一家靠回合制與ARPG產品站穩腳跟的遊戲中廠，要砸幾個億做一款中式都市開放世界，放到如今，都是一場足夠讓行業挑眉的豪賭。但現在看來——他們好像真的要把這款產品端上來了。
6月19日，詩悅網絡《望月》於廣州美林MLIVE天地舉行了線下試玩會。這款產品自2023年首曝，憑藉都市開放世界的領先概念搏得了市場的普遍關注，卻在2025年年初開啓首測後，因產品情況不夠理想而回歸封閉開發、銷聲匿跡。本次試玩會，也是《望月》沉寂許久後，以全新的面貌再度回到公衆視野之中。
此次《望月》的高調回歸，也引發了外界的諸多疑問：《望月》爲何要選擇大刀闊斧地重製遊戲內容？蟄伏一年有餘，這個從300人膨脹到600出頭的團隊究竟都改了什麼？在都市開放世界的先發窗口被競品擠佔後，《望月》又要靠什麼來擠上這張容錯率極低的牌桌？
帶着這些問題，遊戲日報參與了本次試玩活動。而在體驗過後我們發現，較此前測試情況，除卻在美術與演出端口的明顯進步，《望月》在“中國都市+月靈”的差異化道路上錨定了自己的方向，也更加明確了自己的產品基因，想要打造一個“人靈共生”理念真正落地的鮮活都市。
後續，遊戲日報也與《望月》製作組進行了溝通對談，大概瞭解了《望月》這款產品爲何偏偏“不走尋常路”的緣由。基於此，《望月》此番亮相，或許也意味着產品的開發已經取得了階段性成果，是時候迎接一場新的考試了。
士別三日，刮目相看了嗎？
這一次《望月》線下試玩會圍繞着“劇情體驗”與“都市探索”兩大核心內容展開。結合試玩體驗，遊戲日報清晰認知到，《望月》主打的“人靈共生”並非單純的玩法噱頭，而是貫穿整部遊戲玩法體系的核心脈絡，也是本作區別於同類都市開放世界作品的關鍵。
先說戰鬥。基礎戰鬥框架上，《望月》沿用了主流的“削韌”+“切人”機制：前臺角色在場地中利用平A、戰技等戰鬥手段進行輸出循環，完美閃避怪物攻擊能夠獲得大幅削韌的強力一擊；當特殊能量攢滿後，隊伍UI將即刻出現高亮提示，切換角色即可打出特殊技能效果；而當韌性條衰減至0後，怪物便將陷入癱瘓，提供一個較長時間的輸出窗口期。
當然，以上戰鬥機制都比較常規，但《望月》的戰鬥設計也並不僅限於此，其戰鬥系統的核心亮點，便是月靈的參與，也是“人靈共生”概念的首次落地。
實戰中，當前臺角色滿足特殊操作條件後，即可釋放“月靈合擊”技能。以主角“昭”的技能組爲例，長按E技能時，主角將會進入類似“連舞”的戰鬥狀態，並在打出最後一擊後觸發月靈合擊。此時，玩家需要在一個QTE判定環節中跟月靈夥伴對上輸出軸，同步輸出節奏，打出威力驚人的一擊，以大幅削減敵人的韌性值。
這套設計比較巧妙的地方在於它的概念：角色和月靈的戰鬥協作，並非只是讓月靈放個技能刷個臉就下線了，而需要讓雙方的行動必須在同一個節拍上咬合，完成雙向配合，而非單向的技能調用。整個過程的爽感並不來源於一瞬間的數值爆發，而是“我和搭檔打出了完美配合”這種源自於合作的成就感。
不過，如果只是做到這一程度，月靈也只能作爲常規戰鬥玩法的口味調劑，還不能體現其與角色同等重要的設定地位，戰鬥對“人靈共生”概念的詮釋，或還有更大的開發空間。
也不僅是在戰鬥維度，這一概念更在都市探索中得到了進一步體現。
初入天月城，我們便能夠隨處可見各類造型獨特的月靈們。這些小玩意兒的定位也並非我們尋常所見的貓狗寵物，只要藉助特殊的“月瞳掃描”功能，分析這些月靈的身份信息後，便會發現——他們也是擁有獨立身份、融入城市秩序的普通市民。
光這麼說可能有點抽象，舉個例子。我在天月城大街上瞎晃悠時，一眼便相中了馬路中間一輛炫酷的跑車，並馬上動起了歪念頭，試圖“徵用”一下。可湊過去一看，駕駛位上坐着的並非尋常人類，而是一隻帶着斗笠的月靈“義俠貓”。它非但不支持我的徵用事業，甚至還打算當場報警，確實是很有警惕性了
據製作組透露，這也只是月靈都市生態的一個細微的縮影。往後玩家甚至還能看到在城市中送外賣的月靈，真正參與到城市的經營當中。
