《餓殍：明末千里行》致謝信：謝謝你們體驗這款遊戲。

 

  《餓殍：明末千里行》致謝信：謝謝你們體驗這款遊戲。

 

大家好，我是零創遊戲的製作人嵇零。

記得上次寫首週報告是一年前。

當時，我給玩家寫了一封《二分之一》的致歉信，反思我們在製作《二分之一》這款作品中的失誤。

上上次寫首週報告是在兩年半前。

當時我給玩家寫了《葬花：暗黑桃花源》的致謝信，感謝了很多人對我們的支持。

這次，很榮幸的是，我們不是要寫致歉信了，而是要寫致謝信了。

《餓殍：明末千里行》首周銷量九萬七千九百零五份，好評率爲93%，各遊戲平臺的評分基本都在9.0以上。

首發的一週以來，《餓殍》一直都在Steam的熱銷榜上，相較當年《葬花》的首周銷量高出了四倍，比《二分之一》的首周銷量高了十二倍。

在這裏非常感謝大家對我們的支持！

《餓殍：明末千里行》是我們團隊在低谷期時立項的。

那時，我們剛經歷了《二分之一》的發售的失利，我們投入了三倍於葬花的成本，卻沒有取得好的結果。

有些成員離去，我們從大的地方搬到了小的地方，我們不再被很多玩家相信，我也陷入了深深的自責和懷疑中。

但是，我的自我懷疑並沒有持續多久。

正像是我之前在製作雜談的第一篇中說的那樣。

我在某一天的晚上，因爲負面情緒搜了關於“餓殍”的內容，看到了歷史上關於饑荒的記載和照片後，突然有了靈感。

我在一次晚上失眠爬起來，打開電腦，寫下了這麼一段文字：

 

她很瘦。

她瘦到了皮包這骨，令人心疼的程度。

她像是飢餓至極的貓一樣，在黑暗的房間裏啃食着什麼。

她嘗試哭，淚痕卻幹在臉上，早流不出眼淚來。

她生硬地喫着肉，與家人做着最後的告別儀式。

我看向她時，她也側過眼眸看向我，眼裏是悲傷、絕望。

黑洞洞的眼眸裏燃起了復仇的火焰。

 

是的，這是我在一年前寫下的一段文字，也是我對《餓殍》的女主角滿穗最初的印象。

 

自從這個印象誕生後，我便有了極強的創作慾望，我開始不斷翻找明朝末年的史料，以顧誠先生的《明末農民戰爭史》爲基礎，又看了一些歷史UP主的分析，在這個過程中，我豐富了對這段歷史的瞭解，腦中滿穗的形象也愈發清晰了。

這之後，我招了幾位靠譜的外包合作伙伴、又帶了工作室的一部分成員，開始了《餓殍》的製作。

我們大概是六個人，花了一年的時間，製作完成了這部作品。

如今能得到這麼多人的支持，非常感謝。

這部作品首周的收入，已足夠維持工作室一年的運營。

今後的收入，更是能讓我們工作活得更久一些，能讓我們做出更多的、更高質量的作品。

同時，我們通過這次製作經歷，找到了工作室的方向和風格，讓我個人有了一些領悟、並找到了創作的意義。

今後，我們工作室的風格會偏向於“國風”、“黑暗風”。

“國風”是源於我對中國文化的熱愛——我從十年前創作作品至今，最常選用的就是中國歷史、傳說相關的題材。

“黑暗風”是源於我個人美學，我喜歡選取黑暗元素豐富的題材，但我往往不會黑深殘到底，而是更傾向於用黑暗去凸顯光明，以達到“唯美”的效果。

近三年，我們將會交錯發佈作品。

奇數序號發佈的作品爲劇情遊戲（如《葬花》、《餓殍》、《哀鴻》）。偶數序號發佈的作品爲玩法爲主的遊戲（如《二分之一》、《黑巢》）。

我們會堅持製作奇數序號的劇情作品，畢竟這是我們可以確定的優勢，是我們的核心競爭力。

但同時，我們想有一天能製作3A遊戲——所以，我們也不會放棄對團隊的錘鍊，我們會在製作劇情遊戲的同時，也會去嘗試製作玩法更豐富的遊戲，磨練團隊的技術。

我承諾，十年內，我們從遊戲獲得的收入，都會主要用於下一部遊戲的研發，至少我個人——沒有用遊戲收入豐富生活的意願。

我們會不斷嘗試、不斷突破，不斷進步，直到我們成爲一個被人記住的製作組，留下一個個值得讓人銘記的好作品。

 

