《喜喪》的背後，是欺負死者無法張嘴控訴的人性醜惡

由Gamera Games代理的國產民俗解謎遊戲《喜喪》已於近日發售，作爲《煙火》、《三伏》、《港詭實錄》等話題作的發行商，Gamera Games的確很擅長髮掘這類遊戲的精彩作品。

本作的故事以小女孩囡囡回鄉參加奶奶一百歲的喪禮爲開端，席間囡囡誤入某個奇怪的房間，並在探索如何離開的過程中，逐漸知道了奶奶的來歷，由此得知在喜喪背後所隱藏的祕密。整體雖然是一部2h流程不到的短篇小品作，但通過精悍的場景設計、鮮明的對比反差，依舊呈現出優秀的敘事水平，傳遞給玩家一股荒謬殘酷、無法釋放的悲哀。

欺負死者無法張嘴控訴的人性醜惡

人們常說“逝者長已矣，徒留生者哀”，這句話既是歌頌了生人對死者的留戀悲傷，亦是希望對生者起到一定的安慰，鼓勵生者能夠走出痛苦、堅強地繼續生活，但倘若生者並不存在所謂的悲傷留戀、反倒是死者滿腔的惆悵悲哀再也得不到釋懷，那這句話彷彿就成爲了一種諷刺、一種欺負死人無法張嘴控訴的人性醜惡。

可以說，本作的故事內容很簡單，卻也很現實，和以前看過的一部同樣名爲《喜喪》的電影有着相似的諷刺意味，都是“孝子賢孫“以一場喜喪作爲遮羞布，蓋住生前所做一切破事、藏起死者所受全部辛酸；只是那部電影是老人晚年無人贍養，本作則是通過謎題與場景刻畫，描繪了一場喜喪背後暗藏的拐賣婦女問題。

敘事與場景高度結合

作爲一款以敘事爲主要目的解謎遊戲，本作的玩法是常見的2d橫板探索、線性的五大關卡構成了遊戲的全部內容，整體謎題簡單，但具有謎題是爲輔助敘事而存在的直觀感受。主角囡囡沒有頻繁的臺詞、關卡亦沒有嘮叨的旁白，只通過解謎的形式來還原場景、藉由道具的暗示、細緻的演出，將敘事與場景高度結合，無論是滿書櫃的獎狀、被燒燬的信件、封鎖的窗臺與房間、一雙雙眼睛的監視囚困，“囡囡”發現的一切，不都是奶奶過去的經歷嗎？

最爲顯著的表現就是遊戲的第三關，第三關通過日曆與窗花的形式，引入了時空切換的謎題設計，玩家在每個時段進行解謎、尋找前往下一個時段的窗花、觀看各個時段的劇情演繹。隨着下層的窗花划動，看着“奶奶”寒來暑往、喝下混着符紙的“神藥”、被強迫生下一頭頭的金豬、被終生困於牢籠；隨着上層的日曆翻頁，看着“奶奶”的父母張貼尋人啓事、四處尋找女兒，然而無能爲力，付出的所有努力終究石沉大海，寄託希望於鬼神卜算亦無濟於事，最終臥倒病榻，仍然找不回被拐走的女兒，曾經幸福圓滿的家庭就此毀於一旦。

上下兩層對比反差強烈

除了敘事與謎題、場景的結合，遊戲關卡的界面設計也爲作者想要表達的感情傳遞起到了很大作用。整體遊戲的前四大關都採用了上下分層的形式，上層是掛滿獎狀的房間、童話表現的生日慶祝、幸福圓滿的家庭生活，是奶奶曾經擁有、溫馨美滿的童年；下層則是喫人的詭異婚禮、被迫生下金豬的痛苦囚禁，是奶奶被拐賣後困於牢籠的一生。

刻意營造的分離錯位，也給玩家視覺效果上帶來了鮮明對比與強烈反差，上層色澤鮮豔、下層灰暗陰森、兩者界限分明，塑造了老人被拐賣強迫嫁人後，永遠跨越不了的鴻溝。

也因此，雖然本作謎題簡單帶來的挑戰性與遊戲性一般，甚至還有搬凳子的環節拖沓了節奏，但整體想法與表達出色，謎題與故事的融合足夠成熟。

永遠未曾寄出去的信

隨着老人下葬，奶奶那句留在紙上、沒能說出的“我想回家”，成爲玩家心中一股無法釋放的悲哀，而囡囡哭泣時，大人口中“哭什麼哭，真不吉利”的訓斥，也突顯了人心的荒謬與殘酷，整體結局既對喜喪進行了完整的收尾，也彷彿留白一般韻味回長，很有共鳴，足夠發人深省。

PS：從遊戲窗口的名稱來看，本作原先起的英文名大概是HappyEnding，這個翻譯不可謂不妙，就是有些地獄笑話了。

總結

《喜喪》是由Gamera Games代理發行的一款國產民俗解謎遊戲、2d橫板探索玩法，以小女孩囡囡回鄉參加奶奶喪禮爲開端，藉由某個奇怪的房間探尋到奶奶的過去，描繪了一場喜喪背後暗藏的拐賣婦女問題。整體是一部謎題較爲簡單、故事表現出色的短篇小品作，無論是敘事與場景高度結合，還是上下兩層強烈的對比反差，都富有創意與表現力，最終老人困於牢籠的一生，傳遞給玩家一股荒謬殘酷、無法釋放的悲哀。對敘事表現感興趣的玩家可以入手試試。