我提前一個月玩到了《影之刃零》，有些擔憂是多餘的

作者 | 澤良（北京）

盼星盼月亮的《影之刃零》，還有20天就要發售了。

9月3日，《遊益》受邀參加了《影之刃零》的線下閉門試玩。時間給了6個小時，提前體驗了第一章全流程，還深入試玩了核心戰鬥、武器與“影之武裝”系統，挑戰了多場Boss，甚至包括兩場遊戲後期的獨立Boss戰“雙蛇夫人白赤練”和“舞獅尊主烈焰”。

但按照保密協議，一個字都不能發。

過去這一個多月，每當看到有人在社區裏討論《影之刃零》到底怎麼樣時，我都急得想把鍵盤砸爛。

尤其每次看到“這又是一個類魂？”抑或“馬車戰是不是技術不行”的評論時，我都想在底下回復“不是！真不是！”

但不行，解禁時間沒到，哥們兒是一個字都不敢說啊。

憋到現在，終於能開口了。

01 不是“類魂”，是人性化至極的影境江湖

本次試玩之前，靈遊坊曾放出兩支預告片。一支是State of Play深度解析，一支是預購預告。刀光劍影、拳拳到肉。彈幕裏“帥”字刷了滿屏。但評論區很快分裂成兩派：一派喊“買爆”，另一派則問：“怎麼又是類魂？”

但“類魂”這個標籤，從根上就貼錯了。

不是說它沒有魂系遊戲的元素。立體連通的箱庭地圖、碎片化的世界觀敘事、需要反覆挑戰的Boss戰，這些元素都有；但真正上手後你會發現，《影之刃零》的底層邏輯和魂系截然不同。

“魂系遊戲”的設計核心建立在死亡懲罰上，而《影之刃零》則是讓你舒爽。

開發團隊把整部作品拆成三層金字塔：底座是一套傳統ARPG系統，包含大地圖、支線、任務目標、NPC與劇情過場；中間層是吸收魂系立體場景思路的關卡設計，但保留相對清晰的路線指引；塔尖纔是宣傳片裏最搶眼的炫酷戰鬥。

也就是說，它是一次品類融合嘗試。這能解釋爲什麼“類魂”標籤從根上就貼錯了。

在試玩途中，我很快就察覺到地圖探索設計上的不同。同樣都是大箱庭，較之類魂，《影之刃零》反而更像類魂遊戲的老師——銀河戰士惡魔城。

在類魂遊戲中，你從篝火出發，推開大門，過關斬將，一路兜兜轉轉，最後發現回到了起點。代價是：在探索過程中你會遭遇強敵、陷阱，步步驚心，一旦殞命就要從篝火重新出發，之前清掉的怪全部復活，走過的路要再走一遍。

而《影之刃零》的探索，設計核心是解鎖。

地圖上那些一開始夠不着的錨點、拉不開的鐵鏈、上不去的平臺，你拿到對應的影之武裝或鑰匙後豁然打開，等待你的，可能是一個重要道具、一段全新的支線流程。

而且這遊戲的地圖，走得是真舒服。

超大箱庭關卡，八幅純手繪中國水墨地圖，無縫銜接。龐鎮是中心區域，延伸出山谷、倉庫、鋼鐵高塔、湖面等多元場景，用不同的配色方案和元素設計做區分。

通路大多很寬敞，幾乎沒有那種“貼着牆縫走獨木橋”的折磨。魂系常見的那些明晃晃暗戳戳的惡意，在這裏幾乎見不到。

敵人有時還是會從背後冒出來，還是會有冷箭，但都在正常的戰鬥壓力內，你可以通過主角的超高性能，或者事先進行一波潛行暗殺減輕壓力。

你不會因爲走錯一步就摔死，也不會因爲沒注意腳下就掉進陷阱，更不存在地圖裏轉半天迷糊了的問題。

每一條道路的指向性都很明確，所有主線支線任務都可以通過追蹤功能獲得清晰的指引，所有遇到的、暫時無法互動的通路或道具，都會自動在地圖上標記。

《影之刃零》製作人梁其偉說，他們希望玩家的大部分時間能沉浸在實景場景的探索中。

更讓我意外的是鈴鐺的密度。鈴鐺就是這遊戲的篝火，互動可以恢復生命、補充藥瓶和傳送。

鈴鐺密密麻麻地鋪在地圖上。試玩中，我幾乎走幾步打一兩個戰點就能遇到一個鈴鐺，Boss戰前的鈴鐺幾乎是標配。

劇情方面，遊戲的主線劇情敘述方式相當傳統，並非類魂遊戲中全員謎語人，需要玩家通過考古拼湊出劇情。

在我試玩的部分，魂與左殤之間的兄弟恩怨、鬼手以“毒心之術”救回魂卻只給他六十六天壽命的殘酷設定、龐鎮各方勢力暗流湧動的局勢等等，這些核心信息都通過清晰的對話、大段的炫酷過場動畫和任務推進呈現。只有支線角色，遊戲才採用了碎片化敘事的方法。