 

當然，這次製作《餓殍：明末千里行》外，我除了找到了團隊的方向，也有了一些對個人創作的一些領悟。

先前，我從沒寫過這種高度結合歷史的作品。

《餓殍》一經發售，引起了很多人的討論和關注。

這是很多人眼中“前所未見”的新穎題材，很多人玩了遊戲後都表示後勁很大，久久無法解脫。

餓殍最大的主題就是“饑荒”，呈現了明朝末年饑荒中芸芸衆生的苦難。

我爲了描寫穗這個堅強、聰明、善良的女孩子而寫了整個故事，同時作品中有着明顯的“反封建地主階級”立場、同時也用這個通篇講述“餓殍”的題材——發表了我對“那些爲了不再有餓殍而致力終身的人”的致敬。

（同人圖by Sharkzy沙克茲）

發售的這一週，我高強度在各個社區刷評論。

我很榮幸的看到很多玩家感受到了我的表達，大家都很喜歡穗穗，很喜歡這個故事，也對我想抒發的主題感同身受。

我看到了大家發在各個社區創作表情包、同人繪畫、同人文，看到了大家各種視頻和文章的討論，感受到了大家對這款作品的喜愛。

我在這個過程中，愈發覺得自己的創作是有意義的。

有些人喜歡“不見”結局，有些人喜歡“快逃”結局，也有人喜歡“同生”或“共死”結局。

可以給大家分享一下我關於這些結局的創作：

“不見”結局是我最初寫的第一個結局，也是作品原版大綱中的唯一結局。

如果這個作品是一部小說，“不見”就是唯一的結局。

這個結局在我看來，是最具備悲劇美的，它讓人回味無窮，而最扭曲地符合雙向救贖的定義——滿穗對良施加了最溫柔也最殘忍地報復。

而其餘的無言、快逃、共死、同生，創作經歷如下：

快逃是第二個被“生出來”的結局，是更燃版本的“不見”，提醒“快逃”的靈感是受李安的《色戒》啓發。

無言則是補充邏輯的結局，沒有這個結局玩家無法感受到“快逃”和“不見”中的全部魅力。

共死是我個人認爲寫得最浪漫、最燃的一個結局，擁有我最喜歡的“以我殘軀化烈火”和“殉情”這兩個元素，也回收了影子戲這個線索，此結局必不可少。

同生是我最後一個寫的結局——因爲我太想看到闖王做出大家期待着的那一幕，也太想看到一段感人至深的重逢，太想看到她在某個時間線裏“能夠長大”了。

這次的創作，我是比《葬花》要更自滿的，覺得自己的劇情設計能力和文筆都有了提升。

做《葬花》的時候很少有玩家會摘抄我寫的句子，這次確實有更多的玩家會摘抄傳播了，很令人開心。

當然，不可否認，在我查看一些評測和討論的過程中，我也發現，《餓殍》有一些地方做得不足，我還有很多需要去進步的地方。

比如說，有一些人認爲男主角“良”的刻畫不好，真結局的轉折有些生硬。

確實，我將創作重點太多放在了“穗”之上，讓良顯得太不聰明也不善良了。

他僞善、猶疑、迷茫——良在成俠之前，確實太不讓人喜歡了。

我其實本來以爲這樣能把良塑造的更爲真實，畢竟生活中，我就是個時常猶疑、迷茫的人，但是似乎這麼塑造大多數玩家並不喜歡，我也會反思，讓下一作的男主角變得更有魅力一些，也許該由女主角分散一些重心給男主角，或者應該將選項設計得更合理。

另外，還有一些人認爲擦邊劇情過多，情情愛愛的戲份太多，而且有些戲碼對於女主角穗來說並不合適。

這個確實是我的問題，其實，我本意是想將“良”和“穗”的情感定位爲“扭曲的親情”的。

良早年喪母，穗也在童年時父母雙亡，他們都過早成了孤兒。

我想讓他倆產生羈絆的源動力定位爲對“母愛”和“父愛”的缺失。

良是個被苦難拉長、快速長大了的孩子，他渴望體驗到幾乎從未體驗到的母愛——對成熟而能相信的女性有一定的依賴。而穗，更是因爲一些經歷過度早熟，在茫然不自知的情況下會渴求一些父愛的體驗。

