個人年度推理小說總結（上）

不知覺間，已經邁入2024年，回首2023年，幾乎是渾渾噩噩，似乎沒什麼特別值得銘記的，只覺好似一瞬，轉眼即逝。抬眼看向書架，比以往倒是又充實了不少，算是一年來的痕跡。推理小說算多年的愛好，雖說今年所讀肯定不止推理，但這裏的年度讀書總結，只想聊聊推理小說本身。

當然，由於所讀較繁雜，從作家地緣來講，歐美、日本、國內都有涵蓋；以成書年代而論，像橫溝正史、約翰·迪克森·卡爾等古典作家，到今年纔出版的新書各有涉獵，算是一定程度上彌補了過往閱讀經歷的一些短板。本人綜合去年一整年推理作品中閱讀量，精選數本個人年度最佳（評選標準全部是筆者本人的偏見與看法），特此記錄，同時也希望能分享給同樣喜歡推理的朋友們。

10.《刀與傘》作者：伊吹亞門/《黑牢城》作者：米澤穗信

刀與傘

黑牢城

是的，誰說第十隻能是一本？

米澤穗信相信關注二次元的讀者一定不陌生，畢竟他就是京阿尼經典動畫《冰菓》的原著作者。而伊吹亞門則是個新人作家了，《刀與傘》也是他的處女作（出版於2018年）。之所以將二者並列，除了兩本書同樣作爲短篇連作的歷史推理小說以外，也有二者同樣分別獲得第19屆和22屆“本格推理小說大獎”的因素。

《刀與傘》以日本幕末—明治維新爲背景，以原創角色鹿野師光和近代日本第一任司法卿江藤新平爲主角。一位代表了冷兵器時代的餘暉，另一位則是投身於新時代的具象。以5個短篇案件進行歷史側寫，展現時代變遷，最終又落腳於史實。

江藤新平

《黑牢城》的背景則是日本戰國時代。以黑田官兵衛孝高和荒木村重爲主角，以歷史上著名的有岡城之戰爲背景（《信長之野望》、《太閣立志傳》、《仁王》系列的粉絲對此一定不陌生。）歷史上有岡城主荒木村重在織田信長組織圍攻石山本願寺時謀反，切斷了彼時在進行播磨攻略的羽柴秀吉與信長的聯繫，黑田官兵衛隻身前往有岡城勸降，卻被關在黑牢城中足足一年，直到城破，幾乎病死。小說故事即發生在這一年間，通過短篇連作，表現了作者心目中的日本戰國時代。

黑牢城臺版

其實，我對以上這兩本書的評價都不高，無論是作爲推理小說還是歷史小說。單以推理小說而言，二者都可以說是不及格水平，柯南中等原創質量的案件，加之缺乏相應的推理鏈條，幾乎可以說是“欽定”真相是如何如何。以歷史小說角度來看，《刀與傘》的寫作更接近古龍風格的武俠小說，將歷史人物的政治抱負簡單化爲與作者筆下原創主角的友誼，觀感上略爲不佳（當然，作爲武俠推理來看的話無疑是完勝過《老虎殘夢》了）；而《黑牢城》這方面的問題則更加明顯，拋開一些歷史名詞有明顯穿越感不談，在無限度妖魔化織田信長的同時，他所捧起的大旗居然是荒木村重這種兩面三刀的小人，以此來搞“每與操反，事乃可成”，有些不值歷史愛好者一哂了，寫到書末尾的強行深華主題完全是對黑澤明《七武士》的拙劣模仿，但又缺乏了黑澤明《影子武士》裏對歷史英雄人物的敬意了。應該說創作歷史小說的，多少都有些歷史責任感，希望能在小說中“爲往聖繼絕學”，但也最容易暴露作者在相關知識，思想的不足，多少有些遺憾了。（類似毛病在國產歷史懸疑小說裏同樣尤爲常見，比方說冶文彪的《清明上河圖密碼》其後期就是典型的能力撐不起野心。）