看到這裏，大夥可能就有點疑惑了：既然都是市民，那我給它們捉起來，豈不就是在拐賣人口了？情況其實並非如此。常態下，當玩家通過“月瞳狀態”分析一隻月靈的成分時，最後提取的僅僅只是這隻月靈身上的特殊效果詞條。製作組提到，他們希望藉此打造一種區別於常規抓精靈刷屬性模式的“Build”構建玩法，玩家能夠獲取並自由組合詞條效果，以打造心儀的夥伴屬性。
而當月靈被一個名爲“混沌影響”的詞條所侵蝕、自身成分出現問題時，玩家才需要干擾介入，幫助月靈消除影響。當然，受到混沌影響的月靈們往往會出現暴力拒捕環節，這時便需要玩家跟隨其進入“混沌月門”完成追捕進化，這也是本作獨特的精靈對戰場景。
除此以外，在城市的各個區域中，還棲息着被同族羣月靈公認爲“頂尖強者”的特殊月靈，玩家們也可以去找它們切磋切磋，完成挑戰。
因此，《望月》目前在試玩會中所展示出的探索與養成邏輯，已經與傳統捉寵like遊戲出現了一些區別：月靈的第一身份是城市市民，其次纔是玩家的戰力夥伴，《望月》正在嘗試將月靈融入整個都市的社會生態。人與月靈共享同一套城市秩序、共處同一個都市空間，才讓“人靈共生”的概念擁有了一定的內容支撐。
這一方向無疑是頗有樂趣的，也等待《望月》後續測試中的進一步詮釋。
與生活的連接
不只是在玩法設計層面，在本次試玩中，最令人印象深刻的，便是《望月》在美術方面做出的調整與突破。“連接感”，便是在這一環節中，《望月》製作組強調最多的核心概念。
在整體美術觀感方面，首測時，《望月》被吐槽得最多的就是“糙”——城市造景質感粗糙、缺乏細節，角色設計辨識度不足，戰鬥特效及演出方面更主打一個簡陋，整體呈現出濃厚的小作坊質感，這些都構成了我們對《望月》美術的初印象。而在經過一年半的打磨後，針對以上問題，《望月》做出了“改頭換面”式的調整。
先說都市場景。在此前採訪中，《望月》製作組便談到，想要打造一個明亮、歡樂，更強調生命力與煙火氣的都市空間，而在本次試玩會上對外展示的“南崗區”，便基於此概念落地了一個溫馨鮮活的城市氛圍：陽光與樹蔭參差交疊的街道、清晰可見的磚牆紋理、以及頗具中式特色的街店牌坊，整體的建築質感與渲染品質大幅提升，給人以煥然一新之感。
製作組介紹，“南崗區”的原型便是廣州城的老城區。因此，在設計時，《望月》刻意採用低矮樓體、復古造景，着力還原時光沉澱後的市井質感，喚醒玩家對日常生活的記憶，完成與現實情感的連接。製作組還向遊戲日報提道：“以現實廣州城爲參照的話，至少江兩岸的城區設計之後都是會有的。”
而在月靈美術的風格設計問題上，《望月》製作組也更進一步明確了自己的目標。製作組認爲，市面上許多優秀的精靈形象設計，已經對各類動植物經典設計元素做了相當全面的詮釋，在此背景下繼續去卷《望月》自己的月靈美術辨識度並不是一個明智之選。因此，《望月》調整了自己的思路，基於都市開放世界題材，對月靈的形象元素設計做出了大膽的創新。
以加電汪爲例，“我們平常看到一隻可愛的柯基，會覺得它的‘電動馬達臀’搖起來非常可愛。因此，我們在設計加電汪時，就以柯基的形象作爲基底，把它和充電寶元素結合了起來，它的尾巴就是充電寶的數據線。”製作組談到，“我們的月靈設計理念，就是將它們與我們日常都市生活中常見的各類元素結合起來，去做出我們自己的辨識度。”
這套設計思路，本質上是將遊戲平日最擅長的“擬人化”邏輯進行了一次“擬物化”反轉，不再執着於讓非人生物長得像人、穿着人的衣服跳舞，而是讓它們成爲城市基礎設施的一部分，甚至就是工具本身，帶來了一種極具顛覆性的視覺幽默感與生活氣息。
角色的美術設計同樣完成了精細化升級，摒棄了通用元素堆砌的思路，而選擇追求職業身份與視覺設計、動作邏輯的深度綁定。
在這裏，製作組給遊戲日報舉了兩個例子，其一便是主角“昭”的設計概念。作爲萬事屋代理人，也被戲稱爲“五金店老闆”的主角，從服裝設計上，便藉助機能穿搭、隨身腰包等視覺元素，先把幹練、創造性的身份要素給講清楚了。在大招動畫中，主角更是手搓了一個重金屬大錘狠狠砸出了令人印象深刻的力量感，也讓創造異能的概念更爲深入人心。
