官方解釋《空洞騎士絲之歌》沉默多年：規模較大，打磨耗時間

2019 年 2 月：Team Cherry 宣佈原定作爲《空洞騎士》擴展包的內容體量太大，決定把它做成完整續作《Silksong》。

2022 年 6 月（Xbox & Bethesda Showcase）：官方亮相併與 Xbox 宣佈將登陸 Game Pass；Xbox 的相關社交賬號曾傳達該屆展出內容會在一年內發售（由此產生“2023 年前會發售”的期待）。

中期數年：Team Cherry 保持低頻更新，偶有線索（謎題、少量預告、活動演示），但沒有固定發售窗口。媒體與社區多次追問並出現多次“還能不能按期發售”的討論。

2025 年 8 月／公告周：官方公開“特別通知”並確認發售日 2025-09-04，隨後媒體與試玩彙總大量預覽報道。

知名遊戲記者Jason Schreier報道，Team Cherry聯合創始人阿里·吉布森和威廉·佩倫上週與他交談，透露《絲之歌》的開發過程始終充滿樂趣。漫長的製作並非源於開發挑戰或障礙，只是需要這些年確保《絲之歌》完全符合他們理想中的模樣。

沉默與漫長開發的“真正原因”：

1. 最核心：項目從 DLC 變成了完整續作 → 範圍激增（scope creep）

最初 Team Cherry 打算做一個“以 Hornet 爲主角的擴展包”。但在 2019 年他們意識到內容體量遠超擴展包範疇，於是決定“升級”爲完整續作。《Silksong》後來變得幾乎可與原作相當甚至更大：更多城鎮、任務系統、更多 Boss/敵人、交互性更強的場景與工具互動作。這個範疇的增長自然拉長了製作時間。

2. 團隊小、工作方式偏手工且精細化

Team Cherry 是典型的小型獨立工作室（核心成員人數少）。他們的美術、動畫與關卡多數是高工時的手繪與逐幀打磨，Hornet 的每一種工具、動作、場景物件都要做大量繪圖與動畫配合，且每次增加系統都會牽動原來大量資源的返工與補強。Bloomberg / Jason Schreier 的採訪裏也強調：開發並非“卡殼”，只是小團隊推動慢且穩。

3. 對質量與細節的極端追求（“打磨文化”）

隨着開發年限拉長，團隊對“應該達到的標準”也在不斷提高（心理學上稱“質量門檻移位”很常見）：一旦一部分內容變得精細，其他模塊也被拉高質量要求，導致需要更多時間逐項提升。吉布森與佩倫都表示：既然已經投入多年，沒理由在最後關頭將就——與其倉促發行，不如多花時間把每個系統做好。

4. 選擇低調（刻意“沉默”）作爲對玩家與產品的負責策略

Team Cherry 在多次訪談中透露，他們傾向於“專注開發而不是頻繁對外宣發”。創作型小團隊經常會選擇這種策略：減少對外承諾與預期管理，儘量把精力放在把遊戲做出來。Pellen 的說法也有“與其不斷冒出來打擾大家，不如保持專注”那一層意思。

5. 財務上沒有被逼急（前作長尾收入保證）

《空洞騎士》在 2017 後長期持續吸粉與銷售（報道里給出的數字：在 2019 年公佈續作時原銷量約 280萬，隨後幾年累計增長到接近 1500萬的讀數——這爲 Team Cherry 提供了相對充足的現金流），因此團隊不需要像某些小工作室那樣“爲了現金流”不得不趕工發售。這種財務自主性讓他們可以按自己的節奏慢工出細活。

6. 外部承諾與現實時間線錯位（例如 Xbox 2022 的“12 個月”暗示）

在 2022 年 Xbox 展示時，官方與平臺曾給玩家留下過“展出遊戲將在 12 個月內發售”的印象，這製造了社區對 2023 年發售的強烈期待。但 Team Cherry 自己後來也承認他們曾真心認爲能趕上，但隨着項目擴張與打磨，這個目標沒能實現。換言之，並非有“內幕爭吵”，而是“願望/承諾在面對現實開發需求時被調整”。