永遠充滿驚喜的上美影！
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兩年前《中國奇譚》上映，中式美學的動畫作品合集，靠着各色的美術形式與精彩紛呈的故事，在豆瓣有27W人評出了8.7的高分。
其中以小角色視角去審視當代年輕人困境的《小妖怪的夏天》，因引發廣大觀衆深深共鳴，而令人印象深刻。
兩年後，班味十足的小豬妖再度出發，從短篇擴充爲長篇的院線電影，《浪浪山小妖怪》（以下簡稱《浪浪山》）成爲了今夏備受關注的動畫電影之一。截至當下，6天2.8億的票房，豆瓣10W人給出的8.6的分數，而在影片的評論區，也有許多人將其《哪吒2》進行拉踩，覺得影片質量比其更優秀。
一切真的如此嗎？
你永遠可以相信上美影
要聊《浪浪山》其實怎麼都繞不過其背後的製作單位——上海美術電影製片廠（以下簡稱上美影）。
自1957年建廠以來，上美影用數百部中國式動畫作品，陪伴了幾代人的童年。諸如《大鬧天宮》《葫蘆兄弟》《黑貓警長》《小蝌蚪找媽媽》《大耳朵圖圖》《阿凡提》《舒克和貝塔》《寶蓮燈》《天書奇談》等作品，時至今日依舊是令人記憶猶新。
而與如今市面上普遍大製作的3D動畫不同，貫徹初代廠長“探民族風格之路，敲喜劇樣式之門”理念的上美影，一直在堅持國畫風格的美術形式，這次的《浪浪山》亦是如此。
故事發生在《小妖精的夏天》的平行時空當中，仍是底層打工人的小豬妖，因與發小小青蛙意外惹惱領導，慘遭開除追殺。生活工作一敗塗地的小哥倆，一氣之下氣了一下，草草制定了一個假冒西行團隊，求取真經，光宗耀祖的半吊子計劃。爲此他們召集了一個究極社恐的“大師兄”，一個話癆的“沙師弟”組成了“拼好團”，就此踏上了這條充滿歡樂、困難與驚喜的西行之路。
從美術風格上看，上美影一直以來堅持的國風暈染既是《浪浪山》的優勢，也是他的劣勢。它有着獨特於市場的美術風格，也有着一批從小看到大的動畫受衆，但與此同時，畫風所造就的主角團可愛形象，又使得逆勢而爲的《浪浪山》很容易在初見時被歸類爲“低幼化”的行列當中。
可偏偏就是這種看上去像是給小朋友看的動畫，卻在內核中講的是成年人才能感同身受的價值觀輸出。如此不太兼容的表現形式，也註定了《浪浪山》難以像《哪吒》那樣做到更普世、更廣泛。
《哪吒》的故事及價值觀相對直白簡單，畫風也很精緻、壯觀，屬於老少咸宜。在受衆羣體上，《哪吒》顯然更優秀
在內容層面，《浪浪山》算是典型的公路片類型，四個資質平平，性格迥異的夥伴在一場充滿歡笑與心酸的西行旅程上實現自我成長。而在內核中，他卻像前年的《年會不能停》一樣，將視角瞄向了當代普通年輕人，用妖怪世界與現實世界的對照映射，去審視如今他們在社會上遇到的種種困境。
許多角色的性格都有反差，造就了影片的許多笑點
有了此前短片《小妖怪》的試水，《浪浪山》對於內核的挖掘也更爲深刻，令看過的打工人狠狠地共情了。
這裏有永遠不懂需求是何物的甲方。
有永遠捉摸不透，讓你做牛做馬的頂頭上司。
以及保守落後，卻總是擔心你喫不飽、穿不暖的媽媽。
在這些貼近生活，或諷刺，或搞笑，或溫情的橋段裏，我們都曾像小豬妖一樣陷入過糾結，我們是像媽媽說得那樣，墨守成規在大王洞內，坦然接受諾諾無爲，成爲一隻被剝削壓迫的底層小妖？還是勇敢走出浪浪山，立志“出人頭地”做一隻大膽做夢的“蠢豬”。
