淺談荒木爲什麼要讓神父重啓世界【心委雜談】

【本期內容除石之海內容外毫無劇透，請心友小夥伴們放心觀看】

親愛的心友們，大家好，我是心委。

《JOJO的奇妙冒險：石之海》也就是JOJO系列的第六部已經全面完成動畫化了，我終於可以不用顧及劇透啦哈哈哈。

在石之海的結局中，普奇神父在命運的加持下覺醒了天堂製造，使時間無限加速，以至於重啓了整個宇宙，讓舊世界的故事徹底完結，同時開啓了JOJO的新世界。

而在神父開始對抗命運的時候，又死在了命運的安排下，非常的樂，應了《Made In Heaven》裏的那句歌詞“It was all meant to be”。不過這也是後話了。

言歸正傳，我們前面講到神父重啓宇宙，其實是命運的安排。而JOJO世界觀裏的命運是什麼呢？不就是我們的究極生物——荒木飛呂彥嘛。

而從後續荒木老妖在新世界的巔峯發揮——《JOJO第七部：飆馬野郎》也能看出，完結了舊世界後，荒木新世界的作品質量可以說是更上一層樓。

由此觀之，重啓世界這個事兒，與其說是神父的理想，不如說是荒木藉着神父“上天堂”的理想，故意乾的這麼一個事兒。

畢竟神父在證據裏也經常逼逼叨叨“這是命運的安排”之類的話，作者給普奇神父保駕護航也不是一次兩次了。

所以，今天這期內容，我們就來對“荒木爲什麼要重啓宇宙”做一個大致猜想，其中難免會有主觀猜測（其實全都是主觀猜測），希望大家理性討論，有不同觀點可以在評論區提出。

1.打破桎梏

作爲一個人設飽滿且夾帶着荒木老妖近乎全部審美元素、價值觀念和個人情感的系列作品，《JOJO的奇妙冒險》（以下簡稱“JOJO”）不僅是荒木的畢生傑作，更是老妖的喫飯家伙（究極生物也得進食的嘛）。如果並不是出於一些必要的目的，我認爲老妖是不會輕易去把整個舊世界全部翻篇的。

這麼做一方面得重新開始設計新世界的世界觀、人物關係和主旨思想，另一方面還得面臨着粉絲大量流失的風險（步子太大了）。因此，我認爲荒木老妖必定是出於一定的原因，才這麼做的。

其中一個很重要的原因，便是荒木在舊世界的靈感已經開始枯竭了。

JOJO作爲一部以同一家族血脈與精神傳承來進行敘事的作品，其主角存在的一大前提，便是這些個主角必須是喬斯達家族的後裔，也就是我們說的喬家人。

JOJO從老東西奉旨出軌開始，我們已經可以看出一個問題，便是JOJO系列這一倚仗喬家血脈去創造設計主角的系列作品，存在着“沒有人來當新主角”的問題。

而讓上一部作品的主角繼續當主角，一方面不符合荒木老妖的習慣，另一方面也容易產生審美疲勞（雖然我個人還是挺想看二喬在替身時代當主角的表現的）。

如果讓阿強接着生，或者奉旨出軌，則不大符合阿強的性格特點。而倘若第七部的主角是徐倫和安娜蘇的結晶，理論上是可行，但其時代背景則推到了如今信息大爆炸的時代（2010~2025年左右）。

要知道石之海的漫畫是2000—2003年連載的，第七部SBR飆馬野郎也是在2004—2011年連載的，作爲一個寫作追求真實感的漫畫家，把作品發生的時間定在超出自己所處年代過多的未來，把超能力動漫搞成了半個科幻小說，則實屬不易。

再加上荒木本身前衛的審美與畫風，是荒木在年輕時期通過對音樂、美術、時尚和各地風土人情的感受所形成的。而後現代信息時代的種種產物，並未給荒木本人帶來足夠強大的衝擊感，自然無法成爲塑造其審美的原料。硬要把時代背景定在大信息時代，其效果十有八九也不盡人意。

因此，荒木選擇了一個十分大膽的方式——重啓世界，直接重新創造一個全新的世界來進行創作，讓自己天馬行空的想象不再侷限於原作的桎梏。

2.版本修正

上面那條打破桎梏的原因大家可能都能想得到，不過另一個可能的原因，是舊世界在客觀上存在一些不合理或不夠有趣的地方。

首先是替身設計上存在的問題：替身這一概念本身並沒有問題，精神的具象化並根據自己的精神特性擁有各式各樣的奇葩能力，無論是在視覺效果上，還是在人物塑造上，都是一個十分成功的概念設計，這個我們可以下一期再講。

不過，與許多超能力動漫不一樣的是，替身使者，大部分而言也是肉體凡胎，並沒有與一般人類更強大的變態肉體。有些替身使者雖然能力變態，替身自己梆硬，但是肉體還是較爲脆弱的，被砍了也會受傷，中彈了也會痛不欲生，被小手槍射了也會一命污♂呼。

在這種情況下，對抗替身使者，並不全靠替身，也可以通過肉搏或使用武器等方式（例如DIO扔飛刀），這樣才比較合理。

但這些在替身戰裏並沒有佔很大比重，反而是隨着後期的替身能力越來越變態，大家開始完全不靠人類武器，反而是直接用替身來肉搏，甚至是把替身當武器。雖然看起來挺爽的，但也丟失了那麼一些合理性，陷入了唯替身論的一個相對單調的作戰理念。

最明顯的當屬JOJO5黃金之風裏的黑幫火拼，你們哥幾個黑幫是一點兒槍都不用啊，純靠替身擱那兒鬥法。唯一一個用槍的，還是因爲他替身的能力必須得要他用槍他才用，這對於一個黑幫組織來說，並不是特別真實。

而唯替身論，則在另一方面，讓後期的替身能力愈發變態，戰力開始走向膨脹與不合理。拿第六部來說，天氣預報除了精密低，知道啥天氣都能變就過於離譜了些。而波西米亞狂想曲把全部二次元變成三次元就更加顯得“無解”了。

於是，到了第七部飆馬野郎這邊兒，荒木進行了一次版本大調整，削弱了替身能力的佔比，提高了諸如槍術、馬術或齊貝林家族絕活等技術成分，也讓替身戰好看了些。

例如大總統的替身“缺德事兒乾的麻溜容易”作爲和白金一樣的5A面板，打不過給自己肉體加了BUFF的迪亞哥，而各種槍戰也讓替身戰更加有趣了些。第八部則更甚，東方定助和石頭人兩兄弟對打基本上是全程肉搏——真是精彩的超能力對戰啊（讚賞）！

3.新的靈感

作爲一個周遊列國的究極生物，荒木老妖並不侷限於單一文化背景下的單一題材，而是從自己廣泛吸收的各國精神中抽取一些典型，作爲每一部的文化底色。例如第一部幻影之血的典型西幻主題——正義戰士大戰吸血鬼。而第三、四、五部則分別融入了埃及神話、日本都市和意大利黑手黨等背景，第六部則直接設立了美國監獄，同時注入了反派身上的天主教元素。

而荒木本人可能非常想畫一期關於美國西部牛仔題材的JOJO，再加上看了《獨立日》後從中獲取的關於大總統設計的靈感，荒木大概已經開始設想一個關於西部牛仔的JOJO和一個亦正亦邪的總統BOSS了。

再加上生在日本這麼一個和美國走得這麼近的國家，作爲1960年出生的老漫畫家，對美國在國際中的形象與其國家精神和意圖必然是有所瞭解的。