關於創業、生存、衆籌……談談我作爲"loser"10年來的感悟

*省流：沒有衆籌*

最近和大家一樣被衆籌刷屏。

睡不着，借題發揮聊幾句……

一年前，我在小黑盒發第一篇文字時就說過，我是個砸掉鐵飯碗、頭鐵創業的人。

*傳送：銀行裸辭→8萬/集的劇本→獨遊製作人

但我本身沒啥商人頭腦，主營業務也不是做生意，而是靠碼字。

以前是寫影視劇本，現在是寫視覺小說故事腳本。

我這個三旬老漢和大家坦白，從畢業開始算，刨去短暫三段上班經歷（銀行、互聯網公司、小影視公司），到我賣出第一個劇本之前，我掙的所有錢加起來還不如有些hy的年收入多。

那我都掙過什麼錢呢？

爲數不多的幾個企業宣傳片，幾萬塊級別的；

攝影寫真，一天1~2000那種；

再比如，給一些公號寫個影評稿件之類的……

由於我一門心思想自己寫劇本拍片，所以上面那些活兒一直都沒有當成主業去長期經營，結果就是斷斷續續，靠天喫飯，無以爲繼。

所以，我之前就說過，開始創業那幾年裏我主要是靠啃老生存。

啃老，就得有啃老的“覺悟”。

什麼覺悟？兩點——

第一，把消費慾、社交成本降到最低。

其實這並不難。

首先，我本身是個物慾挺一般的人（也可能是因爲沒富過，啥都買不起，潛意識在假裝淡泊）；

其次，剛畢業那幾年，所有同學昂首闊步衝向人生巔峯，就我一個人處於無業狀態，就感覺社會列車滾滾向前，我一個人跳下來，無人問津，自然也就沒啥社交了。

同學聚會，人家一開口幾億幾千萬，你聊什麼？

第二，忍受來自家人的壓力。

回頭看，這tm纔是最難的。

借用一句電影臺詞，“從小到大我都是優”，從小我是被家裏人尤其我媽溺愛着長大的。我一直是同學家長嘴裏“別人家的孩子”。

可當我從銀行裸辭決定創業，就一下變成了家族罪人。我恍然間發覺——

親情是有條件的。

以前我媽把我看得至高無上，我隨便寫點兒小說啊雜文啊她都奉若至寶。

可當我辭職無業在家沒日沒夜吭哧癟肚寫劇本的時候，她經常來問我：

你天天寫這些有用嗎？

你寫得再好能賣成錢嗎？

咱家沒礦沒人脈，你憑什麼成功？……

我就忍不住和她吵。

但嘴硬沒有任何意義。

那時候，現實冷冰冰擺在面前——

我是從理工科院校的經管學院畢業的，想幹影視，可以說四六不靠。

我連北影、中戲都沒進去過，都不知道製片公司、劇組的大門往哪兒開。

先不提這些，我連社保都斷繳了……

這是插入一個極易被忽略的創業tips：

沒有工作，社保公積金是要自己交的。

可我就是覺得，我能寫，我能寫好。

——但全世界只有我自己這麼想。

即便那是親媽，而且是曾經那麼溺愛你的親媽，這時候也不會和你一條心，不會站在同一戰壕。

那時候，我明白一個道理：

這個世界，只有自己，沒有自己人。

——去年我最新賣出的劇本里，就有這句臺詞。

好臺詞都不是編的，而是生活裏得來的……

文化工作者要有文化，編劇要有生活……

不好意思，寫着寫着有點跑題。

其實我寫得再長再詳細，也不可能窮盡生活裏的種種細節和真相。我本來也不是爲了向hym訴苦。畢竟都是過去的事了。

簡短截說吧，很快我從一個打小仗着小聰明、晃晃悠悠混日子的人，變成了一個非常努力的人，一個小時候的我可能會鄙夷的人。

創業初期，我也遇到過一些短暫的夥伴，處不來，覺得我太“卷”。

可創業和上班最大的不同就是，上班，你出去談業務，至少有公司做背書。創業，路全靠自己硬趟。

卷都未必能活，如果不卷，必死啊朋友。