9.《如幽女怨懟之物》作者：三津田信三

如幽女怨懟之物

“當我得知日本在海外殖民地，居然最先建造花街的時候，我大概就理解了戰爭的本質。”

三津田信三，本格推理小說讀者不會陌生的名字，代表作《如首無作祟之物》幾乎是每個推理小說讀者不容錯過的佳作。有個別讀者稱之爲“小京極”，但就我看來，他更像是在新本格時代延續了橫溝正史文風的古典派作家。

《如幽女怨懟之物》繼承了“刀城言耶系列”以怪談妖魔爲引的風格，以日本戰前、戰時、戰後，一座妓院，三代花魁“緋櫻”的不同境遇展開，穿插“幽女”的女鬼傳說，九起墜樓謎案。

平心而論，本書案件質量並不高，哪怕是第一次接觸推理的讀者，在看第二部分時也已經能夠隱約察覺到真相了。所以本書靠得是以故事本身來取勝的。尤其在第一部分的初代“緋櫻”日記，通關第一人稱視角的描寫，少女爲讓親人喫飽而賣身爲妓，但她甚至不知道花魁是什麼，在經歷一系身心摧殘，讀者幾乎是與少女一同傷痛，當她逃出魔爪時也真心爲她而慶幸……

本書最大的遺憾，應該就是寫得太遲了。如果是在日本戰後即創作，無疑會是部具有劃時代意義的“社會派”鉅著，而寫在21世紀的今天，則多少有些滿足部分獵奇心理的嫌疑了。但有人能寫出來，總比埋沒在歷史中的好。而且就結局而言，偵探刀城言耶對整個案件的處理，更是表達了崇高的人文關懷。

既然談到三津田信三，其實也可以順便聊聊他的其他作品，《首無》自然不必說，雖然被評價爲“過於沉迷於詭計而導致自我中毒”而導致與本格推理大獎擦身而過也是事實，但無疑是無頭詭計作品裏最爲精彩的一部。《碆靈》輸給《刀與傘》讓我頗有些不服，可《水魑》的獲獎卻有些名不副實了。最後，日常diss千本櫻文庫的編輯時間，所出版的三津田信三作品除《幽女》以及今年花城出版社的《兇鳥》、《密室》外，幾乎每一本都有錯字漏字問題，甚至我手頭都不是第一版印刷，也就是說，時隔很久依舊沒有修正錯字。

8.《一行殺人的臺詞》作者：安東尼·霍洛維茨

一行殺人的臺詞

本書是霍洛維茨筆下的霍桑探案系列第三部，前兩部分別是《關鍵詞是謀殺》、《關鍵句是死亡》。

安東尼·霍洛維茨

霍洛維茨本身是影視編劇出身，在創作小說時，注重畫面感，所以在本系列裏他刻意模糊了小說與現實的界限。書中的“我”即是影視編劇霍洛維茨，邂逅一名離職警探，負責爲他寫作個人傳記，每一本書則是他們所共同經理的案件，故事風格上來講人設可以理解爲福爾摩斯與華生，探案方式則是典型的英國古典“家訪”式探案，比較接近阿加莎·克里斯蒂的風格。

本書的舞臺則發生在一座小島上，霍洛維茨和霍桑受邀前往參加文學節簽字售書活動，但卻在島上經歷一系列謀殺案。經過前兩部的洗禮，霍洛維茨的故事風格愈發接近日系，對比之前不知道莎士比亞則無法參與破案，本書對深受日系影響的讀者確實友好不少。較爲遺憾的是，雖然發生在一座小刀上，但並不是所期待的“暴風雪山莊”模式。

