不需要花大價錢搭實景，也不用後期摳綠幕摳到頭禿。
一場金龍殿的戲，乍一看那大殿別提多雄偉，但事實上，除了法幢、宮燈、燭臺、桌子還有一些小道具是實體的以外，整個大殿，包括天王雕塑、繞着金龍的柱子，全都是假的。
更準確地說，都只是由一個LED屏幕，呈現出來的畫面。
聽起來挺玄乎，但說白了就是先把像金龍殿這樣的數字資產，用虛擬引擎，比如Unreal Engine，實時渲染出來，然後再把畫面投到LED屏幕上。
拿愛奇藝舉例，他們的虛擬拍攝影棚裏，有一塊225度的弧形LED，演員就是在前面的圓形電動轉檯上拍戲。
不過，如果只是放張圖片當背景那麼簡單，你攝像機稍微移動一下，透視關係不對，那鐵穿幫啊。
所以每臺攝像機上都裝有傳感器，這個傳感器可以定位攝像機的動態位置，然後渲染器會根據攝像機的位置變動，實時渲染攝像機對應的背景畫面，並在LED屏幕中顯示出來。
你攝像機往前推，屏幕裏的柱子會配合變大，攝像機往左移，能繞到柱子後，看到它的側面。
但話又說回來，虛擬拍攝這項技術其實算不上新的。
2019年《曼達洛人》上映的時候，電影中有超過一半的場景都是在LED屏前面拍的，當時虛擬拍攝就已經狠狠出圈了。
打那之後，全球的影視業都坐不住了。
《曼達洛人》的老東家迪士尼嚐到甜頭後，立馬在洛杉磯、倫敦等地又建了好幾個虛擬拍攝影棚。
其他像華納兄弟、Netflix，也生怕自己掉隊，要麼斥巨資自建影棚，要麼高價去租別人的棚。這直接導致了2020-2022年間的部分好萊塢大片，像《雷神4》、《新蝙蝠俠》等，都採用了這項技術。
國內同樣卷得飛起，愛奇藝把原本在河北大廠的虛擬製作基地，搬到橫店搭了個虛擬拍攝影棚，騰訊互娛建了個佔地3000平米的LED虛擬影棚，優酷在周莊數字夢工廠有幀享數字影棚。另外像無錫國家數字電影產業園裏面，也有一塊，號稱是全國最大的電影級巨幕拍攝屏。
還有一些專門搞虛擬拍攝的影視文化公司，也有自己的LED大屏。像去年爆火的《繁花》，有部分後採的場景就跟上海燒糖文化合作，用上了虛擬拍攝技術。
就這麼說吧，虛擬拍攝上游專門搞LED屏的洲明科技，都快賣爆了，國內外喊得上名號的虛擬拍攝影棚，基本都有他們家產品的影子。
那爲啥愛優騰這些大廠，非要去做這個事兒呢？
有些人認爲，虛擬拍攝最直接的效果，就是幫劇組降本增效，再也不用爲了一個外景，拉着幾百號人滿世界跑，也不用花大價錢搭實景了。
這話倒是沒毛病，但這只是第一層。
問題在於，哪來那麼多的魔幻時刻？
當年，大導演泰倫斯·馬利克拍《天堂之日》，爲了追求極致的自然光影，堅持全片只在魔幻時刻拍攝，可以想象，拍攝週期拉得到底有多長。
而虛擬拍攝，相當於把老天爺請進了影棚，什麼魔幻時刻、Golden hour、丁達爾效應，LED屏幕都能給你整出來。
以前拍綠幕，演員全靠信念感進行無實物表演，光影對不對？氛圍到位沒？全得等後期特效做出來才知道，充滿了不確定性。
這次橫店探班，世超也有幸跟鄭偉文導演（代表作《陳情令》《烈焰》等）聊了聊，發現他提得最多的，就是虛擬拍攝所見即所得的效果。
還有光影也是非常重要的一點，在綠幕前面拍的時候，後期特效還要配合現場打光，但虛擬拍攝的背景可以跟現場打光直接雙向配合。
另外對於劇組來說，虛擬拍攝也重塑了影視製作的流程。
《魅影神捕》的製片人原昕告訴我們，以前他們前期的工作流程屬於遞進確認式，劇本確認、導演指向、美術甄選、美術出圖、主創確認，再加上預算排列，還有置景陳設、佈置燈光，一環等一環。
但現在，虛擬拍攝把這些流程大大壓縮了，很多事情可以同時間進行。這種把後期的創意，提前到前期執行所帶來的拍攝快感，是沒法用數字量化的。
當然了，雖說虛擬拍攝的前景很香，但平心而論，目前虛拍技術的應用，暫時在國內還沒有大面積鋪開。
現階段用虛擬拍攝的劇組，主要集中在古裝劇、玄幻劇，現實題材用得還比較少。已經用上虛擬拍攝的劇組，也多是各大平臺自制、定製或者合作比較緊密的項目。
一個是因爲大部分劇組，特別是中腰部及以下的劇組，對虛擬拍攝這種全新的工作流還比較陌生，而且也不是非得用這種技術不可。
但還有一個更重要的原因，世超覺得可能是價格。
以愛奇藝爲例，他們的虛擬拍攝影棚在今年降價之前，一天的價格得要16萬。
假設咱按照30天的拍攝週期來計算，那光是涉及到虛擬拍攝的戲，就要砸進去將近500萬。
總的來說，世超挺看好虛擬拍攝技術在國內的應用前景，更準確地說，應該是看好技術的價值：核心不是降本，而是提效。
包括世超也瞭解到，現在有一些劇組已經開始用生成式AI，來輔助生成一些輕量化的場景。
其實無論是LED屏還是AI，它們最終的目的，都是把劇組工作人員從繁瑣的工業流程中解放出來，讓他們能把更多的重心，放到真正需要花時間的事情上：
打磨劇本、磨鍊演技，去講一個好故事。
撰文
：西西
編輯
：江江&面線
美編
：煥妍
圖片、資料來源
：
探班現場拍攝
部分圖源網絡
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