這樣的人生抉擇，年輕人做過許多遍，文學作品也給出過許多答案。
但不同的是，《浪浪山》想要解答的卻是居抉擇後的另一個問題：當我勇敢邁出第一步後，像我這樣無錢無勢乃至無才的普通人，真的能有“出息”嗎？
Somebody
小時候，我們看上美影，在“阿凡提的智慧”“小沉香的執着”中體悟晦澀的人生道理。
長大後，我們還在看上美影，讀他們用《浪浪山》寫成的一首寬慰平凡的詩。
不同的是，在成長的歷程裏，我們帶着媽媽的囑託，從簡陋的山洞裏走向了浪浪山的大王洞。我們丟失了童年的無憂無慮，也像小豬妖一樣被生活磨去了“刺毛”與棱角。
求取真經，是西行拼好團的夢想，卻也是束縛無數普通人的枷鎖。
“活得有出息”就像是道桎梏，在人生的道路上困擾着一代代中國人。
怎樣才能活得有出息呢？
我相貌普通，資質平平，埋頭修行數十載，也成不了修爲圓滿的大妖。
可我又無錢無勢，既不是道君座下的童子，也非放下屠刀的佛門子弟。
說到底，我只是一個連名字都不配有的底層小妖。
是孫大聖棒下的功德計數單位，也是大王洞中任人驅使的苦力工具。
《小妖怪的夏天》與《浪浪山》的內核便在於此，他們以普通人的視角去刻畫了這種不甘卻又無奈的生活掙扎。左邊是家庭望子成龍的期盼，右側是上司無盡的剝削與壓榨，兩種壓力像閘石一樣擠壓着中間的我。
可我不是大聖，沒有神通跳出三界五行，我只能在夾縫中喘息，然後用力地活着。
正是因爲有這種對於當代年輕人困境的觀察，才使得一長一短的兩部作品，都能收穫如今廣大年輕人的追捧。
可也正是因爲這個原因，《浪浪山》對於結局的處理飽受爭議，“普通小妖用神通打敗終極BOSS的結尾”是對觀衆的背刺，因爲這種結尾不僅很庸俗，並且在現實中也很不現實，與前半部分的核心表達顯得很割裂。
但也許正如《浪浪山》的藝術總監陳廖宇老師在採訪中說的那樣：“故事在帶給觀衆深度或殘酷一面的同時，絕不應該就停留至此，在另一面可能還要帶給觀衆慰藉與希望”。
而在我看來，這樣的結尾反倒更諷刺。4個小妖舍掉修爲的全力一擊，也不過是有背景的反派的一次簡單試錯，更加諷刺。
畢竟只是看個喜劇電影，也不至於那麼苦大仇深。
結語
綜合來看，儘管《浪浪山》的內容依舊沒能完全逃離類型片的俗套，但作爲一部面向全年齡段的喜劇電影，《浪浪山》的質量依舊能算是中上等。
量大管飽的喜劇元素，深刻而直白的內核表達，都足以令《浪浪山》成爲今夏值得你去瞧瞧的動畫長篇。
在如今國漫崛起的潮流中，作爲一直陪伴着孩子們數十年的上美影，既見證了國漫的成長，也有着老國漫的底蘊，是浪潮中很關鍵的一環。
這是一個百花齊放的時代，當電腦繪畫技術帶着動畫邁入更加細緻入微的3D時代時，像宮崎駿、新海誠爲代表的手繪2D動畫依然在行業內發光發熱。兩者並非誰將取代誰的關係，而是同一時期不同形式的藝術表現，各自理應做到的是博衆取長、兼收幷蓄。
因此希望有《哪吒》這類畫面技術與時俱進的動畫新秀的同時，老一派的國風動畫元老也能夠繼續在行業中發光發熱。
面對受衆越來越廣的動畫市場，我們不僅需要“魔童降世”，也需要《中國奇譚》。
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