許多年之後，面對項目撲街，四桶將會回想起，他想做獨立遊戲的那個遙遠的下午。
那時候他還不知道，熱愛不能當飯喫。
做獨立遊戲也有一些時間了，會有人問我，
做獨立遊戲到底難不難。
我以前覺得不難。
我有想法，又能熬夜，還會打遊戲。
也就差一個程序員了。
我們看到《動物井》，《星露谷》，《小丑牌》，《去月球》的成功。
但我們也看到了：
——《動物井》持續獨立開發接近八年。
——《星露穀物語》製作人，每週工作接近七十個小時，放棄一切娛樂，靠女友兼職支持。
——《小丑牌》本意只不過是一個人試圖通過做點東西美化簡歷，讓自己找份好工作。
——《去月球》十多年自閉症，用作品治癒他人。
這些故事的背後，都有各種難點。
卻被寥寥幾句帶過。
在我撲街了四個項目之後，獨立遊戲難不難？
我只想說：“以前我也想做個神作，現在我就想做個完整的遊戲。”
項目一：突然的開始——《72》
72是我啓動的第一個遊戲，應該是在2015年，當時選擇了最簡單的類型，文字推理遊戲。
那時候我玩了逆轉，大逆轉，彈丸論破，正是一身牛勁的時候，覺得我應該可以做好一個文字遊戲吧。
我不該和你相遇的
當時的想法是：
“一羣人被困在某個民宿了，出入口堵塞了（傳統手藝，整個暴風雪山莊），就在這時候大家發現，二樓有一具屍體，死去了一段時間，她是一個知名的少女占卜師。”
一切都那麼經典傳統的開場。
裏面的核心玩法就是，每一個小時，玩家可以選擇民宿一個地點。前往後，會觸發當前角色視角展開的劇情。
民宿地圖
也就是主角每個小時出現在什麼地方，是由玩家決定的，是否會遇到不該遇到的人，甚至遇到兇案現場，或者首先得到線索，甚至因爲第一個發現現場而成爲嫌疑人。
項目-72
遊戲內也採用POV視角的描述，玩家還可以在多個角色之間互相切換，真結局是需要所有角色都踏上了正確的路徑，才能獲得結局。
完成條件解鎖後，角色可以隨時切換
——偵探是可以整理線索，增加額外選項。
——攝影師能力是可以隨時拍攝，留下一刻照片爲證據。
——主角能力是記憶繼承。。
——女主（也就是一開始死去的占卜師），能力是死亡輪迴。
——管家能力是有比較大的力氣，和破壞物件的能力。
遊戲爲了節省資源，場景考慮現實照片拍攝後虛化，草稿描繪，人物也是以換頭靜態幀的形式。
後來這個項目是做出了demo，demo大概是有3w字左右的文本。包括了角色線索推理，換人，指證等基礎功能。
撲街原因：
1，文本量太大了，就算後面刪減到24小時劇情，也難以處理。
（後來今年玩了428，人家那麼大的團隊，劇情也就早上到晚上，而我剛混幾年，張口就72小時，完全是喫飽之後產生幻覺。）
2，15年其實大家剛出來幾年，兼職幹活，一不小心就到了項目被砍的日子。
3，Unity很蠢。
4，unity可能不蠢，主要是我菜。
5，場景和美術的統一兼容性處理不行，即使我和藤老認識很久，也沒有真的磨合過。
收益：
所幸因爲這個項目DEMO的完成，大家（主要是我）算找到不錯的下家。
項目二：被人召喚的加入——死神的平衡點
這項目啓動是在2021年了。
當時突然有個朋友想做獨立遊戲，拉了我和程序阿杜。
吸取了項目一的教訓後（並沒有），開始了第二個項目設計。
當時思考一個，手機和電腦都可以玩的遊戲模式，同時匹配以文本+輕rogue的玩法模型。
我就看到了《王權》。
遊戲核心：玩家作爲死神，每天的工作內容就是確定這個人該死還是不該死。
但是這個人死還是不死，其實是會帶來後果的（城市的經濟，犯罪率會發生變化）。
伊坂幸太郎的小說死神系列的，電影男主是金城武
同時遊戲裏還設定了 除了死神之外的超能力力量。
——天使，被天使附身的角色將不會死亡，玩家需要讓天使對宿主徹底失望，才能擊殺他。（例如用道德審判的方式，讓他暴露自我）。
——雙生惡魔，需要同一天時間內，一起殺死，才能真正擊殺，否則他會到處肆虐。
——小丑，控制城市一個大型邪教組織的boss，到處都是他的替身，你需要殺死真正的他。（這是唯一的人類），真正的他類似吉良吉影，正兒八經的上下班，寫寫日記（正經人誰寫日記啊）
——病毒，這並非具體的擊殺對象，玩家需要擊殺的反而是一個善良的科學家，否則他會不小心研發出病毒，成爲全城的噩夢。
除了關鍵敵人，也有大量次要的NPC，他們都有自己的生平，遊戲就是讓玩家自己去平衡這個城市的生死，一旦殺錯了，殺少了，都可能導致更不可收復的錯誤。
當時製作的部分劇情流程圖。
遊戲美術採取了我這邊進行城市建模（lowpoly只製作一個城市建築，類似這就是警察的主場景），美術只有角色原畫（採用王權一樣的簡單圖形）。
《這就是警察》 的城市地圖
撲街原因：
1，並沒有吸取教訓，依然做了一個文本量很大的遊戲。
2，我還是很菜。
3，團隊的掌控力其實最終不在我手中，我很難知道每個人到底做了什麼。
4，UE不蠢，是我蠢，因爲2D的遊戲我用了UE。
5，2020年就出現了一個遊戲叫死亡與賦稅，當時不知道，要是知道了就明白自己打不過。
