一 遠山如黛，落墨爲畫
“灰齊山頂，竹林陋屋，紅鋒染墨，劍指長卷。
羣山巍峨，江水不息，花紅柳綠，草木芬芳。
遠望絕景，揮劍潑墨。
清墨染羣山，松煙工翠枝，幹筆積峭峯，淡影現煙雲。
畫畢，收劍。”
從混沌中醒來，於筆墨畫卷間悟出本我，夕便深陷焦慮之中。歲的陰影如墨色纏擾，無時無刻不讓這位歲家小妹心生消沉。於是她尋得一處曠野，隱居於自己筆下的畫境之中。人言小隱隱於市，大隱隱於林，而夕，隱於一畫之間。
她本身並不厭惡人類，犯不着爲過往塵事與世人置氣；雖對生死淡然無感，可屬於自己的這場大夢，終有消散之日。面對那可預見的終點，她是否真的做好了接受的準備？長日終有時，長夢終有逝。她不願深想，更不願奮力抗爭，此生所求，不過是筆墨之間的一方天地，一份自在。
只是，兄弟姐妹不在身旁，孤身一人終究難逃孤獨。着筆山水雖顯曠達，筆墨間卻終究少了幾分人間煙火的韻味。煙雨山水漸失色，只留白卷橫案頭，灰齊山的景緻，她塗塗畫畫千百次，早已熟稔於心，也早已生出倦怠。
冬去春來花千樹，天降玄石異簇生，開山闢路奪天工，又是一年歡慶時。這般景緻，她看了又看，畫了又畫，最後依舊覺得乏味。走神之際，筆墨流轉間，一隻幼獸躍然紙上——此刻，那幼獸正抬眸望着她。
筆非真筆，墨非真墨，卷非真卷，畫中萬物皆爲虛妄。可那幼獸眼底的靈動、身上的神意，卻稍稍驅散了夕心中的寂寥，讓她生出幾分歡喜。她爲筆下這隻無憂無擾的小獸，取名“自在”。只是那份真正的自由，恐怕她與這筆下之物，都終難尋得。
夕落筆從無定數，一如古時詩人，駕扁舟、攜書童出遊，行至友鄰門前，興致忽起便登門探望，未及叩門卻興致盡失，便掉頭駕舟而返。旁人問起，只淡淡一句“興起而至，敗興而歸”應答。夕的一筆一墨，亦是這般，全憑興致所至，無拘無束。
“夢如人生，夢入長卷。人這一睡，會睡過幾個千年呢？”
二 風月收斂雲霓散，一夢百年
“看我認真作畫的機會，就算這大地上萬中挑一的人，一生也最多一次。‘時來天地皆同力’，氣、骨、形、色、法，無一不從，無一不至，傾瀉如浩蕩江河，細密如山間竹影，手中這筆，我都停不下它。”
身爲畫中大家，世間俗作自然入不了她的法眼；再加之常年被年叨擾糾纏，夕對待旁人的話語，也漸漸變得尖酸刻薄，疏離冷淡。
雖隱居畫境，卻不代表塵緣盡了。緣至，便起身招待；緣盡，便落筆題款，轉身隱去。一切隨心而爲，卻從不隨意敷衍。
勾吳城旁，曾無端流傳起一首民謠：
“一更天，對鏡燒燭展玉宣。
臺上春秋不堪研，易折枯毫，墨失玄素，四海待明時。
二更天，欲摹心事未有思。
試窺皓月訪奇山，草木銷形，飛瀑流赤，白骨入翠微。
三更天，彩卷洇破復難合。
霜角聲聲催歲暮，難度關山，徵蓬衰草，十無一人歸。
四更天，蛩鳴漏斷畫不成。
殘局誤識長生劫，古寺深寒，折枝棠棣，空垂無字碑。
五更天，孤燈挑盡窗欲曙。
畫中長夢不爲癡，黍熟黃粱，一夕燼盡，曉色焚紙灰。”
秉燭夜讀之人偶然聽聞，被民謠中晦澀陰鬱的意味所震驚，連忙聯繫當地官府早做防備。同年秋末，勾吳一帶果然遭遇澇災，糧食收成不足往年三成。萬幸當地官府早有籌備，及時從鄰近城池調運糧食，才未引發進一步的動亂，災後重建工作也得以順利推進。
