對話羽中及主創：從“二遊高峯”到“二遊磐石”，《少前2》變了？

文 / 遊戲那點事惡魔摸摸貓

行穩致遠。

說到“搜打撤”，想必大家都不陌生。但如果說，連二遊也開始嘗試“搜打撤”，那多少就有些令人意外了。

而最近，《少女前線2：追放》（以下簡稱《少前2》）就幹了這麼一件頗有意思的事。先是與《暗區突圍：無限》展開聯動，讓熟悉的戰術人形走進卡莫納戰場；

緊接着，又在遊戲中推出了全新的搜打撤玩法“危區探遺”，不僅引發了玩家社區的熱烈討論，甚至連散爆CEO羽中都親自下場試玩，讓這場頗有些跨界意味的玩法嘗試又多了幾分話題性。

不過，搜打撤帶來的熱度，其實只是《少前2》近期表現的一個縮影。

隨着秋季大型版本活動“靜默突觸”的到來，從全新的劇情篇章、角色塑造，到玩法體驗上的大膽拓展，《少前2》接連拿出了不少令人眼前一亮的內容。尤其是從此前的“大休息室”，到如今的“危區探遺”，這種持續通過大型版本帶來新體驗的思路，也讓筆者對《少前2》接下來的發展多了幾分好奇。

而看到如今《少前2》的狀態，筆者也不禁想起了三年前，與散爆CEO、“少女前線”IP系列作品製作人羽中的一次採訪。彼時，《少前2》尚未正式公測，羽中曾向我們談起一個頗具野心的目標：希望將《少前2》打造成“二遊的高峯”。

如今，三年過去，《少前2》經歷了正式上線、版本迭代與全球發行，逐漸走入了長線運營的新階段。而藉着這次秋活的契機，我們也終於有機會時隔三年，再度與羽中面對面交流。

有意思的是，當我們再次聊起《少前2》的未來時，羽中卻給出了一個新的願景——希望將它做成“二遊裏面的磐石”。

從“高峯”到“磐石”，雖然只有兩個詞的變化，卻也折射出了羽中對於產品思考的轉變：相比三年前更關注如何打造一款足夠出色的二遊，如今的他，顯然也開始將更多目光放在瞭如何讓《少前2》長期保持生命力這件事上。

而這或許也是我們重新審視這次秋活，以及《少前2》未來發展時，一個頗爲有趣的切入角度。

那麼，這次備受關注的秋活究竟是怎樣做出來的？從劇情、角色到全新的搜打撤玩法，項目組經歷了哪些創作與取捨？而經歷了過去三年的變化之後，羽中對於《少前2》的產品定位、長線運營乃至未來的發展方向，又有了怎樣的新思考？

爲了找到這些問題的答案，除了與羽中的再次對話，我們還與《少前2》項目組的四位主創——製作人小飛，主策四喜、主美俊俊、主文案希格進行了深入交流，希望通過他們對於具體創作的分享，以及羽中對於產品長期發展的思考，更完整地瞭解《少前2》的當下與未來。

（從左到右分別是主文案希格、主策四喜、製作人小飛和主美俊俊）

以下爲現場對話實錄，爲方便閱讀有所調整：

每年一個大版本《少前2》的玩法野心

遊戲那點事：首先，想從我最感興趣的“危區探遺”聊起。爲什麼《少前2》會想到嘗試“搜打撤”這樣的玩法？

羽中：主觀上來說，我自己就挺喜歡玩搜打撤的。它不只是射擊，還要蒐集物資、規劃路線，考慮什麼時候繼續探索，什麼時候該撤了。每次進去，情況都不太一樣，玩起來挺有意思的。

“危區探遺”做出來之後，我自己也經常跑去內部試玩，有時候還拉着大家一起“加班”體驗。

客觀上來說，我們也一直在想，怎麼讓更多玩家玩得進《少前2》，而且願意一直玩下去。戰棋玩法雖然已經做了很多簡化，但門檻降下來之後，策略深度多少也會受到影響，這個平衡其實挺難把握的。而且，純戰棋能覆蓋的玩家羣體相對有限。

