自己的珍貴經歷與記憶
雖然《哇卡吶傳說》是一款畫風和音樂都還不錯的類銀河惡魔城遊戲，但是在遊戲性上，它更偏向於玩梗和埋彩蛋。打擊感、地圖設計都只能算是普通。
這是因爲這款遊戲的製作人，並非是專業的獨立遊戲製作人，而是一名對着遊戲有着癡迷熱愛，由建築行業半路出家，然後一點一點做了六年的作品。
如果單論製作經歷，它和日本獨立遊戲《神之天平》有一些類似，做遊戲的發心都源自於自己對於遊戲的熱愛，想要打造一個屬於自己的遊戲世界。
其實在瞭解了遊戲作者的大致背景後，我心裏有了一個小小的疑問，土木行業的老哥，如果轉行做遊戲，按照資金積累和製作年限來說，肯定和大學生這個羣體沒啥關係了，爲啥遊戲裏總會時不時蹦出這些，只有年輕人才會玩的一些網梗。
《哇卡吶傳說》開發這六年來，彷彿就是一個巨大的網梗錄入庫，將開發期間的網絡流行梗一一錄入到了遊戲當中。比起完成遊戲，製作人確實想把故事做得更有趣一些。
《哇卡吶傳說》遊戲內塞了一堆打破第四面牆的網梗。如果把時間拉到5年~10年甚至50年這個緯度。這款遊戲，其實就像是一個時間膠囊，就像一枚琥珀，在數年之後再開啓，看到這些流行的內容物，會感到很有趣。
就像遊戲開頭，這個用喇叭給消極怠工的礦工們畫畫餅，打打雞血的片段，這是現在的工作現狀。
再過十年，AI普及，不再需要大量人工時，看到這個橋段，則可能會覺得“原來那個時候，我們的生活是這個樣子的啊。”
當然，你也可以把這些橋段，想象成一個製作人在土木行業摸爬滾打好幾年後，在遊戲裏“發癲”。
《哇卡吶傳說》中還有許多讓人難繃的橋段。啥本事沒有，卻自視甚高的王兄。給你喫過期胡蘿蔔的塑料姐妹花兔耳娘。
這其中也包含了許多製作人自己玩過的經典遊戲，他將自己寶貴的青春，封存在了遊戲之中。
龐大的地圖與關卡制設計
與那些有着一體式地圖設計的類銀遊戲不同。《哇卡吶傳說》並沒有採用那種從頭到尾都串在一起的地圖，而是使用了關卡制來製作遊戲。
遊戲包含了14個主線關卡，45個支線大關，以及30名NPC。
不得不說，體量相當龐大，而且每個關卡都做到了差異化設計……別因爲我剛剛說了遊戲比較“休閒”，就默認遊戲的難度低。
實際上有些跳跳樂的難度，堪比沒有絲衝的《絲之歌》。
喜歡在旋轉的釘板上閃賺騰挪，後面還有飛天小怪用子彈Biubiubiu你嗎？《哇卡吶傳說》裏都有，甚至在對陣一些Boss時，如果你沒背板對方所有的行動，又不想卡卡Bug，那你那刮痧的傷害，就遭老罪咯。
不過，雖說跳跳樂和Boss的難度都不算低，但遊戲本身是自帶“傳送”功能的，此功能只要在存檔點便可以順利施展，不是後期開放。而遊戲也並沒有用那種刻意用巨大的超難超長的跳跳樂噁心你，需要到老遠才能找到存檔點的那種設計。
基本上存檔點都是放在Boss戰門前，或者經歷過一段讓你“快到極限”的跳跳樂後，都能順利找到下一個存檔點。
當然，《哇卡吶傳說》的寶箱、地圖收集元素都在比較顯眼的位置，隱藏要素不算足，地圖基本上也是“一本道”，這一點對於喜歡探索的玩家來說，可能並不算利好。但想一趟旅行，不遺漏任何物品完成遊戲的玩家來說，這個設計就很舒服了。
真正的大本營——逛街
既然採用了關卡設計，遊戲製作人又是新手，就有小夥伴難免會擔心，那我們的主角小紅帽，她的武器、法術升級，劍術更新換代，是如何穿插到遊戲關卡中的，不會位置特別不合理吧？
這一點完全不用擔心，因爲我們的據點，在關卡選擇界面。雖然操作起來有一點點麻煩，需要切出界面，才能選擇，但這樣設計，其實讓玩家只要資源充足，無論在什麼時候都可以去商店完成自己的武器、法術以及招式升級。
遊戲中分爲劍與斧子兩條升級道路。法術方面，則有三脈分支。構築雖然不能算豐富，但特效確實十分豐富了！
這個冒險者營地的設計，算是用最簡單的辦法，補齊了在資源分配設計上的短板。冒險家營地的生活氛圍也很濃厚，除了幾個商店之外，這裏還有大量居住在這裏，插科打諢的NPC，來這裏升級武器裝備時，別忘了和他們聊聊天。
結語：作爲一款由獨立遊戲製作人“熱愛”而打造的遊戲，你可能會感受到它並不像很多商業大作那樣成熟，但在美術、音樂以及遊戲龐大的體量上，卻又能感受到“只有傾注了熱情”才能感受到的東西。
而在劇情中添加的那些梗，作爲個人來說，我會感覺有點爛，劇情可以認真打磨一下。但考慮到這部分臺詞，包含了製作人的珍貴回憶，又會覺得，人有時總想任性一把吧。
我們每個人現在都在批判一些事情，認爲怎樣做才能符合大衆審美，才能“足夠好”，而在這些時候，爲了迎合別人，我們往往會失去自我。
對於《哇卡吶傳說》，我認爲製作人的選擇是對的。這在未來，一定會成爲一份珍貴的記憶。
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