雖然在很多關於《失落之魂》的內容裏，“十年”這個關鍵字眼已經被陳詞唱穿了。
但是在開始之前，我仍然還是想就“十年”這個詞去聊聊我的一些想法。
我最早在2016年的盛夏看見了《失落之魂》的第一個視頻，那時它還僅僅只有一個“Lost Soul Aside”的原名，以及潦草的“獨立遊戲”後綴。
雖然今天我們討論的更多是“以爲10年前是2005年，沒想到是2015年”，但是當真正站在2025的時間節點去回望這個十年時，我依然會感嘆時間的重量。
我總是下意識地認爲《失落之魂》一定是一個比《FF15》和《鬼泣5》更晚出現在我的視野中的產品，但事實上《FF15》發售於2016年的11月，《鬼泣5》則是2019年的遊戲。
雖然沒有善終已是既定的事實，但不妨礙2016年的那份視頻在我的記憶中所佔據的位置。只記得那時我還在讀中學，算是個剛剛叩開3A遊戲的大門沒多久的玩家，只記得那時還是個官中十分艱難的年代，絕大多數獨立遊戲乃至部分大作都是生肉，只記得那時的國產單機遊戲如同行於淤泥，距離《古劍3》的到來也還有整整2年光景。
所以在2016年的那個盛夏看到那段視頻，形成的衝擊力其實絲毫不亞於在四年後的盛夏看到石猴問世，它固然無法以高速動作搓招玩法去比肩《鬼泣》的標準——但哪怕是擁有一款國產的類《鬼泣》，放在2016那個節點都是一件能讓人期待到爆炸的事情。
而在寫這篇內容重新回看那段9年前的視頻時，我的感受大概和下面這條評論是高度共鳴的——
很明顯《失落之魂》是一個想要用盡全力去擁抱野心的作品，但在將近十年後，我們得到的卻是一個無法踐行其野心的作品。它甚至失去了2016年的銳意，被塞滿了滿地的雞毛和妥協，在反覆推倒反覆重來的折磨中固守着陣地，迎接屬於自己的結局，就像一隻築巢後註定終身堅守的燕子，但燕子的壽命恰好就是10年。
然而即便如此，我也依舊認爲它並不是一款完全一敗塗地的遊戲，它輸給了時間，輸給了經驗，也輸給了“平庸即是原罪”的鐵律。總體上，它其實不太能夠進入爛遊戲的範疇，當然，它也同樣無法踏足好遊戲的領域——歸根結底，我覺得是它明明做了很多，但卻偏偏丟失了做到徹底的決意。
那麼，且讓我從3個角度，來簡單聊聊《失落之魂》帶給我的體驗和感受吧。
戰鬥：有好的骨架，但缺乏好的血肉
對比2016年的視頻，《失落之魂》如今的戰鬥在打擊反饋和速度感的體現上還要更加稀薄——好消息是相對完整和成熟的系統骨架給體驗兜了底，至少成爲了一個樂趣和觀賞性兼具的核心要素，也是遊戲最拿得出手的部分。
遊戲中的每種武器都有着完全不同的動作模組和技能樹，除卻X+Y的輕重攻擊這種相對基礎的結合以外，還包含了空中連段和特定動作節點RT觸發的追擊手段、完美閃避和精防機制、可自由裝配的魔法主動技能，以及蓄滿能量時按下雙肩鍵進入的“爆氣”狀態。
由於戰鬥過程中允許一鍵切換武器，所以理論上《失落之魂》也滿足了動作遊戲的最根本基因——你完全能夠通過搓招來打出極其連貫漂亮的戰法，做到無傷壓制強敵。
除此之外，每種武器所具備的不同特性也賦予了動作決策層面上另外的維度。比如初始的長劍可以通過Y打出中距離的劍氣，那麼面對很多以AOE砸地板爲主要攻擊手段敵人，滯空Y就能完美將其剋制。
而大劍雖然動作節奏較慢，連段的流暢度比長劍略低，但是長按閃避可以踩着劍身當滑板快速移動，除了用來完成部分跑酷關卡外，相當於也提供了額外的一種避招方式。
隨着技能樹不斷攀爬，同一種武器也會在後期能夠輕鬆打出華麗的各種連段，我個人最喜歡的是長劍蓄力Y後打出的大範圍次元斬，加上RT追擊面對羣敵可以打出相當不錯的收割效果。