所以，我們也希望藉助“少女前線”這個IP的包容性，多嘗試一些不同類型的玩法，讓喜歡不同遊戲的玩家，都能在《少前2》裏找到自己感興趣的東西。說到底，遊戲還是得好玩，玩家願意玩、玩得久，纔是最重要的。

（成爲常駐玩法）

遊戲那點事：從什麼時候開始真正將這個玩法落地到研發層面？

小飛：最初其實只是大家閒聊時產生的想法。因爲玩家經常討論這個方向，而羽中自己也很喜歡玩這個品類，平時還會玩搜打撤，所以我們就逐漸開始討論，如果把它做進遊戲裏，體驗會是什麼樣的，我們又有哪些優勢和不足。

從有想法到真正落地，是一個逐步推進的過程。更早之前的週年直播裏，我們就放出過相關的“衛星”，直到今年嘉年華才正式展示首曝畫面。既然向玩家公佈了，我們就會盡力把它做出來，這也是項目組一直堅持的理念。

遊戲那點事：當時，你們已經判斷《少前2》契合“搜打撤”了嗎？

小飛：在我看來，“少前”IP在槍械題材上有着深厚的積累，而玩家也一直期待能夠親自操縱喜歡的人形進行射擊。過去，不少玩家會在其他射擊遊戲中製作“少前”IP角色相關的MOD，或通過MMD等方式進行二次創作。

（來源：B站用戶邪神君）

這些玩家自發的創作和反饋，也讓團隊看到了嘗試“搜打撤”的可能。

另一方面，《少前2》早期就有讓玩家自由探索少前世界的構想。最初的“暗區”玩法已經包含了探索和自由移動的設計，只是受限於技術條件和戰棋框架，進入戰鬥後仍然需要切換模式。

後來，團隊又通過“異位衝突”等玩法不斷調整戰鬥體驗，但也逐漸意識到，僅在原有框架內優化還不夠，我們希望玩家能夠直接操縱自己養成的人形，在地圖中自由移動、射擊和探索。

遊戲那點事：從零開發一個全新的大玩法，而且還是團隊過去沒有嘗試過的搜打撤類型，會不會遇到比較多的困難？

四喜：肯定會。遊戲研發有意思的地方就在於，前期想得再完善，真正做出來之後，還是會發現很多需要調整的地方。

“危區探遺”也是這樣，大的玩法方向、射擊手感和角色呈現，跟最初的設想比較接近，但具體的玩法設計、地圖設置和實際體驗，其實都改了不少。

其中一個比較明顯的問題，就是不同玩家對這個玩法的期待不太一樣。我們通過玩家反饋和內部測試發現，熟悉射擊遊戲的玩家，很快就能進入打怪、蒐集物資、積累經濟的循環；但也有一些玩家，會把它當成RPG來玩，喜歡在地圖裏探索、找線索、看風景，甚至收集一些隱藏的彩蛋。

這是我們一開始沒有完全預料到的。

這兩類玩家的習慣不太一樣。比如心智系統，本來是爲了限制玩家在局內停留的時間，包括一些天氣變化，也是希望推動玩家儘快撤離。但對於喜歡探索的玩家來說，他們可能根本不想出來，會覺得自己還沒逛夠，爲什麼就要被趕走了？

