今年看電影，養成了寫短評的習慣，直接搬上來。下面都是值得百看的電影。全文7000字，看過上一期的朋友可從第21開始。
1.星際穿越
不要溫和地走進那個良夜。——托馬斯·迪蘭
華美的太空歌劇，壯麗的人類讚歌。生命在宇宙前是渺小的，但愛帶來無限希望。何以爲人，就算跨越次元，成爲遊離態，心中也要懷抱愛。
2.海上鋼琴師
出世者，孤獨與自我。工業社會正在轟轟隆隆運轉，他卻不離開舊時代的船。
3.死亡詩社
春風化雨育人心，浮雲擲棄把詩吟。
4.教父
男人的聖經，最偉大的黑幫片。述說了一個家族的盛衰存亡，黑色帝國曆經三代頹然而落。無論是gta，還是四海兄弟，都將“家人”視爲最重要的，而這種情感基調全來自於這部作品。教父傳統的家庭觀念落後於追求個人自由的新“美國夢”，對家人的溫柔成爲了自戕的砒霜。充滿了英雄主義悲劇色彩。
5.聞香識女人
The Place where People Meet to Seek the Highest is Holy Ground.
相聚尋求至高之處，即爲聖地。
與美人探戈，重溫生命與青春；
爲查理演講，力助高尚之靈魂。
聞香識女人，是老者的經世智慧，老者的浪漫依存，是永懷生氣，熱愛生活，心地崇高。與少年的相處，他的心重煥生機，在演講臺上振呼：世界需要查理這樣的年輕人，因爲他與我一樣高尚。
6.龍貓
自由地跑在田壠，與龍貓一起躲雨，坐上小貓巴士吧。
7.愛樂之城
歌舞片，最近重映。
夢想與愛，終會釋懷。
8.勇敢的心
"freedom!!!"
“戰鬥，你可能會死；逃跑，至少能苟且偷生，年復一年，直到壽終正寢。你們！願不願意用這麼多苟活的日子去換一個機會，僅有的一個機會！那就是回到戰場，告訴敵人，他們也許能奪走我們的生命，但是，他們永遠奪不走我們的自由！”
——不自由，毋寧死。
9.少年派的奇幻漂流
曾面對絕望的男人眼睛深邃，向我們述說奇幻故事，在海上漂流，與老虎對峙。那頭野獸已隱入山林，在這的此人也已迴歸文明。
10.西線無戰事
今日西線無戰事，大地下坑埋着多少塊曾想觸碰蝴蝶的手。
11.波西米亞狂想曲
Mama, just killed a man,
媽媽，我剛殺了個人
Put a gun against his head,
把槍頂着他腦袋
Pulled my trigger, now he's dead, 扣下扳機，他就死了
Mama, life had just begun,
媽媽，生活纔剛開始
But now I've gone and thrown it all away
但是現在我要走了，拋棄一切
偉大的皇后樂隊主唱Freddie Mercury的傳記式電影，見證了這名年輕人迷茫，成名，放縱，堅持，熱愛的一生。舞臺上他鮮豔的紅領巾依舊放肆地飄動，舞臺下他臨死纔將自己的價值認清。“成爲不朽，然後死去”。
12.et外星人
斯皮爾伯格的經典科幻片。
講述外星人et迫降地球，一家人爲了幫他回家，躲開人類追捕而展開的喜劇故事。生命是美麗的，我們給他溫暖，他會記在心間。
13.美麗人生
一個戰爭中的父親，他幽默有趣，打動美人，墜入愛河，花房私會，情移境轉，花房成了他和妻子，兒子游玩之所。二戰打響，本該幸福的人被捉去集中營，他害怕地要死，卻在兒子面前撒謊只是個遊戲。兒子的快樂童年不該被戰爭打碎，他用樂觀和幽默，還有愛保護他到最後。最終小男孩得到了父親承諾的勝利獎品——帶來捷報的我軍坦克。
14.聖誕快樂勞倫斯先生
看這部的時候，板本龍一先生還健在。也快要到了，聖誕快樂，寶爺，板本龍一先生。
戰爭對人性的壓抑和扭曲，對人的異化，日本的恥文化，軍國主義和西方宗教文化的碰撞，都通過軍官和戰俘間的同性戀體現出來。
最後成爲戰俘的原上士對勞倫斯先生說Merry chrismas的時候，他一定走出了戰爭的陰影，尋回了人性。
15.公民凱恩
"rosebud"
“玫瑰花蕾”
世界電影史第一。
走馬燈裏回望一生，初心與純粹，何時失去的呢。他興風作浪，殫精竭慮到最後。在被燒掉的滑雪板裏，想起下雪天去滑雪，拉着父母溫暖的手離開火爐的無憂無慮的童年。
16.音樂之聲
中小學英語課必備電影，歡快的歌舞喜劇
Edelweiss，edelweiss，bless my homeland forever.