我本來想這麼寫的。

但，可能是因爲我太喜歡穗穗，也有點太過二次元思路了，抱歉寫多了一些不合適的描寫。

另外，礙於篇幅，這一部對於除了穗之外的其他三個小孩描寫過少了，人物塑造不豐滿，下部我也會注意。

除了上述說的這三點劇情問題之外——一些玩家可能會對遊戲的聲音演出體驗有意見，首發時玩家對這一點的負面情緒很大，頭兩個小時我們就收到了十幾個差評，好評率掉到了80%左右，幾乎都是因爲這個問題。

其實，哪怕拋去一些遊戲外的節奏不談，我也能夠理解，遊戲最初的聲音體驗確實不符合一些玩家的預期。

這一點以我的失誤爲主，是我錯誤的因爲一些劇情規劃的想法影響了聲音創作者的創作結果。

不過，其實，當玩到後面的玩家多了起來，大家的相關負面意見會少一些——等到遊戲進程進行到後面後，玩家也會逐漸理解一些遊戲開篇聲音體驗不佳的理由，以及會很喜歡穗篇和真結局的一些聲音演出，我收到了不少相關的好評意見。

我們會覆盤上述問題，並且嘗試在下一作做得更好。

……

那麼，問題覆盤完畢。

接下來，也想給大家分享一下我們工作室接下來的計劃。

首先，我們將於近期免費發佈《餓殍：明末千里行》的原聲音樂集（因爲衆籌達到了目標而免費）。

我們會在5月內上線遊戲的steam社區物品，並努力嘗試爲遊戲增加無障礙功能和手柄功能。

我們會在5月底前發貨完成第一期衆籌的所有周邊。

在5月底發貨完第一期後，我們會宣佈第二期衆籌的企劃，第二期衆籌會主要售賣遊戲周邊，會保留第一期衆籌中一些受歡迎的周邊，同時會新增一些與真結局相關的掛畫或色紙、新增美術畫集、新增有創意的一些特製的新周邊。

另外，我們將於今年第四季度推出新作《黑巢：來養蛇娘吧》。

這款遊戲將在這兩天上架商店界面，歡迎大家前去關注。

這是一個以養成玩法爲主的養蛇孃的二次元遊戲，我們製作了接近兩年的時間，將於二零二四年的第四季度發售。

《黑巢》是由零創遊戲自主研發的一款蛇類娘化養成角色扮演遊戲。遊戲發生在一個被稱爲「黑巢」的幻想世界，在這裏，男人長着蛇頭，女人長着蛇尾，你將扮演這個世界唯一的「人類」，邂逅性格各異、外貌獨特的蛇娘們，幫助她們實現目標和夢想——同時，逐步發掘「黑巢」的真相。

 

遊戲裏會有穿越到異世界的白素貞、黑道千金眼鏡王蛇大小姐、以及勤勞可愛的豬鼻蛇少女！

 

《黑巢》是以玩法爲主的遊戲，大家感興趣的話到時候可以去玩玩看，看看我們工作室對於玩法類型遊戲的第二次突破和嘗試。

 

同時，相信《餓殍》的玩家也會期待另一款作品——

那便是還只是有一個名字就爭議巨大的——工作室的第五部作品：《哀鴻：城破十日記》（名字暫定）。

《哀鴻：城破十日記》是《餓殍：明末千里行》的同類作品，某種意義上也算是《餓殍：明末千里行》的續作。

作品取材於《揚州十日記》和《南明史》，我想寫一個努力存活下來的瘋書生的故事，暗線會寫他和一個早在三年前就死了的一名秦淮藝妓的救贖與羈絆。

我想試試看去寫一個故事開始就死了、卻是當之無愧的女主角的角色，會在黑暗、殘酷中給人唯美的感覺——讓人在一個混沌而獸性的氛圍裏看到人性的光輝，探討“現實主義和理想主義”、“人性與動物性”。

