“重回月光館學院。”
要說今年東京電玩展現場哪片區域最爲火爆，那我想SEGA的展臺絕對是其中之一。
玩家們如此偏愛SEGA展臺的原因，也很簡單——一個地方能同時匯聚“女神異聞錄”“如龍”“索尼克賽車”等大熱IP時，那麼它肯定會被粉絲們圍得水泄不通。
尤其是舞臺上進行“女神異聞錄”系列節目演出時，你根本無法靠近舞臺，只能隔着茫茫人海眺望舞臺。每當經典曲目的前奏響起，哪怕隔着大半個場館，都能聽到臺下觀衆萬分熱烈的歡呼。
除了主舞臺的特別演出外，“女神異聞錄”還在SEGA展區有着專門的展臺，包括《女神異聞錄：夜幕魅影》，以及馬上將於10月23日登陸Switch 2平臺的《女神異聞錄3 Reload》。
儘管《女神異聞錄3 Reload》Switch 2版發售在即，但不少玩家爲了能夠搶先體驗遊戲，早早地來到了SEGA展臺，在體驗區排起了長龍。
在試玩展區一角放置的“埃癸斯”雕像，也吸引了不少玩家駐足，紛紛拍照留念。
在本屆東京電玩展期間，我們也有幸採訪到了P-STUDIO總製作人和田和久，以及《女神異聞錄3 Reload》Switch 2版的總監小森祥弘，並就遊戲在Switch 2上的性能表現、作品重置理念等內容，進行了深入交流。
左一爲小森祥弘先生，右一爲和田和久先生
以下是採訪內容：
Q：《女神異聞錄3 Reload》的很多設計元素，都是在2006年的初版中就已經定下的，但在2025年依舊能讓人覺得時髦。以你們的觀察來看，《女神異聞錄3 Reload》的粉絲羣體畫像是怎樣的？是全新的玩家居多，還是受舊作或《女神異聞錄5》吸引的玩家居多？哪些國家或地區的粉絲增長比較明顯？
和田和久：在《女神異聞錄3 Reload》剛發售的那個時期，作品受衆主要還是原版粉絲。畢竟，“女神異聞錄”系列一直以來所積累的忠實粉絲基礎，是相當深厚的——原作在過去就得到了這部分粉絲羣體的高度評價。但在之後，許多新玩家通過《女神異聞錄5 皇家版》，或通過VTuber直播等渠道，開始對整個系列開始有興趣，進而遊玩了《女神異聞錄3 Reload》。如今，《女神異聞錄3 Reload》的粉絲羣體，也比我們原來想象的也更多樣化了。
地區方面，我感受到亞洲地區（日本以外）的用戶數量有顯著增長，印象很深。我之前也經常參加在亞洲舉辦的各種線下活動，直接感受到了他們的熱情，以及對“女神異聞錄”系列的喜愛。
Q：爲什麼決定在Switch 2上推出《女神異聞錄3 Reload》？
和田和久：我們一直非常希望將作品帶到Switch平臺，因此對Switch 2的到來期盼已久。在Switch 2正式公佈後，我們迅速與公司高層商討，決定儘快推出這部遊戲的Switch 2移植版。同時，我們委託了ATLUS內部，擁有Switch 2平臺開發經驗的第一開發組，進行相關的開發工作。
Q：很多新玩家因爲《女神異聞錄3 Reload》而第一次接觸“女神異聞錄”系列——那對新玩家而言，《女神異聞錄3 Reload》Switch 2版本最大的吸引力是什麼？
小森祥弘：關於《女神異聞錄3 Reload》Switch 2版本的魅力，不得不提的就是它所處的Switch 2平臺，可以在掌機模式和主機模式之間切換，因此能適應各種生活場景——玩家可以在外出時使用掌機模式遊玩，回到家則可以切換到主機模式，在大屏幕上享受遊戲。
Q：在Switch 2上，《女神異聞錄3 Reload》能夠保證以怎樣的畫面質量運行？如果採用掌機模式遊玩，大概能持續遊玩多長時間？
小森祥弘：關於畫面質量，《女神異聞錄3 Reload》無論在哪個設備或主機上面運行，最高清晰度都是1080P。在Switch 2掌機模式的狀態下，《女神異聞錄3 Reload》的遊玩續航時間大概是兩到三個小時。
