《咚奇剛蕉力全開》評測：夫復何求

“OH, BANANA”

坦白說，和不少玩家一樣，當咚奇剛作爲扛鼎大軸在Switch 2的首次直面會上亮相時，我的內心是存在一絲疑慮，甚至是不屑的——作爲新機發售前的第一場直面會，每個人都迫切地希望任天堂在結尾掏出些“大的”。

我想在發佈會上看到不打領帶的紅帽子水管工、黃毛尖耳朵的綠帽子小啞巴、復國的藍髮王子、放電的黃皮耗子……但誰也沒想到，最終等來的是一隻在預告片裏砸地板、喫香蕉的蠢憨猩猩。

它上一次以3D視角的姿態出現在大衆面前，還要追溯到26年前的《咚奇剛64》。在那部作品中，它幾乎是親手宣判了自己3D化轉型的失敗。從此，它便退回了2D平臺跳躍的“舒適區”中，始終以“硬核小衆”的面貌示人，並在WiiU的《咚奇剛熱帶寒流》後停止推出新作，徹底陷入了沉寂。

現在，DK（咚奇剛）回來了，它不再是以往那個只能砸地、丟木桶、開礦車的憨猴，而是帶着“3D馬式箱庭+全地形破壞”的偉力，來到了人們面前。開發組EPD8招牌的“3D馬式箱庭”，已然經過了一代代玩家口中“神作”的充分磨礪，而“全地形破壞”則昭示着無與倫比的探索自由度和極度暴力的角色性能。

講道理，這遊戲看上去“一眼好玩”。

新生的DK身上所攜的，是毀滅般的性能——它的操作手感極度絲滑跟手，幾乎不存在惱人的慣性殘餘，奔跑、跳躍、空中變向可謂令行禁止，在非溼滑的表面上自由攀爬更是輕而易舉，甚至能靠拳頭將絕大部分地形砸成碎片。

哪怕只是操控這麼個性能怪獸在關卡里跑跑跳跳亂砸一通，玩家都能感受到如“GTA開坦克碾小人”般的原始快樂。

它肯定好玩……只是，又能有多好玩呢？

自由破壞的樂趣固然簡單易得，卻也極度容易腐朽變質。作爲一款3D箱庭平臺跳躍遊戲，玩家最核心的樂趣之源，永遠是“探索尋寶”。而探索尋寶的樂趣，則來源於精心設計的地圖與其中佈置的一個個平臺跳躍關卡。

可偏偏，爲這種能進行全地形破壞的性能怪獸打造關卡，又是一件十足的苦差事。刻意繞開這狂暴的破壞力，就會令遊戲失了特色落入俗套；可若是無腦擁抱破壞，卻容易將遊戲體驗異化爲腦死亡的劈磚頭大賽。

可以說，玩家身上的枷鎖越少，開發者們手上的鐐銬反而越重——好在，我們很幸運，《咚奇剛蕉力全開》的開發組就是目前業界最頂尖的鐐銬舞者。

簡而言之，他們沒有把“破壞”完全作爲遊戲的樂趣本身，而是將其打造成了連接玩家與樂趣的橋樑。

真正上手遊戲後，我才發現預告片中演示的開山劈石、挖掘隧道，都只是DK破壞力最最基礎的用法，各類地形與DK拳頭所碰撞出的可能性，遠超我最初的想象——每種地形材質都有各自的硬度與特性，只要按下ZR鍵，DK就會將這些地形整個挖出。

你可以挖出堅硬的石頭，用其挖掘僅靠拳頭無法撼動的混凝土結構，也可以掘出易爆的金塊，遠程擲出破壞成片的地形。將它們墊在腳下起跳，你便能抵達平時難以企及的懸空平臺，你甚至能將它們踩在腳底當作滑板，在遍地尖刺、岩漿的危險地形如履平地。就算你只是將這些物塊舉過頭頂，也能抵擋某些地圖降下的火雨或空中敵人的襲擊……也就是說，在破壞了關卡原貌的同時，玩家也收穫了能夠進一步改變、攻略關卡的工具。

就拿遊戲中看似最脆弱、最不起眼的泥土地形來說，這一地形素材的硬度和耐久度都災難性地低——用來砸地一下就碎，墊腳滑板撐不過三秒，就算將它當作投擲物扔出，它也只會糊在其他地形上，而無法造成破壞……等等，糊在其他地形上？