雪絨花，雪絨花，祝我祖國萬年昌。
自然，愛，和平，自由，在美麗姑娘的白裙裾下，婉轉歌喉中，通過音樂之聲傳遞着。
17.雨中曲
自信陽光的踢踏舞，展示了那個時代的風貌。經典歌舞劇，好萊塢浮世繪
I'm singing in the rain
Just singing in the rain
金凱利在雨中漫步，能感受到他歷經柳暗花明，無我地高唱，心花怒放。
賽博朋克系列
18. 攻殼機動隊95
19.攻殼機動隊 無罪
“未來已經到來，只是尚未平均分佈”。
賽博朋克是反烏托邦，財富極度不平均，且人與機器人的界限逐漸模糊。我看過攻殼機動隊全系列，這系列多次化用了美國“迷惘一代”裏的經典意象，如海明威的《太陽照常升起》，和塞林格的《麥田裏的守望者》，也涉及了很多宗教，哲學的思考，全方位地構築了一個真實的賽博朋克世界。
20. 銀翼殺手1982
賽博朋克的真正意義上的第一部影視作品。（雖然我認爲《大都會》纔是）
I’ve seen things you people wouldn’t believe.Attack ships on fire off the shoulder of Orion.I watched c-beams glitter in the dark near the Tanhauser Gate.All those moments will be lost...in time.Like tears...in the rain.
“我所見過的事物，你們人類絕對無法置信。我目睹戰船在獵戶星座的端沿起火燃燒，我看着C射線在唐懷瑟之門附近的黑暗中閃耀，所有這些時刻，終將流逝在時光中，一如眼淚，消失在雨中。”
人造人理解了生命的意義，不在於活着留存繁衍下去，而在於見證的偉大奇蹟或者美好瞬間，擁有感性的思悟，最後腦中帶着這些死去。
黑澤明導演黑白電影系列
21.七武士
“聽着，所謂農民最吝嗇，最狡猾，懦弱，壞心腸，低能，是殺人鬼。”
武士與農民的階級矛盾。武士看起來高正偉大，農民則是粗鄙猥瑣，但是實際上武士纔是壓迫的一方，而農民低下身軀，植根在土裏。農民是深沉的土，武士是凜冽的風，風浩浩蕩蕩捲起歷史的風沙，彌久也將消散。七武士是大義的，抗擊山賊，智勇兼全。與之相比農民則畏畏縮縮，直到最後還顧着自己。大戰後三個武士望着刀下冢，不遠處傳來農民慶祝的喧聲。老武士，身謀他職的武士，武士的繼承者，三人成了一個階級消亡的縮影。而他們纔是永遠的勝利者啊，大地上最平凡，最不起眼的人民。
22.用心棒
經典的行俠仗義的電影，令人印象深刻的是對環境的烘托，蒼涼破敗的小鎮，黃沙漫天，街巷無人。這時候三船敏郎背手踏步，氣宇軒昂地執劍而行，大有“十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏功與名”的快意恩仇，放浪不羈之姿。
23.影武者
“有主人，影子纔有意義，主人死了，影子便該何去何從呢？”
見證戰國豪傑叱吒風雲，處事行棋的作爲“影子”的卑微懦弱武者，爲主公“山”倒兵敗而憤懣孤身衝向敵陣。
24.生之慾
人生苦短，少女戀愛吧
趁朱脣未褪色時
趁熱血未冷卻時
明天歲月不再啊
——《鳳尾船之歌》
當他身罹重疾，垂垂朽矣，回望這一生，驚覺蹉跎二十年，彷彿從未活過。這個老人決定珍惜來日無多，尋求自己真正的價值實現——不在於自私享樂，而在於無私奉獻。見證這些的年輕人壓低風帽，默默地循着渡邊先生走過的路。
25.羅生門
改編自芥川龍之介的《竹林中》，劇中明暗對比，敘事結構非常有風格，成爲後世典範。人都是利己的，各執一詞下真相撲朔迷離。羅生門分陰陽界，從善道爲人，背行爲惡鬼。樵夫抱着棄嬰向着光明處走去。
26.蜘蛛巢城
靈感來自莎士比亞的《麥克白》，講述一名武士將軍被自己的野心蠱惑吞噬的故事。身陷不義，難逃惡報。