這些要素都使得《失落之魂》在高速動作意義上的表達雖然不如10年前的概念那樣驚豔，但起碼達到了紮實完整的程度，特效雖然更加內斂，但也在觀賞性和可視性之間摘得了還算不錯的平衡。
我絲毫不懷疑歷經10年回爐再回爐的《失落之魂》能夠打磨出好的骨架，但也完全不承認它目前的戰鬥體驗就是它所能夠呈現的最佳狀態。
因爲究其根本，跳舞需要舞伴，戰鬥需要對手——那麼《失落之魂》於骨架之外缺乏的血肉，就在於敵人本身，和敵人與玩家之間的交互過於蒼白，而打擊反饋設計的薄弱無疑又進一步放大了這個部分。
簡單總結起來，大概就是以下幾個因素：
（1）道中戰頻繁，但敵人種類比較單調
（2）敵人和玩家各打各的感覺很強烈
（3）場外調動玩家情緒的元素過少
第一點是圍繞內容的短板，但並不那麼致命，雖然同一場景內的小怪打得非常乏味，但數量較多的BOSS戰可能彌補了這方面的遺憾，配合本身不錯的系統骨架，整體上不會是很大的問題。
《失落之魂》真正讓戰鬥體驗下滑的主要在於第二點——這個遊戲本質是一個鼓勵“削韌”的遊戲，只要你能把敵人的韌性條打空，就能直接將其打進一段長硬直，不僅可以帶來一個穩定的輸出窗口，還可以X+A接續處決來創造高額的傷害。
把“削韌”元素做到極致的典範是《只狼》，但《只狼》的幾乎一切都建立在短兵對接的強交互上，敵人的韌性是動態的，想要打崩對方的架勢最需要的是見招拆招。但《失落之魂》給出的答案在於“宣泄火力”，只要連續的高速進攻就能夠以最高效率去清空對方的韌性，所以你要做的更多是用盡一切手段莽攻！
落實到具體的戰鬥環節，呈現出來的效果就有點各打各的感覺了，大部分時候你都不需要太過關注敵人打出的是什麼招，要關注的更多是你接下來要打出什麼招，於是在戰場上敵我都像是一個獨立運轉的機器，帶來的也不過只是純粹的互毆。
更何況還有第三點因素的存在，遊戲摒棄掉了早期演示中的COMBO計數，轉而用不斷浮現的連段名字來試圖爲玩家的搓招提供滿足感，但問題在於——（1）它並沒有數字那麼簡潔直觀，（2）邊打邊跳文字多少有點意味不明。
相反，這個部分我覺得《鬼泣5》的答卷可能是最好的——甚至模糊掉了COMBO計數，將其轉化爲連擊評分，以動態形式浮現於畫面右上方，保持直觀性的同時也做到了足夠的風格美感和爽快感。
當然，往深了走或許涉及的是關於HUD層面的設計，如果你對此方面有興趣的話，也可以回顧一下我4年前的這篇文章：（雖然以現今眼光看是過於稚嫩了）
最終，《失落之魂》塑造了80分的戰鬥玩法骨架，卻用60分的潦草表達沖淡了總體的趣味性，場上唯一能激起玩家情緒的大概也只剩下阿瑞納（那條跟班龍）的無數催促。
說到阿瑞納，我覺得它和主角同行時其實很有《尼爾：機械紀元》裏2B+無人機的味道，所以……都這種既視感了，就不能讓阿瑞納吐吐子彈，來給應付空中敵人時多增加一些好玩的手段嗎？
場景：有好的奇觀，但缺乏好的探索
雖然《失落之魂》在角色臉部表現的環節失利，但在地圖場景的環節扳回一城。雖然遊戲的畫面規格在2025年已經很難稱道，但通過場景和關卡的構建所傳遞出來的氛圍性其實還算優秀。
比如帝國港口，從一開始就瀰漫着濃重的FF氣息，不過登上城樓俯瞰廣場燈火如織卻殺意四埋的情景時，呈現出來的宏麗感依然出色——儘管周邊的樓房等諸多細節可能經不起細究，但場景的整體性表達得相當不錯。
同樣的設計思路也貫穿了遊戲流程後續的多個大場景，並由此搭建起了一個又一個奇觀式的關卡舞臺——纏錯着巨大鋼鐵管道的地下研究場所、嶄月山重巒疊嶂般的黃岩溝壑與失落的古代遺蹟、無數晶體立柱拼結凝鑄的地心之界、荒草叢生層層隱隱的鹿神廟等等。
即使有這樣那樣的細節無法被細摳，但《失落之魂》在場景佈置上更注重宏觀視覺感受的設計思路，依然完成了每個關卡渾然交貫的一體性。