洪災雖被遏制，可餓殍千里的慘狀，仍震驚了一位雲遊至此的東國小沙彌。他有心相助，卻無力迴天，機緣巧合下，竟見到了避世的夕。沙彌不解她爲何一味逃避世事，夕卻不作應答，只贈他一幅《拙山盡起圖》，便悄然隱入畫中，再無蹤跡。至於沙彌後來返回故國，修廟講學、渡化世人，已是後話，於夕而言，不過是世間又一樁無關緊要的塵埃往事。
畫境之中，既有無意闖入的迷途者，也有夕主動交涉的畫家。夕從不以本來面目示人，在畫中，她常化作說書先生模樣，摺扇在手，以故事爲引，暗中指點迷津。曾有一位姓阮的畫師，與她在畫中相遇。
阮先生曾以畫作名滿天下，卻因眼疾日漸衰退，又遭旁人陷害，欠下鉅債。走投無路之下，他只得假借失明之名，以“盲人作畫”博取富豪歡心，以此謀生，也落得個被世人取笑的“媚骨”罵名。夕不願見這般有才之人就此墮落，卻又厭惡他眼力未完全盡失，卻甘願自污的行徑，便以說書之名，旁敲側擊地授予他以聞、觸、嘗等感官替代視覺的畫法。
阮先生依此技法，果然又作出一幅新作，心中欣喜不已，可旁人卻紛紛澆下冷水，這幅畫作最終只得了“下品”之名。心灰意冷之下，阮先生竟生出自盡之念，卻被夕暗中攔住。她予他一日光明，讓他得以窺見自己畫作的真貌——雖稱不上絕妙，卻也遠勝世間俗品。
阮先生本想據理力爭，卻深知光明轉瞬即逝，便決心趁這須臾之時，畫一幅自畫像傳世。東方漸白，天光破曉，若他有心，定能察覺，那位說書人的身影，始終藏在陰影之中，怔怔地注視着他，連大氣都不敢出，整整看了一夜。可彼時的他，滿心都是畫作，早已無暇顧及其他。
望着畫中自己的眼睛，畫外的阮先生忽然明白，那畫中眼底，藏着他從出生到此刻，所有的光明與赤誠。可結局依舊不盡人意，人們雖驚歎於畫作的精妙，卻礙於過往的評價與臉面，給出了“下中之上、上者之次”這般令人啼笑皆非的評價。
可阮先生本人，卻早已無心爭辯，反倒從這份釋然中悟出了別樣滋味。夕也藉此心境，畫出了名爲“妒”的畫中異獸，也算有所收穫。不過意外之喜，源自數十年後的重逢。彼時的阮畫師雖已徹底失明，卻能憑藉夕所授技法與自身感悟，以真本事畫出鮮活人物，得以安穩謀生。
此番歸來，他除了向夕道謝，更談及自己對人生的感悟：人生一世，幼時常對雙親言聽計從，青年時爲愛人曲意逢迎，壯年時難免取悅流俗，到老了，說不定還要對兒女低聲下氣。千媚萬媚，不過是爲了求得牽掛之人的承認，而那份承認，終究是爲了讓自己心安。若我心自安，他人言語，不過是過眼雲煙罷了。
夕聞言，神色未有半分波動。這番話雖出乎她的意料，可她終究無法生出更進一步的解讀與共鳴。送走來客，桌上那剛剛被阮先生揮毫潑墨的宣紙，竟重新變得一片潔白。而夕身旁的自在，不知何時，竟變成了兩隻。
兩隻一模一樣的自在對視片刻，似是確認了同類身份，便肩並肩，歡歡喜喜地走遠了。而現實中的阮老先生，也得以通透豁達地度過餘生——這，或許便是夕心中，最渴求的結局。
三 出畫入世
“我被困在這艘船上了。要是有人問起來，你就和他們這麼說，這屋子也別讓他們進來。佔用公共空間？拒絕履行幹員義務？你好，我是被困在這個房間裏的大畫家，夕。”
