《虹猫蓝兔七侠传》（简称“虹蓝”）要说的，可说的，有很多，尤其我并非死忠虹蓝粉，但当年第一次观看虹蓝确实一次极为深刻且冒险的体验。最近查了很多资料，主要聊聊这个系列的成败，文字过多，图就不配了。
当时我人在高中，每天少儿频道会放两集“虹蓝”，高中下晚自习刚好能赶上第二集（回来晚了可能还错过了片头曲）。所以经常是这一集反派猪无戒搞了什么阴谋，下一集阴谋怎么被破的不知道。这种夹在中间一集要靠猜的生活非常痛苦，还要跑到网吧里去找帖子看讨论。但即便如此，最终决战剧情也没落下，看到黑心虎晚上看电视也要偷偷去看，早已睡着的祖母会起来责怪我晚上不好好睡觉，经常这第二集也只是看一半就没法再看了。
至于后面的系列则完全没有看，主要就出在上大学这件事上：电视没有了，换来的是网络。而网络上大量的游戏、日漫、海外剧足以填补业余生活。“虹蓝”像高中时一股激情，瞬闪而过。更加成熟、把握青少年更精准的动画让我忘记曾经辉煌壮阔的江湖之旅。事情就这么偶然，直到今天回过头来，才发现自己错过很多东西。
它的成功之处是很可取的，如今看来主要有这么几点：
【国内第一部用“连续剧思维”做的动画长片】
在此之前，国产动画的主流形态是单集小故事或者系列短剧，最多十几集就收工。80后小时候看的《黑猫警长》5集，《魔方大厦》10集，《阿凡提的故事》《舒克与贝塔》10集。00年之后的动画片也就《西游记》和《哪吒传奇》等少数动画集数多一些，而《虹猫蓝兔七侠传》上来就是108集，每一集之间有明确的剧情钩子——片尾留悬念，下一集开头也不立刻解谜，还玩了一手多线并行（虹猫找剑、蓝兔护玉、莎丽复仇、跳跳卧底），这在06年只有死火海这些民工漫敢这么玩。它能令小孩每天蹲点追更，学会记剧情猜伏笔。
【每个人塑造的都挺好的，包括反派】
七剑传人加反派阵营，十几个主要角色，几乎每个人都有完整的动机线和成长轨迹：
尽管虹猫蓝兔作为主角，也不是绝对的伟光正，加入了很多普通人都有的弱点，做出了差异化。
两边的卧底，跳跳和马三娘，大量的内心戏，跟两边的对手戏，精彩至极。
莎丽最惨，被马三娘顶替，聋哑、右手废掉，后期靠左手练剑报仇，这条复仇线放在今天任何一部成人剧里都是好剧本（但后来马三娘居然自己出了部动画，神奇）。
黑小虎是国产动画史上最早的一批“悲情反派”，他对蓝兔的感情不是简单的“坏蛋爱上女侠”，而是一个从小缺爱的魔教少主，第一次遇到不把他当敌人而是当人的女孩，他不知道怎么爱，只能用力过猛，最后把自己逼死。
就连猪无戒这种喜剧担当型的配角，也有自己的生存逻辑——他不是纯蠢，是贪生怕死又想在教主面前立功的小人，每次耍阴招都有合理的利益驱动。
【用鼠标抠出来的江湖】
“虹蓝”的全部动画，是用鼠标在电脑上一帧一帧鼠绘完成的——讲真，这可不像后来的数位板作画，就是普通的光电鼠标，配合Flash软件，一笔一笔画出线条、填色、做关键帧。当年的宏梦卡通，主力画师团队平均年龄不到25岁，很多人是刚从美术学院毕业的学生，拿到的工资也不高，但他们硬是在四个月零七天的时间里，完成了108集、每集约17分钟、总计超过15万张原画的制作量。
这意味着什么？意味着每一场打斗戏里的每一剑、每一掌、每一个腾空翻跃，都不是靠模板或者动作捕捉生成的，而是画师盯着真人武术参考视频，用鼠标把动作轨迹一条线一条线地“翻译”成动画。所以才有了那种独特的质感。
