生廣角》的中學生雜誌，找到了彼時小有名氣的漫畫家陳樂尋求約稿。針對雜誌面向青少年的屬性，陳樂以自己的部分性格爲底色，以過往經歷爲藍本，創作出了一部校園題材的單元劇搞笑漫畫。
多年以後，《學生廣角》正式改名爲《漫畫派對》，而筆名貓小樂的陳樂，也靠着天馬行空的想象與插科打諢的搞笑內容，讓這部《阿衰online》成爲影響一代90、00後，暢銷全國的經典國產漫畫。
倒黴又愛出醜的阿衰、強悍霸道的大臉妹、有錢還愛耍帥的莊酷，《阿衰》用一個個鮮活的角色，爲讀者講述了一個個腦洞大開，爆笑非常的故事，也讓其炙手成爲《漫畫派對》的頂樑柱，單行冊銷量達5000W冊，一度成爲國漫之最。
十幾二十年過去了，看漫畫期刊的孩子們已經日漸長大，但阿衰的故事還在持續不斷地更新着。
直到貓小樂被曝患上抑鬱症，直到《阿衰》逐漸減少了漫畫派對的更新，直到大家總覺得會有這樣的一天到來。
大家也逐漸接受了《阿衰》終將停更的事實。
就在今年年初，貓小樂再度登場，用一則溫情的《穿越童年來看你》向讀者們“告白”。而在很多人看來，這便成了那聲遲到的“再見”，於是紛紛向《阿衰》道別。
前兩天話題一度衝到熱搜，然而這卻只是個令人哭笑不得的烏龍，貓小樂不得已出來再發聲明，說並非結局，還將繼續。
但無論是對《阿衰》還是對讀者來說，一切真的還能繼續嗎？
往昔
2015年8月《勁漫畫》停刊
2016年12月《漫畫世界》休刊
2021年《颯漫畫》休刊
2022年8月《神漫》停刊
直到2023年4月，被稱爲“國內漫畫第一刊”的《知音漫客》也選擇了休刊。
哪怕是如今依然活着的《漫畫派對》，日子其實也並不太好過。2025年後，《漫畫派對》整體也迎來改版，調整爲每月一刊後，由原來的10元漲到了25元。漲了1.5倍的價格後，內文頁卻只增加了20頁。
你可以說這是雜誌爲了存活所做的無奈之舉，但大打折扣的內容縮水，還是讓許多讀者怨聲載道。即便改版後的第一期請來了闊別多年的《阿衰》臨時迴歸（即上面提到的“穿越童年來看你”還是刪減版），也依然難以挽救因此失去的口碑。
並且在後續的2月與3月刊中，再沒有《阿衰》的更新。不禁讓人猜測《阿衰》的重新露面，只是爲了給老東家的改版站臺
一條條看似無關的悲情消息嵌合在一起，便成了某種有跡可循的鏈式反應。在互聯網文化日漸深入的當下，流行媒介轉變所帶來的紙媒式微，在曾經風靡一時的漫畫刊物上，似乎衰敗的尤爲明顯。
在千禧年的早期，你任意抓一位漫畫家採訪入行原因，他們多半會跟你講，自己受某部日本漫畫亦或是漫畫家的影響，懷着一股熱枕投身到漫畫行業當中。
作品曾登上過《週刊少年JUMP》的中國漫畫家“第年秒”
之所以談熱情，一方面源自這確實是許多漫畫家的本心，另一方面則是當時的漫畫行業環境，沒有這樣初心可能很難堅持的下去。
去年年底，在《知音漫客》上連載多部作品的A-soul漫畫工作室被爆出醜聞，曝光了在2000年後一段時間裏，許多抱團取暖的青年漫畫家們在居住環境與精神上的諸多問題，引發了大衆的討論。
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對於彼時許多的青年漫畫家來說，居住環境可能不至於如此，但所處的境遇卻也好不到哪去。期刊作爲那時漫畫家的主要變現渠道，在較短的週期內，一部漫畫作品需要經歷構思、分鏡、草圖、描線等多道步驟，這對於漫畫家來說有着不小的壓力。
並且對於一些工作室或組織，單一個人完成的往往都是同一工序，重複的工作量極易令人覺得枯燥
而面對僧多粥少的市場環境，這樣的高工作量換得卻是並不高的報酬，付出與回報常常不成正比。除了少部的頭部漫畫家賺得版稅與收益外，行業中下游從業者的收入其實算不上可觀。
這種情況一直到持續到了2010年，國內漫畫產業迎來了爆發式發展，如春筍般林立的漫畫期刊，也得以讓漫畫家們的收入與就業環境得以水漲船高。
圖片來源自網絡
那一時期，市面上出現了許多廣受讀者追捧的原創作品，諸如：《偷星九月天》《暴走鄰家》《爆笑校園》《大話降龍》《九九八十一》等。
之後隨着網絡文學的崛起，許多爆款網文也得到了漫畫改編，像《斗羅大陸》《鬥破蒼穹》《啞舍》等等。因這些作品本身就已珠玉在前，精彩的劇情與不俗的畫工，讓漫畫在原有的IP受衆中開拓了粉絲羣。
可以說，彼時的漫畫產業迎來自己的黃金時期。各式原創、改編百花齊放，年輕的漫畫作者也是層出不窮，乃至部分雜誌已經開始效仿《少年Jump》等雜誌，實行“腰斬制”，令行業得以逐漸規範化。