其二，便是“凌北鏡”的角色設計。作爲一名網球運動員，網球這一設計元素並非只是浮於凌北鏡設計表面的標籤，而被進一步寫入了角色的戰鬥邏輯中。通過“揮拍”與“接球”等動作元素的加入，玩家能夠在模擬打網球的過程當中完成戰鬥，並獲得別樣的戰鬥交互反饋，讓整個角色的戰鬥玩法也變成敘事內容的一部分。
這類美術設計思路，給《望月》的角色們都搞出了一點“班味”。但也正是這種班味，纔會讓玩家覺得熟悉且親切，更把遊戲作品中以往天馬行空的異能設定，拉回了煙火氣十足的“打工人”敘事，用接地氣的人設搭建起玩家與異能都市世界的共情橋樑，讓遊戲的沉浸感不再依賴宏大特效，而是源於真實的生活共鳴。
由此看來，《望月》正在做的事情，遠比我們最初以爲的要更“重”一些。在短暫的迷茫後，它不再甘於在都市開放世界這個未來必然陷入紅海競爭的賽道上，只是扮演一個尋常的後來者，而是真正開始思考怎麼在都市世界中做出與日常生活的連接感，想要將敘事內容進一步拉回生活當中，相信真實的煙火氣本身就是最強的沉浸感來源。
此前，在《望月》正式曝光面世時，便曾一度引起外界的普遍質疑，深耕於回合制卡牌、ARPG的詩悅，似乎怎麼看都不具備跑通一個開放世界遊戲的產品基因。但在過去遊戲日報與《望月》星辰工作室項目負責人的對談中，對方便曾提到，詩悅的基因從來不在單個品類上，而在於不斷突破、不斷成長的發展模式。
如今看來，這場突破與成長，已經讓詩悅逐漸找到了自己的路，《望月》已經找到了自身的產品調性，詮釋獨屬於自己的都市開放世界魅力，我們也更加期待看到《望月》新一階段測試乃至正式上線時的表現。
而針對大家比較感興趣的問題，遊戲日報在與《望月》製作組的羣訪溝通中也進行了交流，以下爲本次採訪實錄整理。
Q：能介紹一下如今《望月》大概的世界觀設定嗎？
A：在我們的基本世界觀中，角色打開“月瞳”視野能看到一輪“真實之月”，周圍落下來的東西稱爲“月弦”，能夠賦予角色、事物類似“異能”的超自然能力。真實之月的狀態和文明發展的狀態有關係。在文明比較昌盛的時代，月弦將回歸月亮，真實之月體現爲滿月，而當文明陷入動盪與混亂中時，則將呈現爲彎月。
《望月》所在的時間點與我們現在的時間線有所不同，最初發生的交錯時間是1911年。當時廣州發生了一場大洪水，而在神祕力量的操控下，那個世界的真實之月便被從此定格在了彎月，而當月弦長期滯留世間時，便會引發混沌現象，也是主角面對的主要問題。
除了這條主線以外，我們也希望講述一些具有奇幻色彩，卻又關聯都市狀態的故事，最終打造出一種現代劇的質感。
Q：《望月》爲什麼當時會選擇不搶先發優勢而去繼續做打磨，是什麼驅動團隊做出了這個決定？
A：現在來看，先發優勢不是我們自己能選擇的，但上線標準是比較清晰的——即是否能給玩家帶來有價值的體驗。當我們判斷一個版本雖然可以端出來，但是可能達不到上線的標準時，在這種情況下，爲了先發優勢搶上線意義不大。具體的標準還是需要根據作品的完成度來決定，就這點而言，無論是之前還是現在都存在很多不足。
再談到所謂的標準，實際上有兩方面，一方面是我們如何看待自己的項目質量，包括是否表達出我們希望的產品效果。如果這個產品沒有達到我們內心中的標準，我們就不會推出。另一方面，我們也在關注市場和用戶的內心標準。在這個過程中，我們也發現用戶的標準發生了一些變化，這些變化與自己想做的東西結合，推動了我們持續不斷地發展。
有很多同仁朋友們也詢問我們，《望月》是否是推翻重做過了？實際上，一開始在我們的視角中，我們並沒有推翻重做。在25年的測試結束之後，雖然美術品質等有待提高，但我們發現有三個點特別打動用戶——中國、月靈、都市。但我們也發現，這三個詞並沒有發揮出它們本來應有的能量，所以我們在持續不斷地迭代的過程當中一點一點做到了現在，做到25年10月突然發現——好像已經和重做沒啥區別了（笑）。
Q：那麼一整個流程下來，作品的成本投入區間大概是多少？
