文|西塞羅8神經，寫於《大衆軟件》2015年第四期。
國產單機遊戲如何崛起，這個問題幾乎年年困擾着國產遊戲愛好者和各路噴子，近幾年來每到有國產遊戲推出的時候就“又”會熱鬧一下。無論是廠商，媒體還是玩家再鼓譟，國產遊戲似乎也永遠是在重複幾個老套路。
回首國產單機遊戲興盛的年代，我們不僅有X劍，還有《大唐詩錄》《富甲天下》《金庸羣俠傳》《黑暗天使》等，它們的製作初衷都是爲了打出一片新天地。
《大富翁》將國外桌面遊戲Monoplay引入到國內，並結合中國的本土文化，讓國內玩家感覺即好玩又親切；
《富甲天下》則是在《大富翁》的玩法基礎上加入了三國武將和爭權奪地的玩法；
《大唐詩錄》則是在國外成熟文字冒險遊戲的基礎上融合了中國詩詞的特色；
在筆者看來， 《大唐詩錄》在國產冒險解謎遊戲中從未被超越
《黑暗天使》參考了當時流行的《最終幻想8》，主推黑暗朋克風格；
“雙劍”在當時更是了不起的遊戲，《軒轅劍》一代用現在的話來說只是一個換皮的武俠RPG，二代仍不脫武俠電影習氣，但是到了《楓之舞》的神話背景與哲學爭鳴一下子將它從良作提拔到殿堂級別。
《仙劍奇俠傳》則是悲劇情節與民間傳說的結合，再加上優秀的畫面感動了大批玩家的心。值得一提的是，大宇當時出類拔萃不是沒有原因的，在DOS時期大家普遍滿足於MIDIFM音源標準的時代，它是我見到的唯一一個支持外置PCM波表的華人廠商。
但近些年來，國產單機遊戲的創新幾乎都以失敗告終。2013年的“三劍爭輝”一度搞得很是熱鬧，但其中最受好評的一款作品卻是墨守成規的《仙劍奇俠傳五前傳》，成功的原因是它將舊有的優勢發揮到了極致。
而另一款決心要在戰鬥系統上大做變革的《古劍奇譚2》，一度曾被玩家寄予了最多的期待，但是最終的表現卻讓人失望。
玩家們一直在擔心的問題擺在了面前：
現今主流的國產單機遊戲是否還具備創新的實力？
今後的廠商是否還能具備“古劍2”那樣的勇氣？
2013年時，我們還看到了《風捲殘雲》這樣的單機作品，很多人覺得它是小品級遊戲，也沒有取得驚人的銷量。但是在這款遊戲身上，卻能感受到別樣的特質。
2015年即將面世的《御天降魔傳》同樣如此，雖然3D動作類遊戲是國產單機遊戲的短板，卻總是有開發團隊願意嘗試。
如果我們把目光放長遠些，我們一直不缺乏做單機遊戲的土壤，就像梁其偉的《雨血》系列，就一度展現了國際級的製作水準，但是在迅速將《雨血》系列過渡到手遊領域後，《雨血》系列未來的發展方向開始變得令人疑惑。
《雨血》系列 一度展現了國際級的製作水準
但無論如何，臺灣廠商從PS2 Xbox時期就不斷叫嚷要登陸游戲機市場，除了昱泉的《鐵鳳凰》和《魔法騎士》，都沒實現過，現在梁其偉的《雨血》是主機商進入國內都會爭奪的對象。
同樣，現在集資開發，Steam等國外獨立平臺，以及手遊催生出了一批獨立遊戲開發商，這些人都是新時代的種子。
國產單機遊戲以前是市場環境不好，人才匱乏，但是如今來到了手遊的時代，市場問題已經被解決了，如果製作人有好的點子和創意，同樣會爲自己的作品帶來口碑和財富。
現在我們缺什麼？也許缺貨真價實的技術實力，缺敢於拒絕利益、腳踏實地的開發團隊，缺原始而執着的夢想之心，缺孕育頂級大作的大環境和土壤。
但是，我們缺希望嗎？誰也不知道。在中國單機遊戲的發展史上，我們只是看客。
讓我們期待吧，黎明總會來的。
《大衆軟件》2015年第三期專欄
《大衆軟件》2015年第四期專欄
文|蛋白石
2015年，對於彼時沉浸在國產單機低谷期的我們而言，是晦暗歲月裏的一盞燭火，《大衆軟件》特別提出了【漫談國產遊戲的黃金年代】這一專欄。（傳送門見文章底部）
對未來充滿了執拗的暢想，我至今記憶猶新。
而今，當 2024 年的《黑神話：悟空》以排山倒海之勢獲得空前成功，我便決定將這批承載着歷史記憶的文章從紙頁的陳跡中翻出，搬運到小黑盒這樣的新媒體平臺之上。