所以，我們一直在嘗試找到一個合適的平衡點。一方面要保留搜打撤本身的戰鬥、蒐集和撤離循環，另一方面也希望讓不那麼擅長射擊的玩家能夠玩得進去，享受到探索的樂趣。

說到底，難點不只是把搜打撤的玩法做出來，而是要想清楚，怎麼讓不同類型的《少前2》玩家都能在這套玩法裏找到自己的樂趣，同時又不丟掉搜打撤本身的特點。

遊戲那點事：具體該怎麼做？

四喜：目前是希望通過循序漸進的內容安排，讓不同類型的玩家都能逐步適應這套玩法。

前期會通過任務引導，幫助玩家熟悉基本循環，也就是進入地圖蒐集資源、撤離回收，再將收益投入角色成長，提升後續的探索效率。

到了中期，隨着地圖、怪物和隨機事件逐漸豐富，玩家需要結合自身實力，決定探索的路線和方式。

比如空投通常設置在地圖深處，沿途的怪物組合和強度會影響物資消耗，而最終收益也存在隨機性。玩家可以選擇挑戰更高、收益更好的路線，也可以儘量規避風險，拿到物資後儘快撤離。我們希望通過這些設計，讓玩家在探索過程中有更多選擇，而不是單純地重複蒐集和撤離。

到了後期，玩法還會進一步結合《少前2》原有的角色養成與策略體系。部分賽季人形的武器能力會大幅提升，玩家可以圍繞槍械BD、戰前準備和策略搭配來構建自己的玩法，讓前期積累的資源最終轉化爲更強的戰鬥能力。

這樣一來，玩家既能體驗搜打撤本身的資源規劃與風險博弈，也能感受到《少前2》角色養成所帶來的成長反饋。

遊戲那點事：回顧過去，從“大休息室”到這次的搜打撤，你們在不斷拓寬《少前2》的玩法邊界。那麼，爲什麼會選擇“一年做一個大玩法”的更新節奏？

小飛：坦白講，無論是大休息室，還是搜打撤都不是臨時起意，而是早在項目公開測試階段開始之前就有規劃的。

大休息室主要解決角色互動的問題：玩家獲得喜歡的人形之後，怎麼跟她們建立更多聯繫，需要一個具體的載體。搜打撤則是希望讓玩家能夠親自操縱戰術人形，更直接地發揮她們的戰鬥能力。

只是受限於資源和開發進度，這些想法都是逐步落地的，比如休息室從小規模開始擴建，暗區也經過多輪迭代，最終才發展成現在的“危區探遺”。

至於爲什麼堅持一年做一個大玩法，核心還是希望持續豐富玩家的遊玩體驗。除了大休息室和搜打撤，我們也一直在嘗試跑團、爬塔等不同類型的玩法，只是前兩者的體量更大，屬於T0級別的內容。

具體到更新節奏，則需要在研發產能和玩家期待之間找到平衡。一年做兩個，團隊的產能很難支撐；但如果兩年才推出一個，又很難跟上玩家對玩法內容的需求。

畢竟，常規大版本主要圍繞新角色和新劇情展開，光靠這些還不夠，我們也希望通過持續開發大型玩法，爲玩家提供更多樣的遊玩選擇。

遊戲那點事：這樣看來，明年是不是又會有新的玩法可以期待？

小飛：現階段，我們更關注通過賽季更新持續豐富已有玩法。長線運營不僅要持續提供內容，也要考慮如何緩解玩家的遊玩疲勞。

比如大休息室會不斷補充人形互動，而“危區探遺”則會拓展地圖、關卡和戰鬥體驗，後續還計劃加入近戰攻擊，並結合新入隊的人形開發更多技能、BD構築與戰鬥策略。

相比於每年都推出一個全新的玩法，我們更希望把已有玩法持續做深，讓它隨着人形陣容和賽季更新不斷成長。

撐起《少前2》世界與角色的美術表現

遊戲那點事：接下來聊聊美術部分。我比較好奇，隨着搜打撤新玩法的加入，對美術團隊提出了哪些新的要求？

俊俊：以前的暗區更像搭積木，每塊場景設計好之後，再隨機或按照預設規則拼接起來。這樣雖然方便組合，但也限制了場景風格的差異化，有點類似《暗黑破壞神》的隨機地圖，玩家探索時容易覺得不同區域看起來都差不多。