當然，他這種刻意模糊界限的寫法，也有明顯的問題，即是平增了很多無效情節，比方說在《關鍵詞是謀殺》中，他與斯庇爾伯格討論劇本的情節完全可以刪去，以及沒完沒了的提及自己創作的小說、劇本，難免有“帶貨”嫌疑，讓不耐煩的讀者生厭——好在本書中已經減少許多。

7.《七個證人》作者：西村京太郎

七個證人

有段時間，我沉迷於法庭推理小說，比方說約翰·迪克森·卡爾的名作《猶大之窗》、電影《十二怒漢》、遊戲《逆轉裁判》、《彈丸論破》等。《七個證人》雖然是久聞其名，卻是去年下半年才第一次接觸。

《十二怒漢》經典法庭電影

異議！

本書的主要故事情節爲一位老父親在孤島上覆刻了一年前某起謀殺案的場景，並綁架當初指認犯人的7位證人與偵探十津川省三警部來此，並一一駁倒證人證詞，來證明冤死獄中的兒子無罪。

是一部很精彩的法庭推理小說，融合法庭、孤島、邏輯、心證於一體，不斷駁倒證人證詞，抽絲剝繭中推導出真相，所以節奏也是相當舒適。不過，可能是僅僅證明到“疑罪從無”的程度，難免有抄襲《十二怒漢》之嫌，所以作者不得不設定7個犯人中真有一個真兇，真兇爲了不暴露身份，則在島內也展開了連環謀殺，導致出現一系列死者後，真兇是誰已經變成了單純的“排除選項”了，但最後指認時還是採用了“疑罪從有”原則，缺乏決定性證據。而且。老父親一開始信誓旦旦的宣稱已經調查了所有證人的全部個人信息，卻忽略了基本信息，屬實不該。

話說回來，當初在豆瓣上查詢本書時，看評論說港劇《刑事偵緝檔案》曾抄襲本書，據我所知西村京太郎另一名作《天使的傷痕》也被該劇抄襲，不要總逮着一隻羊薅啊……

6.《首無館的殺人》作者：月原涉/《方舟》作者：夕木春央

首無館的殺人

沒錯，這次又是並列。這兩本書在國內目前都沒有引進出版，所以讀的都是網友翻譯版。

《首無館》從書名來看就知道又是經典的無頭（面）屍詭計。故事情節大致爲女主人公從昏迷中醒來時，發現自己已經喪失記憶，身處在一座被稱爲“首無館”的宅邸中，館內有她的父親、過世祖父的年輕續絃、表弟、管家和用人。世交好友還特地派了一名叫靜的女傭人來照顧女主。自此之後，館內人接連遭斬首而死。人頭還會漂浮在空中……

無頭屍詭計現在看來並不算新鮮了，甚至幾乎可以說已經被窮盡了，早在橫溝正史的《黑貓酒店殺人事件》就有過專門論述，即使是三津田信三的《如首無作祟之物》，本質也是對經典無頭詭計的排列組合。

但本書難得的是將無頭屍詭計與動機流產生了新的融合之後，發生了更加奇妙的化學反應。言盡於此，再說就劇透了。

方舟

《方舟》則是大學畢業生一行與一家三口因地震被困在一個叫方舟的地下建築，在積水慢慢湧入，巨石堵住出口的前提下，發生了連環命案。爲了逃離，九個人中必須犧牲一個人，如果不這麼做，所有人都會死。兇手應該成爲犧牲品——除了兇手以外，所有人都這麼想。距離時限大約一週。在那之前，必須找到兇手。

本書同樣是動機流，案件與推理本身並沒有太出彩的地方。近年來動機取勝的作品愈來愈多，我曾嘲諷說：“動機流”作品本質多是邏輯、詭計都撐不起書中內容退而求其次的取巧。本書並不例外，最後動機固然炸裂且合理，但細想來，其實只是用以解釋爲什麼作者書中詭計如此貧瘠。但難得的是，我在這本書中發現了推理小說動機流創新方向。

以上即是這兩本書在我的年度盤點能夠並列第六的原因。