一 远山如黛，落墨为画
“灰齐山顶，竹林陋屋，红锋染墨，剑指长卷。
群山巍峨，江水不息，花红柳绿，草木芬芳。
远望绝景，挥剑泼墨。
清墨染群山，松烟工翠枝，干笔积峭峰，淡影现烟云。
画毕，收剑。”
从混沌中醒来，于笔墨画卷间悟出本我，夕便深陷焦虑之中。岁的阴影如墨色缠扰，无时无刻不让这位岁家小妹心生消沉。于是她寻得一处旷野，隐居于自己笔下的画境之中。人言小隐隐于市，大隐隐于林，而夕，隐于一画之间。
她本身并不厌恶人类，犯不着为过往尘事与世人置气；虽对生死淡然无感，可属于自己的这场大梦，终有消散之日。面对那可预见的终点，她是否真的做好了接受的准备？长日终有时，长梦终有逝。她不愿深想，更不愿奋力抗争，此生所求，不过是笔墨之间的一方天地，一份自在。
只是，兄弟姐妹不在身旁，孤身一人终究难逃孤独。着笔山水虽显旷达，笔墨间却终究少了几分人间烟火的韵味。烟雨山水渐失色，只留白卷横案头，灰齐山的景致，她涂涂画画千百次，早已熟稔于心，也早已生出倦怠。
冬去春来花千树，天降玄石异簇生，开山辟路夺天工，又是一年欢庆时。这般景致，她看了又看，画了又画，最后依旧觉得乏味。走神之际，笔墨流转间，一只幼兽跃然纸上——此刻，那幼兽正抬眸望着她。
笔非真笔，墨非真墨，卷非真卷，画中万物皆为虚妄。可那幼兽眼底的灵动、身上的神意，却稍稍驱散了夕心中的寂寥，让她生出几分欢喜。她为笔下这只无忧无扰的小兽，取名“自在”。只是那份真正的自由，恐怕她与这笔下之物，都终难寻得。
夕落笔从无定数，一如古时诗人，驾扁舟、携书童出游，行至友邻门前，兴致忽起便登门探望，未及叩门却兴致尽失，便掉头驾舟而返。旁人问起，只淡淡一句“兴起而至，败兴而归”应答。夕的一笔一墨，亦是这般，全凭兴致所至，无拘无束。
“梦如人生，梦入长卷。人这一睡，会睡过几个千年呢？”
二 风月收敛云霓散，一梦百年
“看我认真作画的机会，就算这大地上万中挑一的人，一生也最多一次。‘时来天地皆同力’，气、骨、形、色、法，无一不从，无一不至，倾泻如浩荡江河，细密如山间竹影，手中这笔，我都停不下它。”
身为画中大家，世间俗作自然入不了她的法眼；再加之常年被年叨扰纠缠，夕对待旁人的话语，也渐渐变得尖酸刻薄，疏离冷淡。
虽隐居画境，却不代表尘缘尽了。缘至，便起身招待；缘尽，便落笔题款，转身隐去。一切随心而为，却从不随意敷衍。
勾吴城旁，曾无端流传起一首民谣：
“一更天，对镜烧烛展玉宣。
台上春秋不堪研，易折枯毫，墨失玄素，四海待明时。
二更天，欲摹心事未有思。
试窥皓月访奇山，草木销形，飞瀑流赤，白骨入翠微。
三更天，彩卷洇破复难合。
霜角声声催岁暮，难度关山，征蓬衰草，十无一人归。
四更天，蛩鸣漏断画不成。
残局误识长生劫，古寺深寒，折枝棠棣，空垂无字碑。
五更天，孤灯挑尽窗欲曙。
画中长梦不为痴，黍熟黄粱，一夕烬尽，晓色焚纸灰。”
秉烛夜读之人偶然听闻，被民谣中晦涩阴郁的意味所震惊，连忙联系当地官府早做防备。同年秋末，勾吴一带果然遭遇涝灾，粮食收成不足往年三成。万幸当地官府早有筹备，及时从邻近城池调运粮食，才未引发进一步的动乱，灾后重建工作也得以顺利推进。
洪灾虽被遏制，可饿殍千里的惨状，仍震惊了一位云游至此的东国小沙弥。他有心相助，却无力回天，机缘巧合下，竟见到了避世的夕。沙弥不解她为何一味逃避世事，夕却不作应答，只赠他一幅《拙山尽起图》，便悄然隐入画中，再无踪迹。至于沙弥后来返回故国，修庙讲学、渡化世人，已是后话，于夕而言，不过是世间又一桩无关紧要的尘埃往事。
画境之中，既有无意闯入的迷途者，也有夕主动交涉的画家。夕从不以本来面目示人，在画中，她常化作说书先生模样，折扇在手，以故事为引，暗中指点迷津。曾有一位姓阮的画师，与她在画中相遇。
阮先生曾以画作名满天下，却因眼疾日渐衰退，又遭旁人陷害，欠下巨债。走投无路之下，他只得假借失明之名，以“盲人作画”博取富豪欢心，以此谋生，也落得个被世人取笑的“媚骨”骂名。夕不愿见这般有才之人就此堕落，却又厌恶他眼力未完全尽失，却甘愿自污的行径，便以说书之名，旁敲侧击地授予他以闻、触、尝等感官替代视觉的画法。
阮先生依此技法，果然又作出一幅新作，心中欣喜不已，可旁人却纷纷浇下冷水，这幅画作最终只得了“下品”之名。心灰意冷之下，阮先生竟生出自尽之念，却被夕暗中拦住。她予他一日光明，让他得以窥见自己画作的真貌——虽称不上绝妙，却也远胜世间俗品。
阮先生本想据理力争，却深知光明转瞬即逝，便决心趁这须臾之时，画一幅自画像传世。东方渐白，天光破晓，若他有心，定能察觉，那位说书人的身影，始终藏在阴影之中，怔怔地注视着他，连大气都不敢出，整整看了一夜。可彼时的他，满心都是画作，早已无暇顾及其他。