這次的新暗區雖然增加了不少工作量，但也讓美術有了更大的發揮空間，可以針對不同區域設計更完整的環境和生態。

遊戲那點事：具體來說，這種變化體現在哪些地方？

俊俊：比如瓦良格幫的營地，大家在遊玩時可以觀察到他們的生活方式，比如圍繞在一起喫烤肉、打地鋪，以及牆上的風格塗鴉，通過這些細節感受到這個勢力真實的生活狀態。

到了第二張地圖，整個區域會更加危險，污染會越加嚴重，生骸和各類巢穴也會更多，路邊甚至能看到大型生物留下的遺骸。隨着環境變化，玩家的心理感受也會逐漸不同，深入更危險的區域後，會因爲環境和遇見特殊機制怪物而變得更爲緊張。而玩到中期後再回到黃區，看到瓦良格幫甚至會覺得有些安心。

總的來說，我們希望美術不只是呈現好看的場景，還能通過環境變化傳遞危險程度，讓玩家更直觀地感受到不同區域的特點。

遊戲那點事：除了玩法之外，美術上最直觀的變化就是角色了。就拿寇爾芙·鏡刻來說，你們是怎麼在保留老角色辨識度的同時，帶給玩家新的感受？

俊俊：寇爾芙·鏡刻經過鐵血素體改造後，性格和能力都有了一些變化，所以我們希望通過視覺設計體現出更強的攻擊性。

以前的她揹着醫藥包，更像一個能給人安全感的醫療兵；改造之後，我們在設計中更多地運用了黑色、紅色，給她配備了大劍，素體上的裝甲手臂和組件也更突出，也是爲了表現蔻爾芙在改造後“其實並不能完全適應，但是爲了指揮官，拼了命也要承受住負荷”的那種努力感。

不過，我們不希望她換了素體之後就像變成了另一個人，所以也保留了醫療腰包與平板電腦的標誌性元素。無論外形和戰鬥方式發生多大變化，她依然是寇爾芙，依然珍視與指揮官的羈絆，也依然希望幫助身邊的夥伴。

遊戲那點事：在設計這些老角色時，最大的難點是什麼？

俊俊：最大的挑戰，是玩家對一代人形已經有了很深的印象。雖然《少前2》的故事發生在十年後，但如果設計改動太大，玩家可能就不認同了，所以有時候確實會有一種“戴着鐐銬跳舞”的感覺。

另一方面，一代很多角色最初都是以2D立繪呈現的，直接轉成3D後，原本2d立繪的細節未必能轉化爲同樣的視覺表現，有些甚至會顯得有些過時。因此，我們需要在保留經典元素的基礎上，重新調整服裝材質、細節、髮型和配飾，讓角色既能延續過去的辨識度，也能體現十年間的經歷與變化。

對於一些重要角色，我們還會通過額外的設計強化其特色，比如給威瑪西娜加入機甲，爲可露凱設計摩托車。這些都是在原有角色基礎上，進一步拓展她們的視覺表現。

遊戲那點事：除了外形上的變化，你們又是如何把角色這十年間的成長經歷融入設計的？

俊俊：這需要把角色的過去、成長過程和人際關係結合起來考慮。

以劉蒔爲例，一代的她是一個有些迷糊、需要別人照顧的大小姐，角色設計也融入了劉氏步槍的歷史背景和鮮明的中式風格，這些都是她最初的形象基礎。

但從2064年到《少前2》的2074年，這十年間發生的事情改變了她。離開格里芬之後，在同伴的幫助下，她逐漸從一個需要別人照顧的人，成長爲能夠照顧他人、承擔領導責任的角色。

這些變化也會體現在新的設計中，比如坐騎、戰鬥能力，以及更具領導感的水系和召喚能力。

此外，我們也很重視角色與指揮官、其他人形乃至整個世界的關係。保留一代已經建立的羈絆，同時通過新的故事經歷建立更多聯繫，才能讓角色的變化有依據，而不是單純地換一套外觀。