是的，“糊在其他地形上”就是泥土地形的最大特點，它能黏附於其他表面，爲DK搭建出能夠立足的平臺——遠處的懸崖上有個難以企及的香蕉？你可以找一堆泥土扔過去，糊出一座能夠通行的橋樑；有個香蕉掛在高處的平臺上，但平臺的材質溼滑難以攀爬？只需要找點兒不起眼的土坷垃，你就能原地糊出一個可供攀爬的高臺。

倘若細心觀察，你還會發現，它們可以粘附到普通形態下的DK無法行走，需要後續解鎖“斑馬”變身能力後，纔可通行的薄脆豆腐渣工程上，令其變成正常的落腳點，從而達成某種程度的“破序跳關”，提前拿到不少收集品……而這，還只是遊戲中無數地形特性的冰山一角。

簡簡單單搭個橋

《咚奇剛蕉力全開》關卡設計的基本規則，就建立在玩家能夠將周邊地形全部破壞，並完全運用所破壞地形機制的基礎上。每個足以構成挑戰的關卡，都將某種難以破壞或逾越的固定結構作爲基底。玩家要做的，就是狠狠毆打這些結構周邊的地形，將其摧毀、破壞，並轉化爲自身的可用武器庫，再從武器庫中掏出刀槍劍戟，來解決眼前的關卡。

這些關卡通常不會太過苛刻，只要稍微蹦起來就能觸及。但難能可貴的是，在規則內，你永遠能找到不止一種“起跳”方式——同樣是跨越一道常態下難以逾越的天塹，你完全可以跟隨關卡的指引，按部就班地找到開啓道路的機關；也可以忽略提示，一門心思用泥土堆出一座通往對岸的橋樑；甚至可以直接拋下繁文縟節，隨手撿一塊兒石頭就跳下懸崖，打出一套“跳躍→滑板→取消滑板→二段跳→拍手滯空→翻滾→攻擊抓邊”之類的小連招，輕鬆跳出五倍於常態的距離……

以上這些，還只是“基本規則內”的能力。當你在遊戲中收集到擔當本作副標題的“蕉力全開”變身，藉助背上寶琳的歌聲變化爲其他的動物形態時，所謂的規則也可以被打破。

不同於《超級馬力歐奧德賽》中圍繞着每張地圖機制量身打造的帽子變身能力，《咚奇剛蕉力全開》中的五種“蕉力全開”變身，更像是“武器庫”中五把能夠隨取隨用的神兵利器——只要收集少許隨處可見的金礦進行充能，你就能在任意時間，以幾乎零成本的方式激活它們，並在不同方面進一步拔高角色本就恐怖的性能，從而做到某種程度上的“改寫規則”。

遇到了難以破壞的銅牆鐵壁，或是身披堅固外殼的敵人？“蕉力全開·剛”（也就是猩猩）的蓄力一拳，能把混凝土牆的褲衩子都崩飛。

雪山地圖中的豆腐渣工程大橋，讓你寸步難行？變身“蕉力全開·斑馬”，成倍增加跑速，只要我跑得夠快，豆腐渣塌下來的速度就追不上我。

“蕉力全開·鴕鳥”所擔當的職責，類似於隔壁“綠帽子”的滑翔傘，還能讓DK從半空中投下“炸蛋”，轟炸目標。這聽上去只是個平平無奇的實用能力，但它真正離譜的地方，是它可以在舉着物塊的同時滑翔——現在，你可以在半空中進行前面提到的一切地形元素交互了……不要質疑這貨是怎麼在翅膀被佔用的情況下飛起來的，反正鴕鳥本來也不會飛。

至於遊戲中後期解鎖的“蕉力全開·大象”和“蕉力全開·蛇”，更是重量級。前者可以將絕大部分的地形吸入鼻子暫存，再隨時取出，讓玩家能隨時都能進行全品類的地形元素交互；而後者則將“超級蓄力二段跳”和“時停”合爲一體，同時打破了空間與時間上的規則。