还有一个冷知识：片中的场景大量参考了张家界的实景地貌，画师团队专门去张家界采风拍照，回来对着照片画背景。所以你看到的天门山、金鞭溪、黄石寨，虽然是二维动画，但山体的纹理、植被的分布、云雾的层次，都是有现实依据的。
【最后的武侠主题歌】
片头曲《人生不过一百年》由袁接伟演唱，歌词“男儿有胆气，仗剑走天涯；女儿有剑心，柔情满山岗”放在今天看依然是顶级武侠主题歌的水准——词写得工整，旋律有江湖气，编曲用了古筝、笛子和鼓，没有滥用电子合成音效。片尾曲《心中想的还是他》则是纯粹的抒情慢歌，讲的是七剑各自的心事，尤其是蓝兔和黑小虎那条线的遗憾感，很多小孩当年听不出味道，长大后再听直接破防。
配音方面，虹猫的配音演员付以琳、蓝兔的配音演员晏婷，都是专业的配音演员出身，声线与角色贴合度高，情绪爆发力强。虽然也有扯着嗓子故意弄尖的毛病（主要是迎合小孩），但比后面很多动画要强。
【女性塑造领先N年】
2006年前后的国产动画，女性角色要么是等待拯救的公主（《哪吒传奇》里的小龙女），要么只负责卖萌（《蓝猫淘气三千问》里的菲菲）。但虹蓝里的蓝兔、莎丽、达达夫人，甚至反派阵营里的马三娘，都是有自主意志和行动力的女性。
蓝兔是全剧的核心战力之一，她不是虹猫的附庸，有自己的判断和选择。她在玉蟾宫以一敌众守剑、她为了救虹猫愿意割腕放血、她面对黑小虎的感情始终清醒地划清界限——这些情节放在今天依然很牛。莎丽的复仇线更是国产动画里少有的“女性创伤与自我救赎”叙事，她从头到尾没有依靠任何人，是自己咬着牙练回左手剑、亲手报仇的。
只是时也势也，“虹蓝”后来也不可避免的衰落下去，我思考了很久，并总结以下原因：
“虹蓝”其实处于一个相对比较尴尬的位置，尽管大火，但也是在最火的时候连续遭遇停播、举报，加之网络盗版等因素，连续打断了发展势头。2007年2月，天涯一篇署名"老蛋"（自由撰稿人刘书宏）的帖子《紧急请求央视停播"虹猫"》，指控片子"暴力、情色、脏口、恐吓"，央视少儿频道真的在第89集左右停了，后来虽复播但元气大伤。那句讽刺的话刘书宏后来自己说的——"从这些孩子对我的态度，就充分说明了这个动画片给孩子带来了不良影响"。这件事的连锁反应是，"安全"从此成了国产动画的第一准则：不能流血、不能复杂、反派不能太有魅力。虹蓝赶上了武侠尾巴，却没赶上审查宽松的尾巴。
武侠这个品类在8090年代盛极一时，但到了00年代开始式微，包括金庸剧在内观看人数越来越少。“虹蓝”在武侠时代末尾推出，吃到了最后的红利。再往后则主打玄幻、修仙、盗墓这类作品，“虹蓝”坚持以武侠题材很难创新。实际上在七侠传之前有过一部实验类作品《虹猫蓝兔闯太空》，但很明显没有继续这个题材继续深挖下去。
整个系列摊子铺的太大，这和《魁拔》系列也非常相似，一开始想的极为庞大，但后面如何继续则没有完全想好。尤其第一部是开头和结尾都非常完整的作品，后续也很难有比黑心虎更经典的反派。就好像《风云》里打完了雄霸，后面的绝无神、帝释天等反派在魅力上也远远不及。
早期活下来的动画，例如喜羊羊、熊出没、猪猪侠等。一开始是以单元剧的形式来创作，也就是说前一集和后一集并没有什么太多关联，出上万集也不是难事。加之剧情简单，成本低廉，度过初始期后，有资金将作品改编成一年一部的电影动画，而在制作复杂度和资金投入上也比电视动画多出不少。“虹蓝”第一部就把连续剧的坑挖到了底，续作要么重复要么崩，后面《勇者归来》基本是面目全非的路数，就是这个逻辑的牺牲品。