後來，口罩剛開始，世界慢下來。我開始收拾整理過去所有文字和思路，分析未來自己要走的方向，重新拾起數年前一個沒寫完的科幻故事。

第二年，它成爲我人生裏賣出去的第一個商業劇本。

收購方是國內一線影視公司。代表作：

在所有人眼裏，我終於“成功”了，好像一夜之間我又變回了那個值得寵的“別人家的孩子”。

我媽也開始重新相信我。

但我從始至終都知道我自己是誰。

————————分 水 嶺————————

從賣出第一個劇本開始，我自己也好、我們忘機工作室這個小團隊也好，算是逐漸走上正軌。

風物長宜放眼量，守得雲開見月明。

直到2023年春，當不少同行喊我去做短劇的時候，我開始籌備又一個長劇集的劇本（我就喜歡長的，男人就得長）。

那個劇本，也許決定了我接下來的人生道路。

那個劇本，是以國產遊戲行業爲題材，聚焦的是國產遊戲人的生存現狀。

遊戲展上的遊戲人百態

從2023年上半年開始，我和我的夥伴【全程自費】到全國各地採風、瞭解行業。雖然遊戲圈和曾經的影視圈對我來說都是兩眼一抹黑，但我再一次從零開始去積累。

比如，去參加核聚變這樣的遊戲展，拿個機器拍素材，採訪遊戲人和玩家（這些珍貴資料hym想看的話之後我可以發出來）；

比如，通過微博或B站主動發私信去認識遊戲從業者，包括但不限於：

中國臺灣的侯松得、林坤信等前輩；

注意聊天時間……侯大的精力旺盛如斯！

配音演員張琦（是的！就是《2077》女V、《原子之心》裏的冰箱魅魔）；

動捕演員玻蒂泥（我心中最熱愛這個行業的動捕人，慷慨仗義的川妹子）；

以及各路遊戲製作人、媒體人等等……

後來，一直到2024年底，我在沒有收到任何預付款的前提下，自主把24集劇本全部寫完，並於2025年賣出。

（祈求這部劇能順利開機播出。我真心希望能有一部認真講述國產遊戲人心路歷程的影視作品，對得起玩家和觀衆，也對得起一路走來無私幫助過我的遊戲人們）

由於在此過程中，我較爲深入地接觸了遊戲行業，我發現了另一片可以放開手腳的土壤，那就是開發獨立遊戲，尤其是以敘事爲主的視覺小說類型。

同樣是寫故事、寫劇本，爲什麼我不去更開闊更自由更朝氣蓬勃的遊戲行業呢！

於是，就有了《草莓味兒》……

然而，過去一整年的開發工作，讓我明白，想做一部拿得出手的作品，無論影視還是遊戲，都不是想當然的事。

我和2個全職創業夥伴、以及2個新加入的兼職遊戲技術大佬，開始又一段“爲愛發電”的旅程。

我們沒有融資，也不懂衆籌，全程自掏腰包。

其實，這完全是理所應當的嘛。

我們就靠着手中的筆和電腦，以及一些汗水、淚水、黑眼圈。

（爲什麼會有淚水？當然是工作室身高180萌妹的小委屈了）

這些年來，無數的黑夜與白板

雖然我們對遊戲內容本身沒有絲毫懷疑。

尤其是，陸續得到圈內同行乃至大佬的肯定。

對一款視覺小說而言，沒有比這更讓人淚奔的評價了

但市場不是我們可以把控的。

說白了，能賣出幾份，一年的心血能換回幾塊錢，沒人能說準。

但，生活，就是一次次選擇。

成年人要爲自己的選擇買單。

就像從我毅然決然裸辭銀行的那一刻起，我一定錯失了很多機會成本。

但我同樣也有很多不容易計量的收穫。

那是一些容易被社會主流價值體系忽略的東西。

創業前前後後近10年，如果我有什麼真正值得分享給大家的體會，就匯成一句話吧——

所有經歷，都有意義。

一切彎路，皆是征途。

抒發完畢。各位，遊戲裏見……

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