作者 | 泽良（上海）
在早年如野草般蓬勃生长的国产Flash作品中，《金庸群侠传2》和续作《金庸群侠传3》，是许多玩家心中难以磨灭的闪光记忆。
它们不像那些动作爽快却转瞬即逝的小品，而是试图在一个仅20多兆的浏览器窗口里，塞进一个拥有无数可能、让人流连忘返的江湖世界。
那时我们并不知道，昔日藏在游戏彩蛋里，让玩家给他磕20个头的，名为“半瓶神仙醋”（郭磊）的NPC兼制作人，有朝一日会重出江湖。
2023年，由他领衔制作的《大侠立志传》以EA形式登陆Steam，旋即点燃了无数老玩家的热血与情怀。
时至今日，连同后续推出的移动端版本，游戏已创下超过100万份的销量，将一个更庞大、更自由、也更生动的武侠世界，交到了新一代玩家手中。
前段时间，在WePlay 展会现场，笔者有机会与半瓶神仙醋做了对话。不仅聊了设计的精妙与无奈的妥协，更在言谈往来间，见证了一位“武侠老饕”，如何在“武侠梦”的浪漫与“现世情”的冷峻之间，找到认定的方向，大步向前。
01 自由不是扮演别人，而是成为自己
半瓶神仙醋的创作之旅，始于对传统武侠作品体验的“不满足”。
成长于金古小说陪伴下的他，固然为围攻光明顶、决战紫金之巅的经典场面热血沸腾，但一个疑问也随之生根：
“如果处于那个江湖，我会经历什么样的事情？”
他无数次幻想自己穿越回那些熟悉的场景，“是成为一个为国为民的侠之大者？还是唯友唯邻的侠之小者？是主宰风云的一代宗师，还是默默无名的小虾米？”
对他而言，最大的渴望并非仅仅观看英雄史诗，而是“有没有一种机会或方式去体验经历这种幻想？”
这个困扰他许久的问题，在接触到1996年由河洛工作室徐昌隆开发的《金庸群侠传》时，豁然开朗。
这款游戏以一种开创性的方式给出了答案：它让玩家以“穿越者”的身份闯入金庸宇宙，通过对正邪、善恶的不同抉择，最终书写属于自己的武林结局。
“这个事情给我后面的创作一个很大启发，武侠游戏的核心，不应该是让玩家观看一个既定的侠客故事，而应是‘把侠的定义权交给玩家，让他们拥有自己的选择，书写属于他们自己的江湖传奇’。”
这个启发成为他以“自由”筑江湖的探索起点。2007年，他在4399上发布仅20多兆的《金庸群侠传2》Flash版。
这款被他自嘲为“狗尾续貂”的作品，核心设计理念异常清晰：高密度的选择、碎片化的叙事、打破线性剧情束缚。
“每一个选择都导向不同的叙事分支和玩法出口，玩家不再是剧情的旁观者，而是故事的拼凑者。叙事为选择服务。”
《金庸群侠传3》将这一理念进一步延展发散，引入了生活模拟和时间流逝两个维度。玩家不仅要参与江湖大事，还需应对吃饭睡觉、赚钱买药这些世俗需求。
“武侠小说里跳崖得秘籍的桥段，毕竟不是日常。”他调侃。游戏中的一天被划分为12个时辰，玩家必须做出取舍：是花四个时辰练功，还是四个时辰睡觉？时间不会为任何人停留。
“你可以天天睡觉，睡着睡着决战光明顶过去了，围攻聚贤庄也过去了，啥事都跟你没关系了。”
世界从静态的剧情舞台，转变为动态的生态系统，玩家不再是宇宙中心，而成为系统中的一个变量。
到了《大侠立志传》，半瓶神仙醋的设计哲学进入成熟期。他构建了身份自由、经历自由、生态自由的三位一体系统，让玩家成为“江湖变数”。
加入多个门派、学习各种生活技能、选择不同阵营只是基础；行为自由度得到极大拓展：玩家可以进行社交送礼等善意行为，也能毫无理由地拔刀相向。
“网上流传的‘一条狗引发的血案’，就是玩家看狗不顺眼，一刀砍死引发的连锁反应。”
场景互动也从简单的点击采集，扩展到包括开锁、破坏在内的更丰富的互动方式，例如击破破庙神龛可能发现隐藏密道。
尽管因资源所限，此类设计未能尽数展开，但其意图已清晰可见。
此外，他将自由玩法设计提炼为三个维度：
在“空间自由”上，他主张“重密度而非广度”，认为辽阔地图只是骨架，真正的魅力在于每一寸土地都充满值得探索的细节与回报；
在“经历自由”上，他通过多维成长体系和非强迫的主线叙事，让玩家“成为自己，而非扮演他人”，并在游戏中提供了30多种结局；
在“规则自由”上，他致力于为单一目标提供多种解决路径，确保不同性格与玩法的玩家都能以自己的逻辑在江湖中立足。
“自由不是扮演别人，而是成为自己。自由不是能做什么，而是如何改变。”
这两句话浓缩了半瓶神仙醋的设计核心，也反映了他对武侠精神的独特理解：叙事应为选择服务，而非选择为叙事服务。
在他的江湖里，玩家的每一次抉择都蕴含着撬动世界的力量。每一位踏入其中的玩家，都不再是重复他人传奇的模仿者，而是成为这片广阔江湖中，一个个不安分的、色彩各异的侠客之魂。
02 在玩家的差评反馈中走钢丝
半瓶醋的自由创作之路，从未一帆风顺。
因游戏本身而生的众口难调问题，始终伴随着开发进程，让每一次决策都充满艰难的权衡。2023年《大侠立志传》以“抢先体验”形式上线后，这个问题尤为凸显。