Q：我們知道《女神異聞錄3 Reload》這次登陸Switch 2平臺，並不會有額外的新內容，那遊戲將如何結合Switch 2的特性，併爲玩家們展現它的獨特魅力？在Switch 2版本的開發過程中，團隊有遇到過什麼樣的挑戰或麻煩嗎？
小森祥弘：“女神異聞錄”系列對UI設計和畫面表現力是有強烈追求的。由於Switch 2掌機模式與主機模式下性能有差異，爲了保證遊戲畫面在兩種模式都能有良好的表現，我們細緻地優化了每一個細節，以確保兩種模式下都能實現流暢的操作感和UI的高色彩表現力。
我相信，通過我們付出大量努力製作的Switch 2移植版，能夠帶來跟其他平臺一樣優秀的體驗，讓玩家能夠盡情享受這款遊戲。
Q：《女神異聞錄3 Reload》的 UI以“海洋藍”爲主題，這種設計如何呼應原作“影時間”“死亡”的憂鬱基調？
和田和久：藍色既有清爽感，也有陰暗的一面，這與本作略帶憂鬱的世界觀非常匹配。原作爲了強調動感，加入了橙色等插入色。本次重製版的設計，爲了更貼合作品本身的基調，我們對主題配色進行了更改和優化。
Q：提到UI和色彩，《女神異聞錄3 Reload》的很多設計元素，都是在2006年的初版中就已經定下的，但在2025年依舊能讓人覺得時髦——請問您認爲是哪些要素在其中發揮了核心作用？
和田和久：在2006年，就是由我負責《女神異聞錄3》設計方面的工作，所以聽到這個問題，我感到十分高興。
在《女神異聞錄3》的設計中，我們主要着眼於延續自《女神異聞錄2》以來的一系列變化。但另一方面，我們也嘗試了許多當時在ATLUS尚未使用過的美術概念，尤其是在UI方面，我們投入了大量精力，以更加大膽和富有原創性的思路進行了優化與創新。這其中不僅融入了動畫表現手法，比如對藍色主基調的深入運用，還包括我之前提到的動態感元素的加入。正是這些層面的綜合努力，讓《女神異聞錄3》的設計放到2025年的今天，依然沒有褪色。
Q：本次《女神異聞錄3 Reload》的移植，特別起用了程序員出身的小森祥弘先生擔任Switch 2版總監，請問團隊對於Switch 2 版的程序設計，是否有什麼特別用心之處？
小森祥弘：在《女神異聞錄3 Reload》Switch 2版的移植過程中，我們首要關注的是技術層面的適配與優化，同時也重視對程序整體邏輯結構的調整與優化。此外，在推進Switch 2平臺移植優化的同時，其他平臺的更新內容也在同步進行。爲此，我們根據各平臺的特性對開發任務進行了分類處理與明確分工，從而實現了高效的多平臺並行開發。通過這些努力，我們得以爲玩家呈現如今所見的高質量作品。
Q：《女神異聞錄3 Reload》中全新加入的“神通法”爲戰鬥帶來了新變化，同時本作還引入了《女神異聞錄5 皇家版》中廣受好評的快捷指令和輔助功能。對玩家而言，戰鬥系統是遊戲核心吸引力之一。請問製作組設計 “神通法” 時，是怎樣考慮其與原有戰鬥機制結合的？而引入快捷指令和輔助功能的初衷又是什麼？
和田和久：快捷指令和輔助功能這兩項，是在《女神異聞錄5 皇家版》中就已經加入的兩項功能——從玩家的反饋來看，我們認爲這兩項功能已經是不可或缺的了。所以，在《女神異聞錄3 Reload》中，我們也加入了這兩項功能。
關於“神通法”，它在應對屬性弱點不明顯、難以擊倒的敵人或BOSS時，能作爲打破僵局的有效手段。“神通法”其實是對標《女神異聞錄5 皇家版》中的“Show Time”這一類的大招來設計的，我們希望它能夠在《女神異聞錄3 Reload》中達到類似的效果。