27.紅鬍子
醫者仁心，懸壺濟於亂世，不求聞達於諸侯。見證社會底層勞苦人民的慘惻悲慟，不僅在於治病，更在於治心。紅鬍子影響了小徒弟保本的行醫觀，寄寓了精神的傳承希望。
28.泥醉天使
對人類來說最重要的藥就是理性。這個社會病了，卻沒人理性認識並“治病”，就像松永一般，以自以爲是的態度看待，認爲看病不是男子漢，是恥辱。對黑道上頭的愚忠，思想觀念的陳舊，教育和愛的缺失，致使了最後悲劇發生。
不過黑澤明的電影總喜歡在揭露殘酷現實後給予希望的留白。白衣小女孩聽了醫生的話，治好了肺結核，春光明媚，笑靨如花。
29.東京物語
“看，東京可真大呢。”
“是啊，不小心失散了，可能一輩子也見不着了。”
亞洲第一電影，小津安二郎的代表作。娓娓道來，雋永如水，細膩深沉。講述了父母與子女間複雜的感情，而東京與鄉下，則代表了他們之間的隔閡。想必身爲中國兒女看後感觸也會非常深刻，也許你會嫌棄落伍的他們，在他們眼中兒女何嘗不是離他們越來越遠了呢？但他們永遠爲你的冷暖操勞着，互相念叨着“我兒忙啊，不打擾他了”。
今敏導演四部曲
30.東京教父
愛就是幸運，能溫暖東京雪夜，能救贖他人靈魂，能帶來希望引發奇蹟。人性是多麼美啊，即使潦倒流浪，依然心懷善良，那麼好運就會降臨。今敏先生用虛構誇張式，理想化的表現方式，多處伏筆與轉折，多個碎片故事串聯爲整體，觀之令人動容。以寫實冷色調反襯溫暖情感。是他最簡單，也是最天真，最溫暖的一部作品。
31.千年女優
“我真正愛的，是追尋着他的自己/旅程”。（翻譯相異，個人偏向前者）
講述一名傳奇女演員的故事，奔跑蒙太奇穿插，可謂天才卓絕。千年滄桑劇變，但女主一直在追逐着他的影子。他的化身是純戀的天真？是遺憾的執念嗎？也許曾經是，但現在是對純潔“真我”的探求。今敏先生逝世時，靈柩前高奏着電影中的片尾曲，想必他就如女主一般追求純粹的藝術到最後。“我會去，不管多遠都會去見你。”
32. 紅辣椒
今敏最後的動畫作品。
夢境與現實，弗洛伊德，拉康的解析。現實中壓抑的，未竟的，都在夢裏作亂了，成真了。當夢與現實的邊境漸漸模糊，人才會知道自己膨脹的慾望，認識自我，承認自己的心。
33.未麻的部屋
“我纔是真正的未麻呦~”
被凝視的慾望客體（這回是真的男性凝視了），資本引導下的女性自我矮化，成爲吸引眼球的餌料。最後未麻從這種虛假的夢中掙脫，向過去的自己告別，成長爲真正的自我。（這纔是女權主義真正要學習的好嘛）
34.花樣年華
王家衛最負盛名的代表作。
成年男女的曖昧，是矜持的對視，是剋制的告別，是微醺的搖晃，是闌珊的燈火，是舒緩的爵士樂。
35.2001太空漫遊
庫布里克執導的，空前絕後的科幻片，一舉提高了科幻片這個範疇內作品的藝術表達高度與深度。從猿人時代到人類穿梭宇宙；從天外來客到對“後人類”的擔憂；從跨唯度旅行到成爲意識態，呈現了一闕壯麗奇詭的宇宙史詩。
36.大都會
高度的貧富差距，資本對人的異化，還有電影中對人工智能的暢想與擔憂，初步賽博朋克雛形，很難想象它來自德國1927年。2001太空漫遊中背叛人類的AI“HAL”就來源於大都會煽動暴亂的女機器人“赫拉”。該片認爲資本階級和無產階級的矛盾應該“調和”，反對“盲目的”革命，也有一定侷限性。
37.大菩薩嶺
"劍是靈魂，細察靈魂去認識劍。邪惡的心，就是邪惡的劍"。島田轉身留下機龍之助在殷紅雪夜。龍之助行惡多端，最終面對女孩時恍然發覺自己的罪惡。——他的劍道破滅了，最終入了魔，廝殺到死。機龍之助的悲劇，也表達了武士階級的落幕：密謀，名譽，慾望早已使武士精神蕩然無存。
38. 螢火蟲之墓
爭議過大，不好評價。銘記歷史，反對戰爭。
39.海邊的曼徹斯特
人如何面對創傷，走出抑鬱與絕望。最終影片也沒有給我們答案。我想一段痛苦過往只能通過情緒來發泄，時間來淡化。壓抑的雪景，海邊的曼徹斯特，男人平靜地忍受。