你甚至可以時停無呼吸連打，Cos白金之星

更妙的是，你無需在這五種能力做排他抉擇，在“蕉力全開”變身生效時，只需簡單按下方向鍵，寶琳就會無縫切換到另一首歌曲，瞬間切換變身形態。

於是，面對遊戲後期某個需要爬到大樓頂上，砸毀混凝土承重柱的限時挑戰，你便可以打出“蛇形態起手開啓時停，二段跳到半空，切換鴕鳥形態滑翔到屋頂平臺，再切斑馬加速趕路，疾跑到目標面前切出大象，從鼻子裏丟出早已溫好的炸彈石破甲，或乾脆換用猩猩蓄力一拳狠狠將對方轟殺”的終極Combo。

而這樣的Combo，可以被排序、拆解，因地制宜地運用到遊戲中的幾乎每一處挑戰中，並與此前那些基礎的地形互動，結合出更多的可能性……

這離譜嗎？相當離譜。

放在整個3D動作遊戲品類裏，DK的性能都是極度變態的，《虐殺原形》裏的Alex Mercer跟它一比，都像是個瘸了腿的“輪椅人”。

但，這會讓遊戲變得無聊嗎？

淦，那可真是好玩瘋了。

精心設計的關卡就在那裏，你要做的，只是從無數可能性中尋找自己心儀的那個解法。你可以選擇跟上設計師的電波正面攻關，也可以靠着一身神力“逆練關卡”，將那精妙的設計莽個粉碎——這個過程，比單純的“解開一個難關”有趣數倍。

更可貴的是，這套設計理念並非孤立存在於遊戲的一個個關卡挑戰中，而是貫徹到了遊戲箱庭地圖的每個角落。如果你玩過《超級馬力歐奧德賽》，就一定會對“蕉力全開”的箱庭地圖感到熟悉——一個個的小關卡、小挑戰，密集地分佈在地圖主幹道的四周，隱藏的收集品錯落有致地散落四周。

但那也僅限於“熟悉”。

不客氣地說，《咚奇剛蕉力全開》的地圖，就是迄今爲止可探索空間最充足，內容密度最豐富，探索樂趣最頂尖的3D箱庭地圖。

DK相較此前角色的性能暴增，令《咚奇剛蕉力全開》的箱庭設計維度大幅拓寬，地圖設計師們得以在遵循任系箱庭的黃金法則的前提下，大膽且充分地利用遊戲中的Z軸與地圖結構的內部空間——難以抵達的高處、視野的死角、地表可疑的鬆垮土壤下、深邃鋼鐵長廊的回頭路上、天花板懸吊的迪斯科球裏、巨大黃金雕像的腹中……目所能及的每個稍微能勾起你注意的地方，保準都藏了東西。

你要做的，就是翻找自己的武器庫，找個辦法衝過去、飛過去、跳過去、砸過去，再把那個興趣點連同其中藏匿的蕉鑽石、化石與挑戰關卡，一同砸個稀碎——探索樂趣被拉到滿中之滿。

只是，“藏”這種行爲，很多時候都是汝之蜜糖，彼之砒霜。我們都知道，在箱庭地圖中藏匿收集品，並不是和玩家玩捉迷藏，藏的越深就越好，而是要巧妙地給予玩家明裏暗裏的提示，讓玩家靠自己發現那些收集品。

但在以往的3D箱庭中，哪怕設計師已經盡力提供了各類引導，但每個人都總有對不上電波，哪怕收集品近在咫尺，也拼盡全力無法找到的時候。此時的玩家，往往只能悻悻然上網尋找攻略，將設計師與玩家之間的共鳴機會毀於一旦，“藏逼”的罵名也會隨之而來。

這種魔咒，就連《超級馬力歐奧德賽》和《塞爾達傳說曠野之息》這樣的箱庭尖子生，都難以破解——更何況，《咚奇剛蕉力全開》將地圖延伸到了Z軸與結構內部，玩家的可探索空間直線上升，即便有着傲人的性能支持，地毯式舔圖的成本也高得嚇人。

看上去，這又是一個兩難的困局：若是不想讓玩家陷入拔劍四顧心茫然的困境，似乎就只能在收集品藏匿的深度上做出妥協——但《咚奇剛蕉力全開》卻偏偏在A或B之間，選擇了“或”。

