从零开始的摄影教学【2】——操控虚化，看懂了小光圈也能大虚化

本篇我会讲讲虚化是如何诞生的和人为的控制虚化（不动光圈的情况下）

上一期最后的思考题答案是：一样的！

居然只有六分之一的人选了正确的选项，看来我的出题还是有点水平的

详细解释在上一篇的置顶https://api.xiaoheihe.cn/v3/bbs/app/api/web/share?link_id=80037080d0bc

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我们知道光圈越大虚化越强，但我要先抛出一个问题：F4可以拍出大虚化吗？F6.3呢？

人人都爱的大虚化

相机是个独眼龙，所以它天生没法像人类通过视差获得3D的图像，也很容易把可爱的女孩子拍成大饼脸（然后被暴打）。

所以追求虚化的一部分就是为了在2D的照片上得到3D的空间感（圆田壮肌打钱）来满足人本能的视觉体验，但你有想过虚化是怎么产生的吗？

让我们先了解对焦与景深

您的好友灵魂画手以上线

是不是很直观了?我们重点讲下对焦面和景深。

你可以理解为景深就是相机发射出来的灵能立场或者一个牢笼，对焦面就是牢笼应该生成在哪的坐标，当相机对焦对上人的时候，实际上就是把对焦面移动到了人的身上，然后在人的周围生成了一个牢笼，只要处在牢笼内部的物体，拍摄出来都会是清晰的。调整景深最简单的办法也就是调整光圈，光圈越小景深越深（牢笼越大），光圈越大景深越浅（牢笼越小）

但景深只和光圈有关吗？如果我只有F4的光圈我就不能拍出大虚化了吗？

虚化是怎么产生的

我们先看两张照片，你觉得哪一张焦外虚化更强烈些？

前者是等效虚化F1.1的镜头,而后者的光圈仅仅只有F4。但两者虚化是不是难分伯仲？

右边是正面看上去的成像

焦外物体之所以虚化，是因为它发出的光线不会在CMOS上形成聚焦的点，而是投射为一个“模糊圆”

但这个模糊圆的大小和什么有关呢？

焦距与对焦距离

现在我们要引入一个新概念，叫成像比例，这是理解景深、虚化、微距等一切成像问题的基础概念之一。成像比例指的是：被摄物体在CMOS上的成像大小，和它在现实中实际大小的比例。

尼康24120送的小微距，最大成像比例0.35：1

例如：一只1厘米长的昆虫在CMOS上投影出0.5厘米长的图像，那成像比例就是：0.5/1=1:2（半倍）→ 成像是实物的一半

成像比例越大，虚化也就越强烈，因为画面里每个细节都被“放大”了，对焦前后哪怕只有1毫米的偏差，也会被放大为可见的模糊

这也是为什么微距摄影景深极浅——因为成像比例能达到 1:1

那我们控制虚化的方法也就明朗简单了，

想要获得强烈虚化效果，在买不起大光圈镜头的情况下，就靠两招：拉近被摄体，或者换个长焦镜头。

600mmF6.3下的虚化 （野生的花栗鼠）

因此，我们也可以得知为什么apsc的虚化没有全画幅好了，因为50mm的镜头在apsc上等效为75mm，那么拍摄相同画面时，apsc势必要比全画幅站的更远，而我们得出的结论说明了，离被摄物越远，，成像比例越小，虚化越弱。

写在最后

总结下来就是，光圈越大虚化越大，离得越近虚化越大，焦距越远虚化越大。反之就是虚化越小

景深实际上是虽然比对焦面模糊一点，但是在成像受范围内的区域，所以被摄物不仅仅需要在景深内，最好还是在对焦面上比较好。

追求虚化就别让模特（被摄物）背靠在墙壁上，不然墙也在景深内哪还有什么虚化

好看清晰的光斑是点光源形成的，反射光的光斑并不明显而且容易看起来乱乱的（看镜头设计），所以想要照片上有很多好看光斑，可以多找找点光源作背景（树叶间的光，车灯，灯牌，总之就是缝隙中的光）

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最后的思考题：大部分相机原生iso能达到12800（虽然画面已经不可用了），那我拍摄iso3200再后期拉到iso12800的亮度，那不是一样的吗？