遊戲那點事：那麼，相比一代，《少前2》在角色美術表現上有哪些新的嘗試？

俊俊：我覺得比較明顯的變化，一方面是從2D到3D的表現升級，另一方面是角色皮膚和互動體驗變得更加豐富。

原皮設計上，我們還是會更謹慎地保留一代的經典元素，再融入角色在《少前2》中的經歷與變化。但在皮膚上，就可以嘗試得更大膽一些。

比如過去比較常見的是女僕、泳裝等單一主題，現在我們會嘗試把不同主題融合起來，像女僕與殺手、惡魔與睡衣，通過不同風格的碰撞形成更有趣的設計。

鐵血代理人的魔女皮膚也是如此，雖然原皮保留了玩家熟悉的形象，但皮膚可以呈現出更大的風格跨度。

另外，我們也在婚紗、誓約皮膚等設計中投入更多材質研發，比如可露凱的婚紗，希望通過寶石、面料等細節，讓整體表現更真實。

角色互動也是一個重要方向。一代更多是AVG式的2D對話，而《少前2》引入了完整的3D角色表現、第一人稱視角和更豐富的互動動作。

（玩家上傳的大休息室片段，來源：B站用戶Kyoushinskadi）

我們希望玩家不只是看着人形站在那裏說話，而是能通過近距離的互動，更直接地感受到她們的性格，以及她們與指揮官之間的陪伴關係。

從寫玩家愛看到寫玩家可能喜歡的故事

遊戲那點事：這次秋活中，黑眼可以說是玩家討論最多的角色之一，尤其是她與指揮官之間的關係，還衍生出了不少有意思的梗。這樣的反響在你們預期之中嗎？

希格：具體會出現什麼網絡梗，肯定是沒辦法提前預料的。比如說寫這個劇本的時候，“牛來”這部電影並沒有上映，也就無從得知這個方向。但玩家能夠從故事中獲得怎樣的情感反饋，以及我們希望呈現的閱讀體驗，這些其實是在預期之內的。我們預計玩家會被黑眼的獻身感動，也相信“壓歲錢”的梗可以搏人一笑。

（省流：指揮官變成小女孩，然後管黑眼叫媽媽）

反差與矛盾是我們近期偏好使用在劇情中的敘事工具，這次黑眼的故事，我們從一開始就希望通過徹底顛覆來重塑她在故事中的印象，讓玩家對她產生不一樣的感受。

遊戲那點事：所以說，這種人物反差其實是有意設計的？

希格：對，而且這也不是第一次嘗試了。今年春活《鏡像冗餘》中，黑閃電OTs-14的塑造就採用過類似的方法，通過前期的情感積累，在合適的時機釋放具有衝擊力的劇情，讓玩家產生比較強烈，甚至愛恨交織的情緒。

黑眼也是一樣。她是《少前2》最早登場的反派之一，已經在故事裏活躍了三年，玩家對她的印象非常鮮明，甚至可以說被玩家“吊打”了三年。

但這恰恰也是她的優勢，因爲不管是以何種形式，這三年之間，她都給予了玩家一種陪伴，她的傲慢和她被大敗後的挫折感，都是玩家們很瞭解的東西。當我們在這次劇情中將這一切反轉後，呈現出全新的她，人物反差帶來的情緒衝擊就會更強。

其實不論是黑眼還是OTS-14，作爲角色而言都很幸運，二遊角色的劇情表現機會其實很有限，因爲總有那麼多高人氣的人在等待出場。有時候就那麼一兩次關鍵的劇情表現，能不能給玩家留下深刻印象，往往就看這些節點。所以我們也希望抓住這次機會，讓黑眼的形象變得更加立體。

遊戲那點事：除了黑眼，我感覺這次秋活在羣像塑造上也下了不少功夫。對於這部分的表現，你們自己滿意嗎？

希格：我覺得相比之前幾個版本，有一些進步吧，但還需要繼續努力，離滿意還有些差距。我們已經能很熟練地多角色、多線推進的敘事方式，雖然文本量比較大，玩家讀起來可能會累一些，但人物之間的關係，以及整個世界觀的呈現，也因此更加充分。