近些年的国产动画，例如《凡人修仙传》《将夜》《非人哉》等等，多半是有小说、漫画改编而来——IP底盘稳、世界观现成、粉丝基数托底。虹蓝那个年代是"原创动画公司硬做原创IP"，宏梦卡通既要当制作方又要当IP方，第一部爆完还没喘过气就被举报，后面的路怎么走，当时整个行业那时候都没想明白，更不用提他们了。
“虹蓝”幕后的故事同样值得关注：
王宏是"蓝猫之父"——《蓝猫淘气三千问》4000多集就是他做的。做完蓝猫他想做"中国的迪士尼"，拉上贺梦凡（《英雄无悔》的导演，正剧出身）搞了宏梦卡通。所以你能在这部片子里同时感受到量产的恐怖和叙事的工整，因为班底本身就是个混搭。
美术顾问韩美林——就是设计2008奥运福娃那位。所以玉蟾宫、天门山那些场景的线条审美，不是普通动画美指能给出的层级。
黑小虎的配音邹正军，同时是这部片的音效合成师——一人双职，配完反派少主还得去调刀光爆炸。这种"身兼数职"在宏梦是常态，也侧面解释了为什么4个半月能干完108集：人手紧但每个人都是多线程。
虹猫配音付以琳是女高音演唱家，跨界配少年男主，所以虹猫那股"清亮但不奶"的声线底色其实是歌剧腔打底的。
马三娘配音袁文君——把"卧底正派十几年、又要装慈母又要藏杀心"那层微表情全靠声音演出来，很多小孩当年恨马三娘恨得牙痒，袁老师功不可没。
火舞旋风的"反噬设定"是编剧故意埋的：虹猫爹当年就是用了这招才跟强敌同归于尽（不然就没后面找六剑的事了），后面虹猫从灵鸽的动作里悟到"心中无我"才破了这个反噬，七剑合璧才成立——这套"招式有代价→主角悟道→突破"的武侠逻辑，是金庸级的写法，放在动画剧本里极其罕见。
伞坊之战（虹猫 vs 黑小虎那场雨中伞坊）：漫天飞伞+雨地反光+两人踏伞厮杀，刚柔并济那场戏，是整部画师用鼠标硬抠的巅峰段落之一，后来B站有人逐帧拉过，伞的翻转物理是对的。
总投资9400万，播出后配套图书销量上千万册，宏梦靠虹蓝周边和授权，四个月营收破1.5亿——但公司后来还是没跑通“中国迪士尼”的模型，被并购、被边缘化，这是另一段伤心史了。
央视少儿那波停播前，全国收视率是当年国产动画新高，大街小巷卖虹蓝卡片、贴纸、玩具，跟后来喜羊羊的国民度是一个量级的，只是被打断得更早。
评分是豆瓣3.8→9.6拉上去的，打分人数62万，总播放量（修复版+老版）超1200万。更有意思的是导演王宏后来拒绝别人在他面前提这部片——一提起就激动，不是得意是委屈：他觉得本来能走得更远，被那封举报帖腰斩了。
最后是一点小彩蛋：
2019年5月8日，余华在北京师范大学发表演讲，分享“文学给予我们什么”。
在讲座的最后有一个提问环节，其中余华老师的一个回答很有意思：
某同学：您作为《虹猫蓝兔七侠传》和《神厨小福贵》的文学顾问，能不能谈谈为什么把人物命运安排的那么惨？
余华：那两部动画片我都没看过......是我朋友做的动画片。请我挂个名。
全场观众：啊……？
嗯，看来虽然余华没有亲自参与，但剧本也确实学到了一点点余华精髓。
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