我希望更多人能清晰地看到：我們今日的盛世，並非憑空得來的運氣或一蹴而就的奇蹟，而是發端於當年那些拓荒者們一步一個腳印的艱難探索與累積。
這其中，更有許多優秀作品，它們曾是歷史的星辰，我不希望它們僅僅被成功的光芒遮蔽，就此成爲滄海遺珠。
或許，是時候來一場與過去的對話了。我當時就是這樣想的。
《大衆軟件》的前輩們在紙媒的方寸之間，將對國產單機未來的暢想寫就，並將那份接力棒交給了我們新一代的自媒體撰稿人。我們見證了紙媒的沒落，見證了公衆號一脈的手機閱讀興起，也見證了圖文排版形式的劇烈改變。
當年那些充滿巧思與意境的插圖排版，在現如今追求效率與視覺衝擊力的圖文排版下，還能否帶給讀者閱讀的興趣？這是我的一大疑惑，也是我想要去探究明晰的事實。
在我看來這次搬運這不僅僅是對歷史文字的復刻，更是對我們這一代媒介人的考驗。
我們必須在新的光屏載體上，完成這份精神的傳承。
十年倏忽而逝。
2015 年，西塞羅8神經的疑問言猶在耳。那個懸而未決的黎明之問，如今已不再是空泛的期待，它們依然成爲確切的現實。我們終究不必再做歷史的旁觀者，這一次，你與我共同組成了這一洪流。
十年前，創新幾乎以失敗告終，而墨守成規者得利 。十年後的今天，創新之火恰恰是燎原於我們曾經寄予厚望的“種子”身上。
當年的《風捲殘雲》被視爲“小品級遊戲” ，但十年間，一大批獨立遊戲實現了商業和口碑的雙豐收，例如《戴森球計劃》《了不起的修仙模擬器》《逃離鴨科夫》等，在 Steam 平臺成爲現象級爆款，再次證明了電子遊戲這個領域，創意和玩法纔是第一生產力。
當年《御天降魔傳》這類 3D 動作遊戲被視爲國產單機遊戲的短板 。如今，動作類型不僅不再是短板，近幾年曝光的3D遊戲幾乎全是ACT向遊戲（ACT/ARPG/AAVG）。憑藉 《黑神話：悟空》 的問世，將國產 3A 遊戲的製作水平和關注度提升至國際級頂尖水平，成爲全球玩家熱議的焦點。楊冰十年心血的《失落之魂》也於今年發售，單論動作系統，小編個人可以認定這是目前國產動作遊戲天花板。
過去我們只有“X劍”，或者少數如《富甲天下》、《黑暗天使》的非武俠嘗試 。2025年，科幻、機甲、廢土生存、肉鴿（Roguelike）等全新的非武俠/仙俠題材作品，已經成爲 Steam 國產遊戲區一股不可忽視的力量，真正實現了我們當年對類型多元化的期待。
十年前，我們最大的憂慮是貨真價實的技術實力和大環境的匱乏 。
但現在，這已經不再是藉口與理由。
虛幻引擎 5 等頂尖技術的普及和國產團隊的深度學習，讓國產遊戲在畫面表現力上達到了世界一流水平。曾經困擾多年的 3D 動作捕捉、面部表情、環境光照等技術壁壘被徹底打破，證明了技術實力是可以靠投資和人才積累彌補的。《黑神話：悟空》的PBR就是最好的佐證，而對於NPR上的突破，我相信哪怕是嗤之以鼻的那些國產二次元手遊，它們在卡通渲染上的技術力也曾經震驚過不少中國玩家。
當年我們認爲“手遊時代”解決了市場問題 。十年後，Steam、Epic Games Store 等全球化 PC 平臺和 PlayStation、Xbox 等主機市場已成爲國產單機遊戲最重要的銷售渠道。曾經“除了昱泉的《鐵鳳凰》和《魔法騎士》，都沒實現過”的主機登陸夢想 ，現在已成爲國產大作的標配，甚至成爲主機商爭奪的對象 。
頂級大作的成功示範，讓更多“原始而執着的夢想之心”的開發者獲得了資源與關注，形成了一個良性循環。有夢想的人敢於投入，成功後又反哺行業，輸送人才。
十年前，我們說“誰也不知道”是否還有希望 。
十年後，我們給出了答案：希望不僅存在，而且已結出碩果。
黎明已至，繁花似錦。
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