6，遊戲戰線太長，導致整個過程不斷受到其他遊戲的影響，從《Papers, Please》，到《王權》，到《這就是警察》，很多時候，是死於靈感太多。
死亡與賦稅
收益：
程序員阿杜現在和我還不斷會討論新的方向，包括如何用AI解決更多的難題。
在AI的發展下，我感覺這個項目是有機會被重新制作了。
項目三：純靠愛發電的項目——怪談偵探社。
在死神項目之後，我依然覺得合作過程就算失敗，團隊的磨練和維繫也很重要。
所以後面和華哥（比我還大齡的程序員）合作了怪談偵探社。
單色像素RPG，怪談偵探社
實際上這個項目在發展的過程裏面，最開始並不打算做得那麼“RPG”。
後來確定爲：以“翻翻樂”爲核心點，遊戲就好像一個桌遊，玩家不斷翻開地圖，遇到怪物還是各式各樣的事件，最終找到了怪談真相。
遊戲大多數故事都以目前有熱度的故事展開，例如港式電影山村老屍，例如日本的如月車站，或者是日劇輪到你了。
以這種基礎框架爲背景，重新制作的怪談故事。
美術採用了單色像素風格（這點其實被很多人噴，因爲太不商業了）。
藤老在角色角色融入“特攝片”怪人的設定。
這個項目目前進度很慢，完成了DEMO後進入了相對迷茫的階段，我對於玩法似乎無法再進一步探索。
這也是我認爲獨立遊戲最難的地方。
DEMO前往往是獨立遊戲製作的蜜月期，DEMO後纔到了真正的婚姻生活。
疲憊的中年男人需要不斷催眠自己，我可以的，愛的愛的，今天只是練腿了。
這也是Demo中後期的痛，我們無法再逃避，真正的完成還需要大量的熱情和信心堆砌，因爲你會發現這段生活的bug越來越多，大家愛不起來了。
項目現狀：目前將DEMO修整中。
好消息：尚未撲街。
壞消息：但也沒做。
項目四：在市場面前撲了個大街——《規則怪談：SHE》
在經歷了幾次不太順利的項目過程後，我決定了用傻瓜引擎RPGMAKER，製作一個完整的項目。
《規則怪談：SHE》
這個項目當時試圖借用相對較新的題材“規則怪談”，在製作的時候，其實規則怪談題材的Steam遊戲不多，也算是一次機會。
天台BOSS戰
遊戲受限於引擎和個人技術，玩法也比較簡單，儘可能融入和題材相關的玩法。
例如
1，8號入口的詭異查找，基於規則的大家來找茬。
2，傳統的RPG maker 追逐戰。
3，時間穿越，玩家可以穿越過去和未來兩個時間段來進行解謎。
時間穿越
當時目標是做一個恐怖小品，但最終因爲時間拉長的緣故，劇本慢慢從原本的詭異，變成了一個有點王道的劇情。
項目開始在2023年底，實際上因爲各種家庭事務，一直到2025年9月才正式上線。
上線前願望單3000左右，聽起來還可以，但最終面臨撲街的時候，也算是做好了心理準備。
撲街原因：
1，項目本身經驗不足，(依舊是我菜）個人做內容向遊戲，沒有預留足夠的Bug檢測時間。
2，劇本在製作過程爲了技術驗證，做了一些配合性調整，導致後期導致劇情收尾太倉促。
3，時間穿越玩法也產生了大量的場景邏輯，在RPGMAKER引擎的機能限制過大。
4，對宣發一竅不通（雖然現在也是），沒有關注過願望單的積累，純屬運氣，
慶幸我當時堅持了下來，纔有現在做遊戲時候的相對自在。
做完一個撲街項目，比幻想一個神作更有用。
項目五：磨合更多團隊的製作——《都市隸人》
在上線了SHE之後，我立即就確定了《都市隸人》的製作。
這個項目的想法，實際上在SHE之前，很早我就想做一個新人進入黑心公司打工的故事。在 12 周試用期裏，通過打工養成，職場博弈，最終找到自己的故事。
這個故事從開始的設定，就非常“恐怖”。
因爲要上班。
這次的項目，更完整的驗證了音樂，配音，劇本，養成設計，小遊戲接入，多結局等不同流程的模塊製作。
《都市隸人》這個項目也有很多故事，以後可以慢慢和大家分享。
簡單總結一下這幾個項目的教訓：
1，創意真的不值錢，真正值錢的是創作過程中對痛苦的忍耐力。
2，DEMO不是遊戲，大多數人需要意識到DEMO往往只是遊戲完成的20%~30%。
3，內容可以豐富，但前提你得做的過來。
4，不能在製作過程裏面，過度加入所謂的“新東西”，要限制自己，無論多好的東西，規劃之外，就是規劃之外。
5，做完了，小小的也很可愛。
做獨立遊戲確實不難，難的是能不能一直保持熱愛，做下去。
撲街的項目並沒有死掉，他也許爛在地上了，成爲你下一個項目的土壤。
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我是尼仔鮭遊戲的四桶，一個被優化後還沒學會躺平的大齡遊戲製作人。
我會定期送送 Key。
說說遊戲開發日誌。
分享遊戲設計心得。
講講業界脫口秀（大霧）。
我製作的獨立遊戲《都市隸人》已經開啓Steam 商店頁，這是一款牛馬模擬器+恐怖RPG，如果感興趣的話，可以加一加願望單。
你點的不是一個按鈕，而是我第四次從地板爬起來的掙扎。
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