A：現在差不多花了幾個億。我們預期整個項目的上線成本在幾億元左右，這會引發一個問題。大家應該感受到我們和產品都發生了巨大變化，儘管在基礎美術品質層面上存在很多不足，但是我們已經能夠逐步向用戶能夠接受和認可的方向發展。
我們並沒有前置的項目經驗積累，處於從頭開始的狀態，所以在搭建各類管線方面花費了大量時間和精力。不過，我認爲這些東西是必要的，雖然會增加成本，但我們仍然有決心將項目以相對完整和良好的姿態推出給用戶。
Q：除了金錢方面的成本，在25年10月的公開信裏，有提到工作室規模擴大到600人左右。到現在又過了半年，人員規模是否發生過新的變動？
A：整體數量沒有太大變化。但隨着產品迭代，我們的人才密度實際上比過去發生了天翻地覆的變化。
這個變化來自兩個部分，一方面，是我們確實在打一場以前沒有打過的仗，這場仗難度相當大。我們不僅在做內容，還想把玩法融合進去形成新的模式。雖然在今天的試玩體驗中，城市部分並不多，但是大家應該能夠看出我們想在其中搭建怎樣的玩法的。在這樣的一個“戰役”下，我們團隊便以一種超乎預料的速度成長了起來。
另一方面，也是因爲最近一年多以來，我們投入了許多時間、精力與耐心，所以也有不少的行業裏的頂尖人才來加入我們。
Q：《望月》是怎樣理解塑造一個有“煙火氣與生命力”的城市的？
A：我們認爲生命力不是着意塑造，而是生長出來的。我簡要介紹一下我們的設計，比如在老城區裏，房子比較矮，所以屋頂大量暴露在外。我們希望都市體驗不只是在地上走，而是縱向的，所以要把樓頂都利用起來，再加上週圍精靈集羣都偏向自然系，所以會在老城區長出“城市森林”。又例如高新區，因爲樓層比較高，相對而言，這個區域的人員密度較低，我們認爲高樓與自然環境中的山峯是比較類似的，生活環境相對惡劣，因此在上面生存的物種都相當強大。
而煙火氣是中國都市比較特色的東西，我們大致會從三個方面去塑造：一是氛圍感，藉助更豐富的NPC布點以呈現較強的氛圍性內容；第二個是可交互的內容，增加區域內該類型內容的密度，讓玩家感覺到城市是活的，可觸碰、可變化的；第三部分通過劇情來提升我們對煙火氣的感受，需要讓劇情事件更貼近社會或者都市中應該發生的事情。
Q：製作組是怎樣設計《望月》的養成玩法內容的？
A：我們希望《望月》的角色養成內容能夠實現一些獨具特色的創新，除了圍繞“座駕”、“月靈”等內容進行養成，我們還會考慮加入一些非傳統意義的養成方式。這裏我們可以透露一個關鍵詞：它會與“風水”有關。
第二，我們希望養成內容方面更簡單一些，因爲我們希望玩家花費更多時間在探索和遊玩上，少花一點時間在養成上，且讓玩家們在探索都市的過程中便能夠讓角色得到養成的結果，這是我們的方向。
Q：刻意強調與現實的“連接感”，會不會影響遊戲內容設計延伸的上限？
A：不會，這種連接感不只是體現在我們與現實日常生活的關係，很多過去的事情我們依然會有共識，比如18世紀的蒸汽時代，我們的印象就是比較統一的。藉助我們之前提到的“月門”概念，就能夠通往各種各樣不同的世界，不會產生限制。
Q：能透露一些後續的產品上線節點規劃嗎？
A：這個暫時不方便透露。我們始終認爲，何時上線取決於我們產品自身的完成度，以及我們對市場情況的判斷。當我們的產品能給用戶帶來新的體驗和價值時，我們才認爲這時它符合上線的要求。
Q：目前市場上捉寵like與都市開放世界都跑出了代表性產品，它們的成績有沒有對《望月》自我玩法的定位產生影響？
A：對我們的影響肯定有，但至於有什麼影響不是我們能決定的（笑）。而對於這兩個品類來講，我們希望捉寵like與都市開放世界兩個東西放在一起時不只是一個加法，否則我們這款產品便無法立足。對於我們而言，打造競爭力的途徑，是在《望月》的世界中讓都市與月靈各有優勢，且都不可或缺，這一點我們也還在摸索。
目前，只有我們在做這件事情，我們也希望將這件事情做成一個具體的方案。所以，我們不需要過分考慮今天和明天市場的變化，做好自己就可以了。
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