Q：遊戲發售後，大家發現《女神異聞錄3 Reload》在原版的配樂基礎上做了很多的風格化改編，加入了爵士元素，這個變化引發了很大的討論。請問，製作團隊內部對此是如何看待的，當時又是出於什麼樣的心態做出這種改編的？
和田和久：關於這個問題，我特意問了負責音樂製作方面的喜多條敦志先生。他本人其實並不知道樂曲的改編會有這麼大的話題度。原版配樂中，其實已經存在爵士元素，但主要用於一些特定過場音樂中，並不是很突出。本次重製版的音樂改編，加強了爵士元素的部分，所以它的辨識度和音色也變得更清晰了。或許是因爲這個原因，玩家纔有了很大的感受。
另外我補充一下，除了音樂方面，遊戲的畫質也得到了全面提升。我們覺得畫質的提升也能和音色提亮一樣，爲玩家帶來更具吸引力的體驗。
Q：音樂可謂是“女神異聞錄”系列的靈魂，《女神異聞錄3》的音樂更是十分經典，《女神異聞錄3 Reload》在原版的基礎上增加了許多新的戰鬥曲、OP，那麼團隊在新的音樂創作上有什麼樣的心得？途中有遭遇過諸如“原版太優秀了不知道怎麼寫新曲子”這樣的壓力或挑戰嗎？
和田和久：關於這方面，我也請教了喜多條敦志先生——“新舊融合”是他覺得做得非常好的部分。新曲中的一些旋律和說唱，確實直接使用了原曲部分。同時，他們也對新曲進行了明顯差異化的改編。
另外，在歌手方面，我們選用了新的歌手高橋あず美女士，但Rapper還是從《女神異聞錄3》就有合作，非常瞭解作品世界觀的Lotus Juice先生。在《女神異聞錄3 Reload》中，他也創作了新的歌曲，其中融入他對這部作品的一些新想法。
關於壓力方面，我也問了喜多條敦志先生。他覺得自己在音樂品味方面，和目黑將司先生是很一致的。所以，雖然在創作新曲上有一定壓力，但他並沒有感到太過困難。
Q：《女神異聞錄3 Reload》是系列初次面向Switch 2平臺開發的遊戲，過程中有什麼比較特別或者有趣的事？
小森祥弘：首先我想說的是，在新平臺上開發遊戲，對開發團隊來是非常刺激的體驗。給未發售硬件開發遊戲的經驗，本身就是相當稀少的。所以，此次開發過程中雖然有不少挑戰，但開發團隊都很享受這種挑戰，在開發推進過程中，大家也十分愉快。
開發過程中確實發生了一件有趣的事——在Switch 2發售日當天，大家都沒有買到Switch 2。開會的時候，大家還問了一下“有誰買到了嗎？”
Q：在設計“屋頂陽臺種菜”玩法的時候，是純粹出於系列中類似玩法的復刻，還是說有“調節日程節奏”等特殊考慮？以此爲例，關於開發時對原版流程進行優化的設計思路，還有更多可以分享的嗎？
和田和久：在《女神異聞錄3 》中，玩家和同伴之間進行的交流，事實上是相當少的。其次，在中後期流程，夜晚的活動也會減少。我們希望同時填充這兩方面的內容，所以我豐富了玩家的日常活動。在《女神異聞錄3 Reload》中，除了屋頂菜園外，玩家還能做飯、看書，以及和朋友們一起行動。
系列作品中有類似的玩法，確實是引入“屋頂菜園”的理由之一。其次，我們還想借此豐富一下游戲內“花店”的內容。我觀看虛擬主播的相關遊戲實況後，也發現大家十分享受和喜愛這些新增的日常活動。
Q：當初是怎麼和高橋あず美女士在《女神異聞錄3 Reload》的音樂方面達成合作的？
和田和久：在這次的重製過程中，我們汲取了公司內外多方面的意見，最後決定引入新的歌手。《女神異聞錄3 Reload》是面向全球推出的，所以我們在挑選歌手時，也在全世界範圍內進行了篩選。最後我們發現，高橋あず美女士和負責本作音樂製作的喜多條先生，他們在音樂性方面是最契合的。另外，本作的主題與“生死”等內容相關，比較陰暗壓抑。我們認爲高橋あず美女士更能體現出這種以“藍色”爲主題的感覺，所以最後做出了這個選擇。