起初，团队积极响应用户反馈，针对Steam上的差评进行针对性修改。然而，这种原本善意的互动，逐渐演变成一场在玩家不同诉求间的左右为难。
为平息一部分尖锐的批评而做出的改动，常常会引发另一批喜爱原设计玩家的不满。
更复杂的是，有时少数声音洪亮的差评，会形成巨大的舆论压力，尽管其诉求未必代表多数沉默玩家的想法。
这导致《大侠立志传》的Steam评分在一段时间内持续波动，让团队在反复调整中心力交瘁。
“你怎么改都会得罪另外一部分人。”半瓶神仙醋总结。
长此以往，团队意识到，试图取悦所有人，最终可能模糊游戏的核心定位，并耗尽开发者的创作热情。
这种审慎甚至延伸到了对玩家社群的维护上——连本应能活跃社区、延长游戏生命的玩家自制MOD，也因为其引发技术问题和维护负担，让团队在支持态度上变得更为谨慎。
因此，对于新项目，团队做出了一个关键决定：放弃“抢先体验”模式，力求在首次发布时就提供一个完整的版本。
目前，位于北京的团队正致力于开发《大侠立志传：外传》，计划明年上线。
这款作品做出了一个显著的玩法转变：从本传的战棋战斗，改为更经典易上手的传统回合制。团队初衷是希望通过降低操作和策略的理解门槛，触及更广泛的玩家群体，为“大侠”系列探索新的可能性。
消息公布后，玩家社群内产生了新的争议，超过半数的核心玩家反馈，他们更偏爱原有战棋模式带来的策略深度和独特韵味。
这反而让半瓶神仙醋更加坚定了他的看法：
“我们注定无法满足所有人。所以我们只能是先垂直一点把外传做好，满足认可我们开发方向的这些玩家，我们不能贪全。外传上线后，市场反应好的话肯定会持续做下去。如果不好，那我们可能就得考虑其他方向。”
这个看似无奈的决定，恰恰印证了他在独立之路上的清醒认知：在有限资源下，真正的“自由”并非迎合所有声音，而是清醒地选择为谁创作，并不断辩证自己选定的路。
03 现实世界中探索武侠之道
去年年底，半瓶神仙醋选择从原先的公司独立出来，成立了“半瓶醋工作室”。
如今，这个团队以“北京二十来人，成都十来个人”的规模，兵分两路推进不同的游戏项目，以独立工作室的身份开始新的冒险。
谈及脱离的决定，他表示，原公司在战略上并不太支持继续深耕独立游戏领域。当自己倾注心血培育的项目与公司的整体发展方向不再同频时，他选择了忠于内心重新燃起的创作初心，买断了《大侠立志传》的版权，踏上了独立之路。
然而，这也让他压力倍增。“过去有公司兜底，游戏做出来能满足自己的成就感；做不完、做不出来，老板无非是把项目砍掉。”
如今，身份转变，责任也随之彻底改变。
“如果做不好的话，我可能也会为了求生把项目砍掉。研发兄弟们毕竟岁数都不小了，跟我出来创业如果做不出什么东西，他们何去何从？”
尽管《大侠立志传》的全平台销量已超百万套，但他对此保持着清醒认知。在“十余人的团队规模，又是位于北京”这样的高成本结构下，这份销量成绩“不算高的”。对于新生的半瓶醋工作室而言，仅仅是提供了一张入场券。
“移动端和PC端的大头收入全在之前的公司，我们只是把版权买了下来。这样一来我们基本上等于没挣钱，只是借这个机会把《大侠立志传》买回自己手里，还得看后续能不能挣到钱，解决大家生计问题。”
作为一个一口京片子的北方人，半瓶神仙醋选择在成都建立第二个研发团队，出于务实考量。成都已是国内独立游戏开发者聚集与交流的重镇，产业氛围与北京迥然不同。
“北京好多人做惯了页游、手游，很多人做独立游戏往往带着些投机念头；成都已经有了浓厚的社区文化和创作氛围，更容易找到真正热爱、理解独立游戏创作逻辑的同伴。”
对于“半瓶醋工作室”这个新生工作室的未来，他的愿景朴素的惊人：他并不追求团队规模的扩张和大型项目。“游戏好玩是主要的，和团队大小没有关系。”
谈及已经被归于情怀的武侠游戏，要如何吸引更年轻的玩家，半瓶神仙醋反问：“相声不就是在郭德纲的带领下，通过一些业内看来违背祖宗的创新，重获新生了吗？”
在他看来，任何一种传统文化形式要持续存活，都必须在与时代的碰撞中，不断演化新的形式和节奏。
“（这几年）大家都在用自己的理解，尝试触达新生代。虽然现在还没有一个明确思路，但大家都在尝试。”这种纷繁的探索本身，或许就是武侠游戏生命力的证明。
从Flash时代的同人作者，到商业体系下的项目制作人，再到如今为两地团队生计负责的独立创业者，半瓶神仙醋的身份在不断叠加，肩上的“账本”也日益厚重，一面记着代码与像素构筑的江湖梦，另一面写着玩家反馈和市场风险交织的现实数字。
但正如他在WePlay演讲最后分享的：“武侠的精神内核，本就是‘侠之大者，为国为民’与‘笑傲江湖，寄情山水’的并存。天生就充满了对人生路径、对价值观的自由选择。”
无论是二十年前在Flash窗口中埋下的第一个选项，还是今天在独立开发的现实挑战中的每一次取舍，他始终践行这一感悟：创造可能性，交付选择权，守护经历的自由。
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