明日方舟畫師介紹:Liyu黎

畫師Liyu黎（微博@Liyu黎）是活躍於國人二次元遊戲美術領域的供稿畫師。她的公開軌跡呈現出一條從線稿能力出圈，到零散商業接稿，再到逐步深入《明日方舟》核心視覺項目的路徑。以下基於可查證的公開記錄與社羣討論，對其生涯與風格做系統性梳理。

早期：以線稿進入視野

Liyu黎最早被較大範圍的繪畫社羣注意到，依靠的是線稿。

2020年前後，她的線稿作品在知乎的繪畫推薦類回答中被反覆引用。有回答形容其線稿是“我見過日系線稿中，能讓我用‘如絲般順滑’‘賞心悅目’來形容的”；另一篇教程類內容則將她列爲“大佬的線稿”代表，指出其“造型和線條節奏都比較複雜多變”，需要“紮實的基本功和豐富的創作經驗”才能達到。2021年的一篇繪畫乾貨中，她的作品被用作頭髮末端“線要細一點，虛一點”的示例，說明其線條處理在技術層面已被視爲可供拆解的樣本。

這一階段的Liyu黎尚未進入大型遊戲IP的官方體系，身份更接近在微博持續發佈線稿與練習的社交平臺畫師。她的早期摸魚記錄也可追溯至2018年，曾繪製恐怖遊戲女主等同人題材，顯示其創作起點早於商業供稿。

零散商業供稿：進入遊戲美術視野

在線稿能力積累了一定認知度後，Liyu黎開始接到零散的遊戲供稿。可確認的項目包括：

· 《戰雙帕彌什》露西亞生日賀圖：她爲露西亞繪製的生日賀圖配文“願你在戰場以外，仍能熱愛陽光、雲朵與鮮花，感受普通少女所擁有的快樂與自由”。這是她早期商業供稿中可查證的代表性記錄。

· 《碧藍航線》 ：日文Wiki的《碧藍航線》畫師一覽將Liyu黎列爲“リトル・レナウン”（小聲望）、“リトル・イラストリアス”（小光輝）以及“クイーン・エリザベス”（伊麗莎白女王）換裝的負責畫師。這意味着她在進入《明日方舟》之前，已經有過艦船擬人類遊戲的角色繪製經驗。

這一階段的關鍵意義在於：她並非憑空出現在《明日方舟》的視覺體系中，而是在線稿被看見之後，通過外部供稿完成了從“練習型畫師”向“商業供稿畫師”的過渡。

《明日方舟》作品序列：從“親媽”到核心項

起點：蜜莓與“親媽”標籤

蜜莓（五星行醫幹員）於2021年11月1日實裝，默認立繪由Liyu黎負責。這是她在《明日方舟》中第一張獨立負責默認立繪的幹員，“蜜莓親媽”的標籤也由此固定下來。此後蜜莓的國插合作中，她持續以“親媽”身份參與，合作方Jasmineu_曾公開致謝“最好的親媽小黎老師”，並提到“謝謝小黎老師每年國插都帶蜜莓寶寶玩”。

拓展：皮膚“過繼”繪製

在蜜莓之後，Liyu黎開始接手其他畫師原案角色的皮膚，這在玩家語境中被稱爲“過繼”。已確認的項目包括：

· 梓蘭皮膚「在りし日を繕って」 ：日文Wiki明確將其列在Liyu黎名下。社羣評價中，這款皮膚的“構圖光影都好好看”。

· 迷迭香皮膚「輕盈一夢」 ：“忒斯特收藏系列”動態時裝。玩家反饋集中於“感謝老師能畫一個會笑的迷迭香”“像小公主一樣”，Bilibili的討論則直接稱其爲“神中之神”，並認爲她“好適合畫大眼睛萌妹”。

“過繼”對於畫師是一種特殊考驗：既需貼合原案角色的氣質，又要在個人繪柄中做出協調。社羣對Liyu黎的過繼作品整體反饋偏正面，認爲她在“承接角色氣質”與“發揮個人風格”之間取得了平衡。

深入：音律聯覺、EP插圖與週年賀圖

從2024年起，她的工作範圍從單張角色立繪擴展至《明日方舟》的核心視覺企劃。

· 2024音律聯覺「不覓浪塵」 ：她以“遺君” 名義認領並繪製了四張主視覺圖之一，畫面包含緘默德克薩斯、焰影葦草、推進之王、白鐵、號角等角色。

· 七週年（2026年） ：她在微博確認“很榮幸參與了今年音律插圖的繪製”，並“負責了可露希爾ep的部分圖片，畫了很多萌萌的奸商”。同年她還發布了七週年賀圖，畫面包含“自家孩子和之前畫過的女孩子們”。

從單一干員立繪，到多人主視覺圖與EP插圖，工作類型的變化本身即是能力被官方項目持續認可的旁證。

畫風特徵與社羣評價

在玩家辨析畫風的討論中，Liyu黎的作品有幾個被反覆提及的辨識錨點：上色偏愛亮色；高光經常呈一大片白色；頭髮弧線偏圓，帶有一種“到處亂飛”的鬆散感（非貶義）；女性角色多爲小圓臉，觀感偏年幼。這些特徵使她在《明日方舟》多位畫師並列的視覺環境中仍然可被辨認。

社羣對她成長最集中的記錄，出現在2025年前後。2025年11月的一條微博對比中，玩家將Liyu黎不同時期繪製的推進之王/維娜放在一起，明確指出“畫師（Liyu黎）的進步也很大，人體和塑造都更耐看了，新皮服設也很華貴”。更早的2023年，社羣討論中已經出現“進步飛速”的評價，並推測鷹角可能存在“壓稿”情況（即作品完成後延遲發佈，公開面世時的畫技與畫師當前水平之間存在時間差）。從線稿時期的“順滑”與“造型複雜”，到後來的“人體和塑造更耐看”，這條線索勾勒出的是一條以年爲單位持續打磨完成度的上升曲線。