年帶來的一聲巨響，驚醒了畫中沉夢。烏有、克洛絲與炎熔從幻夢中甦醒，而作爲畫中主人的夕，也不得不走出自己的筆墨天地，被年以“訪客”之名半挾半請地帶入羅德島。她寓居於偏僻走廊一處畫作所化的空間裏，雖不願承認，自己約莫算是個“待業畫家”，可在年面前，卻是半分不肯鬆口認輸。
體檢時，夕連正常幹員強度的體力測試都險些無法通過，好在她無需羅德島支付任何酬薪，羅德島便也順勢收留了這位性情古怪的畫師。
此後，她便在走廊上畫了一扇炎國風的門，躲在門後的畫境之中，鮮少走出半步。夕曾坦然對人事部幹員承認，她完全不想出門，更不想履行幹員義務。當然，她也絕不會消耗羅德島的任何資材，可走廊上憑空多了一扇奇怪的門，門後還住着一位底細不明的怪人，這件事，終究讓人事部幹員傷透了腦筋。
夕雖謝絕一切來客，卻也坦言，自己偶然興起時，依舊會作畫。也曾有幹員聲稱見過她的作品，只是後續便只剩反覆唸叨“從沒見過這麼美的畫”之類沒營養的讚歎，再無其他細節。唯有嵯峨偷偷告訴人事部，夕常會滿不在乎地，將那些足以令人驚歎的佳作隨手毀掉。
……往好處想，這或許就是文藝工作者的古怪性子？
偶爾，也會有幹員能得到夕的優待，雖說這種情況極爲罕見。不過，比起某個遊手好閒的傢伙，她已經算安分多了，不是嗎？
夕對世間各類當代作品都抱有好奇，若想與她交好，多給她送些書籍、照片集之類的東西，或許能有機會和她說上幾句話。只是後續如何發展，就要看你選東西的品味了——不合她心意的物件，只會被她隨手丟進畫中，再無蹤跡。
夕也會與少數幹員分享自己喜歡的作品，其中不乏烏薩斯、哥倫比亞等地年代久遠的老電影。能和夕“交個朋友”，是件極爲難得的事，畢竟，她的脾氣相比年來說，實在算不上太好，甚至有些乖戾孤僻。
那些少數能與她搭上話的幹員，所言皆稀奇古怪：有人說夕的房間裏藏着一片小樹林，能看見她坐在小巧的亭中揮墨；有人說推門而入便是高山之巔，夕正坐在懸崖邊，赤着腳看雲捲雲舒；還有人說，門後是一片無垠竹海，她靠在竹枝上，枕着畫卷入眠……
夕，真的住在羅德島上嗎？那扇門，或許從來都不是房間入口，而是通往她畫境的通道？
難得在走廊上見到夕本人，甚至會讓人生出一種恍如隔世的錯覺，更不必說那些關於她的奇怪傳聞了。不過，芙蓉倒是覺得，在姐妹相處之道上，她可以作爲夕的導師，炎熔卻對此堅決反對。這兩對姐妹，或許各有各的難處，又或許，都只是單純的傲嬌罷了。至於未來如何，那便交由未來，慢慢作答吧。
結語：
夕如墨中仙，藏於畫境，亦偶入塵寰。其筆下有山海，有衆生，亦有自己未解的執念，恰如古籍所載：
“有獸色青 形似重巒
其數十一 戴月披煙
雲濤微茫 暮沉色見
須靛似林 骨峭如石
語曰 星藏點雪 月隱晦明
人有清濁 色有佳劣
五兵難傷 五火難防
焚其血肉 墨泉流湧 霧窮煙盡 兩首無羈
然其獸難制 晨昏方易 頓爾消弭
其形亦僞 其物亦僞
筆綴卷闔 如醉似癡 一夕燼盡”
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