從屏幕裏爬出來一個女鬼這件事，它過時了又沒那麼過時。
——第一個這麼幹的大概是1998年《午夜兇鈴》的貞子
但隨後，在2024年，米塔也幹了，她從屏幕裏爬出來，把玩家拖回了米塔的世界。
最近玩到一個名爲《詭視低語》的恐怖遊戲，有免費playtest可玩，主題是靠(用鼠標)手寫咒語、並準備念出咒文來驅邪驅邪。
但如果累積失敗過多，就會從屏幕裏爬出來一個女鬼，然後遊戲結束。
我高度懷疑《詭視低語》是一個neta了貞子爬出電視的遊戲，不過稍微有點奇怪的部分在於：這個經典的驚悚片段並沒有讓我感受到多少恐懼，仔細回來了一下，大概是萌化的貞子見的太多了——
比如壽屋出品的「HORROR美少女 貞子」1/7比例模型↑
對此盒友表示↑
比如用貞子の井戸暮らし(貞子的井底生活)做網紅的“貞子”
又比如在推特上了上億播放量的“貞子從天花板上掉下來”。
所以總而總而言之，貞子從嚇人天花板，變成了逗比美少女，連帶着躺槍的還有從電視裏爬出來的經典style，還有那些借鑑它的其他文化作品。
比如《詭視低語》，你看它的靜態CV，有一說一還是挺喜歡人
但是當女鬼一旦開始爬，在我腦海裏就立刻切換到↑
要談爲什麼不嚇人了，要從爲什麼嚇人開始
貞子的恐怖在於她將兩種最原始的恐懼巧妙混合。
對未知的恐懼
克蘇魯神話之父洛夫克拉夫特說過：“人類最古老而強烈的情緒就是恐懼，而最古老最強烈的恐懼，就是對未知的恐懼”。貞子的殺人邏輯毫無道理，這種無法預測、無法理解的特性放大了我們的不安。
換言之，當貞子一定會“從電視機裏爬出來”，並“回到井裏去”時，它的“未知恐懼感”就大幅度消失了。
包括“看了錄像帶就會被盯上”也成爲了一種知識，最終成爲了一種結構化認知範式(congnition framework)
對於“女鬼從鏡子裏爬出來”的恐怖解謎遊戲《詭視低語》，我們需要在遊戲的各個場景中尋找異常：詭異的鏡子、扭曲的物體、惡魔的面容、滲出的血跡......
這很嚇人，但其實有一套方法論應對↑
懸浮物體——Torna Terra，物品不自然地懸浮；
鏡中鬼影——FantasmaVa，鏡子裏可以看到鬼影；
滲血——Sangue Fermati，物體滲出血跡或出現血字；
惡魔實體——Vade Retro，出現惡魔實體；
物體移位——Resta Immobile，物體移動位置並改變旋車；
多餘物體——AScompariOra，出現新的物體；
所以最後的困難可能在於在時限限制內，快速的識別異常、畫出符咒和讀出不是中文也不是英語的咒語(可以開輔助模式、提示咒語)
對日常的異化
貞子通過錄像帶和電視傳播，將恐怖從傳說拖入熟悉的現代生活。當電視成爲索命入口，“危機無處不在”的觀念便植入了潛意識，徹底瓦解了我們的安全感。
當錄像帶成爲舊時代的老物件，當電視不再是家庭娛樂的中心，貞子賴以生存的“媒介恐怖”自然就褪色了。
什麼“從電視機裏爬出來”，就只能被做成手辦了~
btw：這個手辦的泛用性還蠻強的，也可以用來COS同一個時代的恐怖經典《咒怨》
總之，當“被異化的日常”失去載體之後，類似於“貞子從電視機裏爬出來”，就只能變成手辦、或者因爲電視機屏幕太小爬不出來的笑點來源了。
從“被異化的日常”角度來說，可能《詭視低語》對於歐美玩家還是有殺傷力的，playtest開放的場景是一個歐式的小屋。
70年代質感的貼紙、木地板、歐式沙發......這些歐式復古元素對於我這樣的國區玩家來說，能很明顯的感知“這是遊戲”，就比較難有恐懼的感覺了~。
從一代人陰影到文化符號
最後想要感嘆一下的是：萬物皆可萌化，貞子也不例外——在2026年，互聯網賦予了所有人重新定義經典的權利。
你可以把貞子畫成萌妹，可以把貞子做成表情包，可以讓貞子在梗圖裏摔斷脖子——所有的恐懼，在笑聲面前都不堪一擊。
如今，貞子已不單單是個角色，而是一個文化符號。
她可以被恐怖，可以被萌化，可以被搞笑，可以當主播，可以出手辦——她什麼都可以是，唯獨不再是那個只會在深夜嚇哭小朋友的單一形象了。
而無論是後來爬出來的米塔還是《詭視低語》女鬼，她們讓你害怕了嗎？
如果不確定，可以在steam下個playtest挑戰一下自己~
至少我是內心毫無波瀾(甚至還有點期待)——在都市孤獨的夜裏，能從屏幕爬出來一個美少女，又何嘗不是一種幸運呢~
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