40.綠皮車
一部公路片，一位文雅的，孤獨的，富貴的黑人音樂家和一位粗俗的，吵鬧的，窮困的白人司機從價值觀不同，內心的互相歧視與鄙夷到後面兩人成爲真心朋友的故事。白人託尼感受到了對方的高尚，幫助了黑人謝利回懟種族歧視，認同自己的價值。最終謝利啃炸雞啃得很香，還成爲了託尼一家的座上賓。
41. 城市之光
卓別林大師的不朽之作，鋼鐵森林裏的人性之光。
42. 菊次郎的夏天
北野武與自己父親的和解，也是對自己童年的和解。劇中的無賴，笨拙地去守護小男孩的童年。
法國“新浪潮”和意大利新現實主義四部
43. 四百擊
弗朗索瓦·特呂弗的處女作，其最後長鏡頭載入影史。
反抗不幸的童年，獨自奔向自由的海。
44. 偷自行車的人
意大利新現實主義作品，尾聲也有段著名的長鏡頭。
社會的不公和剝削壓迫窮苦人，善良的人也會成爲盜竊犯，具有現實批判意義。偷他自行車的人，是不是未來的他？被他偷自行車，追回後原諒他的好人啊，是不是曾經的他？——最終父親望向感到難堪羞恥，又向他投來同情理解的兒子，心中又會泛起什麼呢。
45. 八部半
碎片化、意識流的描寫，對崩潰近乎瘋癲的導演夢的復現。純潔的性，追求之夢和老去之憂，成爲了圭多在夢中逃避的理由。當他在夢裏一切順遂，現實依舊一成不變；但當他認識到夢的虛無，躲閃擁戴他的目光，最後像童年裏躲洗澡一般而躲進桌底，飲彈自殺，醒來接受了現實。
46.精疲力盡
“在悲傷與虛無間，我選擇悲傷。你呢…你選擇什麼？”是戈達爾借女主問男主來闡述對自我存在的思考。這句話出自於福克納“她不在了，一半的記憶也已不存在；如果我不在了，那麼所有的記憶也將不在了。是的，他想，在悲傷與虛無之間我選擇悲傷。”
男主寧可選擇虛無，即虛無主義，認爲活着也好，死去也罷，一切沒有意義，都是虛無的，何必受罪呢？所以“我受夠了，我要留下，我累了，想休息了”，點上一根菸接受自己的死亡。而女主大概和福克納的表達相同，她選擇悲傷，於是背叛了男主，自己一個人逃掉。是她不愛男主了嗎？恰恰相反，她愛着她，但她爲了自身活着，選擇揹負罪惡和悲傷繼續存活下去。這是存在主義和虛無主義的相對。
47. 蝴蝶夢
希區柯克的懸疑電影。大師熟練的鏡頭語言，善於調動情緒，使觀者彷彿置身於那個莊園。
48.小城之春
中國電影的經典之作。單講的就是偷情未遂，融入了中國古典的含蓄表達與對人性的真實描刻，使人物尤其是女主角人物塑性格造的非常豐滿。當女人漫步在斷肢殘垣旁，上面已長出野花雜蔓煥發生機。灰色的小城，與盎然的春意，就是傳統婚戀觀念與追求愛情自由在女主心中掙扎。
49.了不起的蓋茨比
蓋茨比隔岸望向彼岸的綠光，那是飄渺的美國夢。他爬上頂端，看夠了紙醉金迷犬馬聲色，只因爲他將純潔愛情投射在了虛榮物質的黛西上。明明這只是虛浮的泡影，但他仍不願意醒來，在衆人的曲意恭迎和骯髒虛僞中保持天真，最終爲了心中的“她”而撒手人寰。
50.戰爭與和平
最近看完了託翁的《戰爭與和平》，於是去看了前蘇聯動用舉國之力製作的這部鴻篇鉅製。
托爾斯泰在書中說過，“帝王是歷史的奴僕”。他反對英雄史觀，認爲拿破崙和其他士兵沒有兩樣。他讚揚了俄國人民的反侵略精神，樸素的愛國主義。電影中萬人同屏十分令人震撼，正是他們所飾演的每個士兵一起 連同拿破崙，形成一股“合力”，牽着他們前進，也引導他們走向失敗與死亡。
在這戰火硝煙中的人們是如何生活，如何去愛，如何去尋求自己的幸福的呢？影片聚焦於三個主要人物：安德烈，皮埃爾，娜塔莎（書中還有個尼古拉，影片中略去了他的主視角）來展開。
“他看起來魂不守舍，有點奇怪，但他有一顆金子般的心。”安德烈向娜塔莎說起皮埃爾。三個熾熱靈魂的命運開始交織在一起。
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