對於一些歷史可能細節，我會大量取材，確保足夠客觀，不洗也不黑歷史上曾發生的事，去尋找最接近真實的可能性，並在真實的背景下去書寫一段屬於“才子佳人”的浪漫故事，同時也寫一些在兵災面前艱難求活的卑微者，去寫我現在也不太清楚的某種感動。

但是，爲了不被扣帽子，這部作品大概率會利用”瘋病“設定規避一些因素，防止無法通過審覈或創作受限——也可以說是進行了半架空處理。

對於《餓殍》的玩家來說，有個好消息：

那就是，雖然《哀鴻》的男女主不再是良和穗穗，但是我承諾玩家可以從這部作品中知道良和穗穗的一些好消息，不用過度擔心。

其實，製作《餓殍》這個有爆點卻又爭議的題材——我們已經是感受到不小的困難和阻力了。

製作這個題材，我們讓很多人感到意外，有一種前所未見的感覺。

但是，同時，我們也會被很多人質疑、厭惡、恐懼。

很多人希望這部遊戲不存在。

首發第二天，我們就被一個有名的玩家羣體組織通過了投票說要被去舉報，而且當我宣佈了《哀鴻》的製作消息後，又有另一個羣體進行了激烈的攻擊。

我因爲發言不夠精準，被另一個羣體誤解，並在之後持續收到私信，造謠一些不實消息並且在我想要闢謠的時候刪評拉黑，甚至有人開盒我的隱私信息發給我、也有人對我發出了線下刺殺的宣告（壞了，我成豚妖了）。

我知道，明末的題材很危險，也具有爭議，但我還是會嘗試去做，並且，我想盡可能通過發出這篇感謝信，解除一些誤會，爭取與那些厭惡着、畏懼着我創作的人達成和解——

其實，我也認同一些你們的觀念，只是我並不極端。

我甚至我很喜歡看那個羣體裏一些大V的視頻，並且也覺得分析有道理、有邏輯。

我認可有時需要結合民族史觀去思考歷史問題，我認可一些王朝以及王侯將相值得尊敬。

但是，我不極端呀。

我會兼聽則明很多想法，並且也想提前說明的是——如果是寫歷史相關的故事，我還是想以“人民史觀”爲基礎去構建背景，創造浪漫的故事。

這並非是因爲我有什麼政治立場，我這個人——只忠於自己的創作，用很多人的說法來說，就是文青。

我之所以選擇“人民史觀”作爲我創作歷史題材的遊戲的基礎，是因爲我想寫一些前人很少寫的故事。

從古至今，在數千年的歷史裏，王侯將相的故事已經被寫得太多了，芸芸衆生的故事則是屈指可數。

一些人會用理性的論調告訴我，也許有時候應該把一些人當作動物或資源看，在落後的古代，這是當世很多人的思維方式，也是符合背景的。

但是，浪漫告訴我，這些被視作動物或資源的人，也有他們的悲傷、快樂、憤怒、痛苦，會有自尊、所愛、所求。

他們不只是動物和資源，也是一個個“人”。

在古代，有太多詩人或作者比我天賦異稟、擅長寫作，他們早就寫了一些恢弘的故事，對一些王侯將相做出了深刻的思考和分析。

我才華平庸，卻有一個他們所不具備的優勢——我活在一個能用人民史觀去寫作品的時代，我可以自由的寫一個朝代或皇帝，只用擔心會被舉報，不用擔心會被砍頭。

那麼，既然如此，我也應該利用我的創作，去寫那些前人未寫過的芸芸衆生，我想在背景資料上盡全力做到客觀，同時去寫那些極度浪漫的故事、追求我個人期望的極致美學。

三國、南宋，隋唐，似乎已有不少佳作了。

我很想寫明末。

……

好了，這篇一不小心就寫了很多。

差點跑題了，到頭來還是一定要回歸主題纔行：

感謝那些支持我、幫助我完成這部作品的人。

感謝所有玩家，是你們這次支持《餓殍：明末千里行》讓我們活了下來——沒有你們我可能就無法繼續創作了。

謝謝你們體驗這款遊戲，謝謝你們喜歡穗穗。

謝謝你們讓“零創遊戲”找到了接下來的風格和方向。

謝謝你們讓我理解到了比我的生命、比一切都更爲重要的創作意義。

今後，我們一定會繼續創作更好的作品。

敬請見證！

（同人圖作者：仲春辭）