本文爲推理文學門類科普，歡迎大家閱讀
前言：
說起推理文學的分類，除開很多人耳熟能詳的本格、新本格、社會派與硬漢派以外，還有着數量極大的子類型，而這些子類型均可以分配到以上的各種類型之中，而本篇文章則主要給大家介紹一下【澀情推理】這個概念，感謝各位讀者的支持。
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一、什麼是澀情推理？
必須要聲明一點，澀情推理並不僅僅是含有情色要素的推理小說，在歐洲黃金時代（推理術語，指代以阿加莎克里斯蒂爲首的一衆英國偵探小說文壇）的偵探小說有不少作品都或多或少帶有一些澀澀描寫，在美國流行的硬漢派推理小說基本每本都會有性愛描寫（如哈米特和錢德勒，無論是傳統硬漢推理及其衍生物黑色電影，還是於90年代復興的新黑色電影大多都有諸如牀戲和女性偷情等橋段）因此我們不能武斷地認爲只要有情色元素就都屬於澀情推理，因此本文對其的定義是【以情色設定或情色橋段爲主要賣點核心的推理小說】（以賣肉賣福利爲主要特色的作品也可以歸入其中）
這樣的基調定下來了，因此符合這個定義的作品便會更多地聚焦於日本這個國家，本文所介紹的作品也會以日本作品爲主。
二、日本的澀情推理（本文重點）
1.日本的澀情文學傳統
在談推理之前，讓我們先將目光往前移一移，在日本，自古以來就有着非常明顯且狂放的澀情文藝傳統，這點可以從《古事記》中描述創世神伊耶那岐與伊耶那美兩兄妹的交合造神故事輕易地看出來：
伊耶那岐命問他的妹妹伊耶那美命：“你的身體是怎樣長成的？”她回答說：“我的身體已經完全長成了，只有一處沒有合在一起。”伊耶那岐命說到：“我的身體也長成了，只有一處多餘。我想把我的多餘處，塞進你的未合處，生產國土，你看怎樣？”伊耶那美命回答說：“這樣做很好。”
這樣的直白描寫被著名日本文化學者本居宣長和平田篤胤認爲是獨屬於日本文化的傳統美，因此得到過大量的正面宣傳，也因此逐步流傳了下來並廣泛地存在於大量日本文學作品中。
之後到了紫式部《源氏物語》中，日本皇室貴族的各種銀趴活動與男女情愛故事充斥於整本書並構成了敘事核心，因此給澀情文學的各路門類形成了足夠古老且複雜的傳統。
本文對澀情推理的主要定義裏有強調“情色設定”與“情色橋段”，將情色內容作爲作品的主要設定這點更符合日本新本格推理小說的概念（設定系），而情色橋段則會更加偏向於傳統本格推理，而日本傳統情色文學集大成的時代是江戶時代的市民文學傳統，江戶文學的代表作家有曲亭馬琴、鶴屋南北、十返舍一九、井原西鶴、爲永春水等人，在這些作家中除十返舍一九以外其餘人都或多或少地寫過情色文學。
曲亭馬琴以中國傳統文學爲原型創作了講述勇士與美女之間的戀愛故事《南總裏見八犬傳》（關於這部作品，筆者以後可能會用於分析JRPG遊戲），鶴屋南北則在歌舞伎劇作中寫下了大量混合着澀情意味的劇本，井原西鶴以《好色一代男》《好色一代女》等著作將亂交銀趴文化在日本社會中弘揚光大併產生了極其久遠的影響，爲永春水則系統地繼承了井原西鶴，對當時的日本市民社會情慾進行了描寫。
這些作品都意味着日本傳統的情色文學一直處於不斷地發展，且從神話傳說到貴族文學再到市民文學一直呈現出多元化的姿態，這也在一定程度上使得日本在各種類型文學中都可以夾雜澀情內容使之成爲子類別（如澀情科幻、澀情推理、澀情奇幻、澀情童話故事等）那麼，澀情推理又是什麼樣的呢？
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2.新本格時代之前的澀情推理
雖然本文對澀情推理的定義更偏向新本格概念，但在新本格在日本推理界大行其道之前，就有一些作品可以被歸類到澀情推理中，這裏以60年代活躍於日本推理文壇的女性作家戶川昌子做個主要例子，戶川昌子於1933年出生，東京人，因父親與哥哥相繼去世而早早步入社會，並在一家音樂咖啡廳成爲了一位香頌歌手，之後步入推理文壇創作出了《幻影之城》這樣的心理懸疑類推理小說，而在1963年以後開始將方向逐步轉爲澀情推理，而她的作品可以說是吸收了江戶時代風俗澀情文學的特點，以情色描寫重於推理元素的風俗派推理小說爲主，甚至也直接發表一些與推理小說沒關係的風俗小說。