特別是格琳娜、鐵血相關角色，還有一些涉及一代的劇情內容，這次都得到了不少玩家的認可。有些玩家會覺得，過去沒有講清楚的事情，現在終於得到了更完整的解釋。

這其實也是我們一直想做的事情。《少女前線》有很多年積累下來的故事和人物關係，不能只顧着往前推進新劇情，也要把過去的內容梳理清楚，讓老玩家熟悉的人物和故事，在《少前2》中得到進一步的發展。

目前我們算是踏出了第一步，但還是存在許多不足，比如我們始終會不得不犧牲一些人形與角色的戲份，也會在敘事時有一些冗餘的信息影響玩家的觀感，這都是我們在琢磨改進的。

遊戲那點事：說到這裏，其實今年《少前2》的劇情表現，整體上也發生了不少變化。這些進步更多來自長期規劃，還是團隊根據玩家反饋做出的調整？

希格：兩方面都有。整體方向本身就在規劃之中，但社區討論、玩家調研也確實會影響具體的創作和調整。

不過，我覺得更重要的還是文案團隊自身的變化。經歷了前期的重組和磨合之後，也越來越清楚《少前2》想要傳達給玩家的，究竟是怎麼樣的故事。

我們始終認爲我們的玩家是優秀，具有品味的，他們對IP的瞭解也絕對不是能被糊弄的。在這些玩家裏面，有一個最大牌的人叫羽中。他是世上最熟悉這個IP的人，也時刻關注着《少前2》劇情的各種走向，忠實地提出自己的意見，而且樂在其中地參與到故事的製作中來。

所以我們必須在忠實於IP的前提下不斷創新，自我突破，好在文案組中有不少熱愛這個IP的同事，有些人也算是見證了這個IP的起點和發展，這些在世界觀和IP調性上的積累支持我們在《少前2》的寫作擁有堅實的根基，以此能更自由地向高處去探索。

當然，這個過程還沒有結束。無論是劇情本身的表現力、世界觀的橫向拓展，還是對IP已有內容的挖掘，都還有很多可以繼續提升的地方。

遊戲那點事：剛纔提到文案團隊自身也在不斷變化。如果從創作理念來看，這幾年最大的轉變是什麼？

希格：我覺得最重要的還是自我要求，也就是對作品的提升。

如果把創作分成三個階段，第一個是寫自己想看的東西，第二個是寫玩家想看的東西，當然老闆（羽中）某種程度上也屬於玩家。第三個階段，則是思考玩家接下來會想看什麼，也就是可能喜歡的故事。

我們現在就在努力往第三個階段走。通過對玩家羣體和市場的觀察，挖掘那些玩家自己可能都沒意識到，但看到之後會喜歡的內容，而不只是回應已有的需求，或者只是寫一些讓自己滿足的東西。

遊戲那點事：現在羽中老師會在多大程度上參與劇情創作？

希格：主線劇情基本都會經過羽中的監修，他也是我們的第一個讀者。

遊戲那點事：你們的合作方式會有變化嗎？

希格：以前可能更多以解決上面說的第二階段（玩家想看的東西）作爲標準，現在則會一起研究第三階段（玩家潛在的需求）。比如這次黑眼的“媽媽”形象，過去可能沒人覺得玩家需要這樣的設計，甚至會擔心有風險，但我們討論後都覺得，要讓秋季活動的劇情出彩，這是必須要跨出的一步。實際呈現之後，大家的接受度還不錯，這就給了我們繼續跨出下一步的信心。

當然，我們也會討論敘事技法、故事結構和角色塑造這些基本功。但最終還是要看，劇情能否滿足玩家的核心訴求，帶來足夠好的情感體驗，以及有沒有值得大家討論的爆點。這也是現在雙方合作時更關注的方向。