Q：《女神異聞錄3 Reload》在視覺識別上與系列後作既有微妙的傳承，又有明顯的區隔——能請您談談在色彩、構圖與版式節奏上做過的“去P5化/保P3味”的取捨嗎？
和田和久：我認爲UI方面起到了非常關鍵的作用。《女神異聞錄3》是以藍色爲主基調色，以水作爲主創概念。兩者綜合在一起，着重表現了主人公的深層心理。在這一點上，《女神異聞錄3》和具有朋克風格的《女神異聞錄5》，有很大區別。這兩部作品在主色調上，就形成了強烈的冷暖對比。UI方面，《女神異聞錄3 Reload》也沒有《女神異聞錄5》中過度強烈的對比，選擇了不同風格的設計。
Q：從製作團隊的角度來講，對《女神異聞錄3 Reload》這樣的重製版遊戲來說，還原原作流程和進行優化間的界限設在哪裏，才能在做到遊戲體驗升級的情況下，依然能夠保持整體的原汁原味？
和田和久：在重製方面，不同的人當然會有不同的想法。但我個人認爲正確的做法，是要首先考慮原作玩家的視角和體驗——他們當年遊玩時是怎樣的心情？對遊戲懷有怎樣的記憶？這是我們開展所有重製工作的基準和指導。
從內容創作者的內心來講，當然會很想對原作進行大量改動，或加入大量新要素。但在《女神異聞錄3 Reload》這個項目中，我們認爲這樣是不可取的，我們着重將“全力忠實於原作”作爲大前提，在此基礎之上再進行有限的優化和更新。
在新的內容方面，我們主要是對原作已有內容的補充和深化——比如，對不足之處進行深挖，加入更詳細的描寫。另外，我們還提升了畫質與遊戲體驗、強化了角色性格，並充實了相關的故事內容。綜合上述，我們最終實現了從原版到重製版的巨大提升。
Q：最後，請兩位面向中國玩家各說一句話。
小森祥弘：這次我是作爲Switch 2版的製作總監參與了本作的開發。在《女神異聞錄3》原作當中，我也參與了歌曲《Burn My Dread》的英文歌詞翻譯，以及部分編程工作。所以，能時隔20年能再次投身於這部作品的創作，我感到無比榮幸。
另外，Switch 2版是在其他平臺發售後，才着手進行開發的，所以在開發途中，我也作爲一個玩家享受了這部遊戲。我當時遊玩的感想，是重製版在每一個細節上都打磨得十分精細。同時，我能清晰地感受到開發團隊將靈魂注入了其中。
本作不僅在畫質方面有了明顯的提升，更在深化角色個性、充實內容方面做了很多工作。此外，菜單界面也出色地呈現了主角的心境。我認爲，這次重製在原作的堅實基礎之上，實現了一次巨大的品質提升，這是一件令我無比感動的事。
重製版的開發團隊裏既有在原版就已經參與開發的工作人員，也有新加入的成員，但大家都同樣被P3這部作品深深打動，並對於能將這份感動在多年後重新呈現給玩家而感到激動，認爲這項工作很有價值。
我們也將在其他平臺版本中感受到的所有感動與驚喜，全力以赴地、100%地移植和復刻到了Switch 2版中。衷心希望同樣的感動能完整地傳達給各位玩家。遊戲在畫質、可操作性和流暢度上都進行了充分優化，敬請享受Switch 2版的《女神異聞錄3 Reload》。
和田和久：我真心感受到的是，我們能在這裏製作遊戲，全賴於大家長久以來的支持。正因爲有大家的支持和鼓勵，我們才能不斷進取，不斷地開發遊戲。
一想到在中國有如此多的玩家支持着“女神異聞錄”系列，我就感到非常幸福。衷心希望今後大家能繼續給予我們支持與鼓勵。我們也會盡力創作出更多、更有趣的遊戲，然後奉獻給大家更好的遊戲體驗。
不僅是“”系列，我們ATLUS全體也希望中國的廣大玩家們，今後能一如既往地多多關照。
謝謝大家！
更多遊戲資訊請關註：電玩幫遊戲資訊專區
電玩幫圖文攻略 www.vgover.com