如果說這套場景設計爲關卡提供了一套紮實的骨架的話，那麼……關卡同樣不出意外地缺乏足夠有趣的血肉。
場景幾乎所有的價值都被用在了觀賞意義之上，落實到真正遊玩的部分，你要面對的大概率就是從一個點跑到下一個點，然後順手通過一些非常粗淺的跳跳樂，路途不過是鏈接一場戰鬥到下一場戰鬥的直接橋樑。
至於那些可能隱藏在各種小角落裏的收集物，要麼是金幣要麼是材料，幾乎無法帶來什麼實質性的獲得感。
當然有時你也會遇到一些謎題和挑戰，但是這些內容的質量基本上是和戰神敲鐘旗鼓相當的水準，甚至還要更加平淡。比如讓你從1到5的順序踩掉5個元件，或者讓你在一定時限內藉助跑酷收集所有的光點，唯一值得一玩的或許只有一種類似於戰鬥空間的評級關，但理論上是純戰鬥，和關卡探索沒有任何關聯。
有時你也會遇到路徑層面上的小創新，像是鹿神廟中需要利用空中的滯留點蓄力衝刺，在空中完成穿梭，不過理論上也就是跳跳樂的變種，實際的體驗也並沒有太多樂趣可言。
所以最後，磅礴的場景不可避免地淪爲了背景板，能夠在探索性上表現出來的趣味少之又少。雖然作爲一個重心幾乎全然放在戰鬥上的動作遊戲來說，這點也可能是基於開發資源取捨權衡之後的結果，但依然讓人感覺或多或少有些可惜。
演出：有好的鏡頭，但缺乏好的張力
如出一轍的“好/但”同時也表現在遊戲的各種過場演出上，但這裏大概是更多地被技術力和設計經驗給拖住了後腳。
和前面兩個part裏出現的問題都比較類似，劇情演出的部分同樣擁有着非常穩定的骨架：每一個分鏡都很合理流暢，至少是能從這些鏡頭裏看出畫面調度的功底的。
但是拖後腿的地方在於那些無法被輕易忽視的細節——面部表情的拉跨表現，和如同子彈射入棉花一般的打擊反饋，嚴重削弱了這些演出所形成的視聽張力。
包括演出片段與實際流程銜接也出現了過分突兀的情況，大部分集中於擊殺BOSS後突然跳切的過場片段，這個部分其實如果能插入一段“預演出”的話銜接效果或許會更好，也就是擊敗敵人後先跳出一次處決窗口，再利用這個窗口去設計特殊的處決動畫，進而過渡到接下來的“勁爆尾殺”所想要展示出來的畫面。
而和戰鬥、場景不太相同的地方大概在於，在前兩者中你能感受到的是某種“缺位”，是一個原本能夠更好但最終很可惜止步於前的狀況，而演出則可能更多的是某種“無奈”，因爲如果無法解決面捕和打擊感這種相對底層的問題的話，那麼上層的劇情演出必然很難達到一個最爲理想的狀態。
斑駁的船體與褪色的船票，一場足以致命的遲到
貫穿《失落之魂》的主旋律是“好/但”，被太多的不完美吞噬，犯下了屬於平庸的原罪。但我覺得它身上最大的敗筆其實並不是種種“好/但”，而是被長達10年的，災難級別的項目規劃和管理，抹殺了全部光芒。
如果《失落之魂》是一款能夠在2020年面市的遊戲，那麼我想它的評價大概還不至於如此，即便它的畫面規格會比現在更低，體量比如今更短，但它依舊能代表本土上游的水準——然後剛好和前面的古劍、後面的悟空形成一個遞進式的鏈條，你能從中窺見到國遊技術力的不斷積累與持續變化。
但很可惜，它是一款硬生生走完了10年長跑，最後只產下了一個放在2025年只能算是平庸水平的作品——在悟空之後，它已拿不出任何手段去搏回2016年曾屬於它的驚豔，亦拿不出任何時間重新去填補這10年的推翻和回爐之間落下的那些空白與遺憾。
不管是對於彼岸的持票人還是無盡的大海來說，這艘船都已遲到太久。
漫長的航行使船體裸露出無數的鏽跡與瘡痕，面對更遠的海洋早已束手無策。
然後，所有所有的一切，最終似乎都只停滯在了，它到港的那一瞬間。
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