戶川昌子的推理作品大多以女人的各種奸計壞心思爲主題，因此她也被稱爲【女梶山】（指的是梶山季之這位非常擅長撰寫壞女人的作家）這類徹徹底底描寫壞女人的犯罪故事的作品，在推理小說史上形成了一個很有影響力與受衆基礎的系列，我們可以將其稱之爲【惡女】系列，無論是在日本還是在歐美，這類作品始終長盛不衰，硬漢派推理小說絕大多數著作都少不了壞女人靠奇技淫巧來坑害偵探男主角的橋段，但這些壞女人同時也會付出應有的代價（大多是死亡），而到了新黑色電影復興時期，這類壞女人則很少會得到懲罰，通常都是逍遙法外直到結尾。
戶川昌子
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3.新本格之後的澀情推理
到了新本格時代以後，大量五花八門的設定系和敘述性詭計爲主的推理小說開始層出不斷，輕小說誕生以後，有不少推理小說或帶有很多推理小說特徵的作品則開始越來越偏向輕小說風格，比如青崎有吾的《敲響密室之門》，相澤沙呼的《廢墟中的少女偵探》，米澤穗信的《冰菓》和清涼院流水的《COSMIC世紀末偵探神話》以及西尾維新的戲言系列等作品都偏向輕小說風格，那澀情推理呢？
輕小說之所以能夠誕生，除開日本泡沫經濟時代的大衆文藝發展以外，還有一個潛在的原因是日本傳統文學類型【私小說】的影響，私小說是20世紀於日本發展的一種特有體裁，有別於傳統小說，私小說往往取材於作者本人的個人經驗，採用一種自我暴露的敘述法以體現自我的心理意象。而在很多私小說作品中，作者本人因爲需要進行【自我暴露】，常常會用非常日常通俗化的語言將自己的各種家長裏短一股腦的透露出來，因此私小說的文體風格對輕小說的產生有一定的引導作用，這也是輕小說普遍日常化用語和廢話居多的原因（這個廢話多的特點在很多日本推理小說中也得以展現）
而正因如此，很多私小說中也會大篇幅地描寫作者本人的感情生活，這使得很多私小說不可避免地會摻雜一些情色內容，且這些情色內容往往非常露骨且直白，在出版宣傳中是作爲核心賣點吸引讀者的。
當代最知名的輕小說風格的澀情推理作品是早坂吝的援交偵探【上木荔枝】系列，顧名思義，這個推理系列的主角是一名以“援助交際”爲主要工作的女子高中生，她通過與各式各樣的男性交往來獲取各種情報藉此破案，一次5萬日元，正如這本書的宣傳語標榜的一樣，女主角上木荔枝號稱史上最H的偵探。因此不可否認，衝着這元素看讀這本書的人也不少。
《彩虹牙刷》這個封面就很輕小說了
這裏引用一下早坂吝老師在書中的後記：
說說本作的創作歷程吧。援交偵探上木荔枝這個角色，是我本科一年級，也就是2006年的時候構思出來的。當時我就想，如果把一個看起來在一般推理小說裏活不過三章的輕浮的美少女角色設定爲偵探，豈不是非常有趣。但這就對情節有了更高的要求——假如她解決的只是普通的事件，那麼讀者肯定會質疑“那援交這個設定有什麼作用呢”。因此，援交偵探必須要進行工口推理，才能彰顯她的價值。
爲避免泄底，筆者就不對這個系列的作品進行介紹了，網上有這些作品的民間翻譯電子書，感興趣的讀者可以自行搜索閱讀。
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結語：
關於日本的學生妹援助交際，筆者並不打算在這篇文章中進行分析與擴展，這篇文章基本給大家講清楚澀情推理這個概念就足夠了，最後感謝各位讀者朋友們能讀到最後，最後筆者再貼兩張小說封面圖給大家養養眼。
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