《咚奇剛蕉力全開》並沒有放棄對收集品藏匿精妙度的極致追求，而是針對立體探索的需求，開發了一套循序漸進式的引導系統——在進入遊戲後，玩家們第一時間接觸到的，仍是任天堂的招牌軟引導。在這個階段，玩家無需任何外力輔助，僅憑自身的眼力及對遊戲的理解力，與關卡設計師對上電波，找到並前往興趣點。

巨大的西瓜、草莓，空中的浮島，處處都是驚喜

當玩家到達興趣點附近時，引導也隨之進入了下一階段——拍地。

本作中，DK招牌的“下B”拍地板，被設計爲了集“收集獎勵”和“透視穿牆”一體的強功能性動作。在按下R鍵時，DK就會收集周圍的全部金塊、唱片、道具等獎勵，併發出一道具有透視功能的聲吶波，勾勒出附近收集品的輪廓，讓你不至於像無頭蒼蠅一般上下亂挖，完美解決了軟引導對電波的“最後一公里”問題。

同時，本作的各處寶藏並不是孤立存在，而是常以“簇生”的形式分佈在地圖各處。當你循着聲吶波的輪廓一路破壞，挖到目標旁時，往往會發現自己已然“中計”——聲吶波的範圍卡得剛剛好，能被你直接“拍到”的地方，經常隱藏着一片巨大的地下空間，藏匿着更多的興趣點等待你的“拍地”導航……於是，拍生一、一生二、二生三、三生萬物、生生不息。

這還沒完。還記得“拍地”的另一個功能“收集獎勵”嗎？在不少常態下難以發覺的收集品周圍，往往點綴着幾處金礦或道具箱的身影，而當你把它們砸碎一地，是不是還需要拍一下地板將其撿起？

啪！

那些看似藏得極深、難以發現、毫無道理的收集品藏匿點，就被這麼輕而易舉地拍出來了。如果不仔細想，你甚至根本不會發覺這些金礦與道具箱也是引導的一部分。無縫、流暢、到位，這就是《咚奇剛蕉力全開》的探索引導，它讓設計師能放開手腳，在箱庭關卡中的各處將樂趣塞得滿滿當當。

那……要是我真的完全沒和設計師對上電波，連最初的興趣點都沒找到，該怎麼辦？

那也不打緊。

且不說遊戲中的各處商店都有收集品的藏寶圖售賣，在隨機砸地的過程中，內含藏寶圖的箱子也會隨機刷出，直接指明寶藏位置，方便你查漏補缺——只要循着“硬引導”來到興趣點附近，稍微拍一下地，就能隨時重回上面“拍地循環”的軟引導心流中。

單是不斷收集寶藏的這個過程，就足夠讓《咚奇剛蕉力全開》成爲一款正反饋拉滿的爽遊了，但本作還在這個基礎上更進一步，爲遊戲中的每一項寶藏收集品，都賦予了實實在在的價值。

每收集五個作爲主要收集品的“蕉鑽石”，就能賦予DK一點技能點，令其解鎖二段跳、旋轉跳、水上滑板、增強聲吶範圍等極爲實用的技能，或是進一步強化“蕉力全開”的變身能力，成倍增強原本就很離譜的變身能力；次要收集品的化石，則可以解鎖外觀服飾，而這些服飾本身，也有着各自的裝備特效。

如果說，《超級馬力歐奧德賽》的一大缺憾，是收集的月亮與服裝大多隻能作爲觀賞陳列之用，那《咚奇剛蕉力全開》就是爲“越探索越強，越強越能探索”的正反饋循環，補齊了最後一塊拼圖。

不得不說，《咚奇剛蕉力全開》是一款令人詞窮的遊戲。

連篇累牘的贅述，只能勉強複述出這款遊戲作爲3D箱庭平臺跳躍最驚豔的部分，算是皇冠上最耀眼的明珠。而這頂皇冠的其他部分，也仍是值得花大篇幅去分析、評述、稱讚的十足赤金。

比方說，本作的大地圖就堪稱所有3D遊戲中，最偉大的一張地圖——它採用了實時全景式的設計，當你打開地圖，整個關卡的全部地形、地貌、醒目地標都一覽無餘，隨便掃一眼就能發現還未探索的潛在樂趣。更重要的是，你在地圖中大鬧一番後留下的破壞痕跡，也會在這張地圖中全數保留——單說這“親手改變地圖”所帶來的滿足感，就幾乎無人能及。