然而，就當從業者們積極投身於刊物投稿與連載中時，智能化手機的日漸普及，卻日漸瓦解了這個昂揚的夢。
今朝
2014年後湧現的“愛動漫”“快看漫畫”“騰訊漫畫”等移動端漫畫平臺，逐漸取代了紙媒報刊，也日漸改變了漫畫讀者們的付費習慣，據國家新聞出版局數據顯示，我國動漫期刊總印數和總印張2016年分別下降了32.2%和38.0%。
事實上，這種變化不光侷限於漫畫行業。手機日漸取代紙質刊物，實現傳播媒介上的改變，是屬於時代的變革窗口，是大勢所趨，也是任一事物、任一人，乃至任一行業都難以阻擋的。
就像隨着如今短視頻的興起，越來越多的漫畫解說出現，也讓曾經的平臺漫畫，陷入了一個相對尷尬的窘境。
媒介與渠道的轉變，讓那批看漫畫的青少年有了更便捷的渠道，更豐富的娛樂方式也讓本就不看漫畫的人離得更遠，刊物漫畫也便就此一去不復還了。
除此之外，猖獗的“盜版問題”也一直是阻礙刊物漫畫健康發展的原因之一。在我的記憶中，校門口的不良書店除了有過《阿衰》的單行本外，還賣過巨大巨厚的“阿衰全集”，以及適合上課偷看的超小“迷你本”。
彼時的年幼的我將之視若珍寶，更是無從得知這是所謂的“盜版”，其早已在無形中損害了原創者的利益，而據我的回憶來看這在當時我的小學中，是常見現象。
貓小樂曾在採訪中講過這樣一件事：他到一所學校中參加了一場活動，在給孩子們的書籤名時，一個孩子滿心歡喜地拿出了他的“全集”，並在得知此書爲盜版後，心情無比的沮喪。也許那已經是他攢了很久的錢，纔買來的書
在許多部經典漫畫的故事中，作者都曾向小作者們講述“抵制盜版，尊重正版”的重要性。然而面對鋪天蓋地的盜版情況，許多小朋友仍然在無知中成爲了“幫兇”。
如今，盜錄、盜版的情況依舊屢禁不止
歸根結底，國內漫畫之所以未能形成完備產業化的原因，大抵因本身起步較晚，又在發展中遇到很多的困難阻力，巔峯時，又恰巧遇上了時代的不可抗力，只能說太波折了。
而在如今的漫畫市場上，湧現而出的新作者們逐漸佔據瞭如今的網絡市場，他們的類型與風格也更迎合當下年輕人的喜好，而那些從紙媒走出來的漫畫家們，自然也就成了遺老。
他們有的依舊在喫老本，譬如任翔連載了快十幾年的《鬥破蒼穹》，在轉到騰訊漫畫後，依舊有條不紊地在更新。
有的像奧冬和蘭蘭、貝貝龍一類的老作者，依舊奮戰在僅存不多的漫畫刊物上。
也有像極樂鳥一類的作者，在創作漫畫之餘，還會線下到一些漫展去營業。
當然更多的，也許就是在失業或轉行後，徹底消失在行業當中。
而對於如今漫畫刊物的讀者而言，可能收藏與懷念的意義已經比閱讀本身更重要了。
也許就像那些消失在街角的報刊亭一樣，屬於紙刊漫畫的時代，早就已經過去了。但對於部分從業者，以及許多曾經的讀者來說，對於這樣的離別，大家似乎
多少有些心有不甘，難道就沒有別的辦法了嗎？
陪伴過的歡樂
去年9月，早已休刊的《知音漫客》在微博透露了疑似雜誌將復刊的消息，然而截止到現在，這則消息似乎也只是個消息。
而在其搭建的官方網站上，哪怕是與衆多曾經的紙媒抱團取暖，但似乎流量也並沒有太好。
很可惜的是，解決的辦法，似乎就是沒什麼辦法。
依照如今的環境來看，哪怕《阿衰Online》重新登載，除了一代人的回憶，其在當下也喪失了核心競爭力。
孩子們有了更多的娛樂渠道，也有了更寬泛的討論話題。互聯網上層出不窮的搞笑段子、奇葩節目，也令《阿衰》令人一度捧腹不止的“屎尿屁”笑話，失去了曾經的誘惑力。
但即便如此，我依然希望《阿衰》能夠回來。
當然，這也可能只是我個人較爲自私的願望
他對於我們一代90後來說，已經不光是一本搞笑漫畫書。在那個快樂無憂的年紀裏，它是班裏互相傳閱的“大明星”。在那些個看重分數的歲月裏，它教會了我們即便“考0蛋”也能過得很快樂。
它插科打諢，充滿了無盡的“屎尿屁”，卻也三觀很正，教會了我們尊重他人、尊重歷史、尊重生命。
而若將《阿衰》投射到更多的刊物漫畫上，那些小讀者們對於它們的感受，也許正如貓小樂曾說過的：當年你看過的那些漫畫也許是借的，是盜版，但陪伴在一起的歡樂卻是真的。
最後我想對那些曾經的刊物以及漫畫作品說一句：
“也許對於你們的離去我無能爲力，但2025年，我很想你。”
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