望着画中自己的眼睛，画外的阮先生忽然明白，那画中眼底，藏着他从出生到此刻，所有的光明与赤诚。可结局依旧不尽人意，人们虽惊叹于画作的精妙，却碍于过往的评价与脸面，给出了“下中之上、上者之次”这般令人啼笑皆非的评价。
可阮先生本人，却早已无心争辩，反倒从这份释然中悟出了别样滋味。夕也借此心境，画出了名为“妒”的画中异兽，也算有所收获。不过意外之喜，源自数十年后的重逢。彼时的阮画师虽已彻底失明，却能凭借夕所授技法与自身感悟，以真本事画出鲜活人物，得以安稳谋生。
此番归来，他除了向夕道谢，更谈及自己对人生的感悟：人生一世，幼时常对双亲言听计从，青年时为爱人曲意逢迎，壮年时难免取悦流俗，到老了，说不定还要对儿女低声下气。千媚万媚，不过是为了求得牵挂之人的承认，而那份承认，终究是为了让自己心安。若我心自安，他人言语，不过是过眼云烟罢了。
夕闻言，神色未有半分波动。这番话虽出乎她的意料，可她终究无法生出更进一步的解读与共鸣。送走来客，桌上那刚刚被阮先生挥毫泼墨的宣纸，竟重新变得一片洁白。而夕身旁的自在，不知何时，竟变成了两只。
两只一模一样的自在对视片刻，似是确认了同类身份，便肩并肩，欢欢喜喜地走远了。而现实中的阮老先生，也得以通透豁达地度过余生——这，或许便是夕心中，最渴求的结局。
三 出画入世
“我被困在这艘船上了。要是有人问起来，你就和他们这么说，这屋子也别让他们进来。占用公共空间？拒绝履行干员义务？你好，我是被困在这个房间里的大画家，夕。”
年带来的一声巨响，惊醒了画中沉梦。乌有、克洛丝与炎熔从幻梦中苏醒，而作为画中主人的夕，也不得不走出自己的笔墨天地，被年以“访客”之名半挟半请地带入罗德岛。她寓居于偏僻走廊一处画作所化的空间里，虽不愿承认，自己约莫算是个“待业画家”，可在年面前，却是半分不肯松口认输。
体检时，夕连正常干员强度的体力测试都险些无法通过，好在她无需罗德岛支付任何酬薪，罗德岛便也顺势收留了这位性情古怪的画师。
此后，她便在走廊上画了一扇炎国风的门，躲在门后的画境之中，鲜少走出半步。夕曾坦然对人事部干员承认，她完全不想出门，更不想履行干员义务。当然，她也绝不会消耗罗德岛的任何资材，可走廊上凭空多了一扇奇怪的门，门后还住着一位底细不明的怪人，这件事，终究让人事部干员伤透了脑筋。
夕虽谢绝一切来客，却也坦言，自己偶然兴起时，依旧会作画。也曾有干员声称见过她的作品，只是后续便只剩反复念叨“从没见过这么美的画”之类没营养的赞叹，再无其他细节。唯有嵯峨偷偷告诉人事部，夕常会满不在乎地，将那些足以令人惊叹的佳作随手毁掉。
……往好处想，这或许就是文艺工作者的古怪性子？
偶尔，也会有干员能得到夕的优待，虽说这种情况极为罕见。不过，比起某个游手好闲的家伙，她已经算安分多了，不是吗？
夕对世间各类当代作品都抱有好奇，若想与她交好，多给她送些书籍、照片集之类的东西，或许能有机会和她说上几句话。只是后续如何发展，就要看你选东西的品味了——不合她心意的物件，只会被她随手丢进画中，再无踪迹。
夕也会与少数干员分享自己喜欢的作品，其中不乏乌萨斯、哥伦比亚等地年代久远的老电影。能和夕“交个朋友”，是件极为难得的事，毕竟，她的脾气相比年来说，实在算不上太好，甚至有些乖戾孤僻。
那些少数能与她搭上话的干员，所言皆稀奇古怪：有人说夕的房间里藏着一片小树林，能看见她坐在小巧的亭中挥墨；有人说推门而入便是高山之巅，夕正坐在悬崖边，赤着脚看云卷云舒；还有人说，门后是一片无垠竹海，她靠在竹枝上，枕着画卷入眠……
夕，真的住在罗德岛上吗？那扇门，或许从来都不是房间入口，而是通往她画境的通道？
难得在走廊上见到夕本人，甚至会让人生出一种恍如隔世的错觉，更不必说那些关于她的奇怪传闻了。不过，芙蓉倒是觉得，在姐妹相处之道上，她可以作为夕的导师，炎熔却对此坚决反对。这两对姐妹，或许各有各的难处，又或许，都只是单纯的傲娇罢了。至于未来如何，那便交由未来，慢慢作答吧。
结语：
夕如墨中仙，藏于画境，亦偶入尘寰。其笔下有山海，有众生，亦有自己未解的执念，恰如古籍所载：
“有兽色青 形似重峦
其数十一 戴月披烟
云涛微茫 暮沉色见
须靛似林 骨峭如石
语曰 星藏点雪 月隐晦明
人有清浊 色有佳劣
五兵难伤 五火难防
焚其血肉 墨泉流涌 雾穷烟尽 两首无羁
然其兽难制 晨昏方易 顿尔消弭
其形亦伪 其物亦伪
笔缀卷阖 如醉似痴 一夕烬尽”
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