遊戲中的任務主要有三種，以顏色作爲區分。金色是主線任務，紫色是劇情的關鍵支線，白色則是普通的支線任務。

其中，紫色支線不僅涉及大量世界觀設定，還有大量劇情、隱藏Boss、隱藏武器。如果不在主線劇情的關鍵節點前完成，可能會對遊戲中主角與NPC的結局造成不可逆的影響。

當然，你也無需擔心不小心推過了主線，或快進了對話的關鍵信息，不知如何是好。

遊戲中做了多重保險：首先，在你即將進入不可逆節點前，會主動提醒你“真的要前進嗎？”其次，哪怕你手快跳過了對話，相關的線索和提示也會記錄在任務列表裏，隨時可以查看。

02 並非“硬核動作”，殺氣與構築纔是影境底牌

戰鬥部分是《影之刃零》一直以來的宣發重點。靈遊坊似乎一直在向外界傳遞信號：這遊戲的戰鬥，很帥、很爽，以至於外界一直以爲本作是一款和《忍者龍劍傳》類似的硬核動作砍殺遊戲，再加上行雲流水、眼花繚亂的動作設計，很容易讓人產生一種錯覺：這遊戲肯定很喫操作，手殘黨怕是要受苦。

實際上，《影之刃零》的戰鬥，本質上是一種融合了RPG的構築系統、屬性剋制的攻防博弈。

這套博弈的基礎，就是殺氣系統。

遊戲中的殺氣同時服務於進攻和防禦。格擋、維持架勢，殺氣攻擊和絕技，都要消耗殺氣。殺氣一旦耗盡，角色將陷入極其危險的境地。反過來，你的攻擊也會削減敵人的殺氣。清空敵方殺氣即可觸發破防，創造絕佳的進攻窗口。

遊戲中存在“完美格擋”。在敵人攻擊即將命中的瞬間按下格擋鍵，不僅不會消耗自身殺氣，還能大量削減攻擊者的殺氣。

而面對敵人釋放的“藍光技能”和“紅光技能”，只要你分別精準按下防禦和閃避鍵，就能分別觸發演示中超帥的反擊，不僅能回敬對方的攻擊，還可以補充殺氣資源，甚至可以在敵人氣絕前，創造一段短暫的輸出窗口。

但玩家可能會問：這不是跟《只狼》和《臥龍》裏的架勢/士氣條或信號燈設計相同嗎？

表面上看確實像。都有資源條，都有完美格擋，都有破防機制。但《影之刃零》的殺氣系統是雙向的：既要管好自己的殺氣，又要削掉敵人的殺氣。而削減敵人殺氣最高效的方式，不是等，是打。

梁其偉給出的數據很明確，BOSS約七成的殺氣消耗來自玩家主動進攻，只有約三成來自防守彈反收益。

這意味着如果只靠完美格擋和彈反，打一場Boss會非常漫長且低效。必須主動進攻、連招壓制，才能高效清空Boss的殺氣條。

而且殺氣是攻防共用的。格擋消耗殺氣，進攻也消耗殺氣。這意味着不能無腦進攻，也不能無腦防守。你需要在兩者之間做資源分配。

進攻打得太兇，殺氣空了，敵人一波反擊你就危險；防守縮得太久，殺氣被慢慢磨掉，同樣會陷入被動，這讓戰鬥變成了一種持續的取捨和權衡。

遊戲中切換武器可以完全恢復當前殺氣，儘管不能無限切，但你可以把切換武器當成一個資源管理手段，先用一把武器進攻，把殺氣打空，切武器回滿，再繼續進攻。整體的戰鬥體驗主動靈活。

除了殺氣系統，《影之刃零》還有一套完整的RPG構築和屬性剋制系統。

屬性剋制也是戰鬥中的關鍵一環。比如在遊戲前期，你就能獲得一把極其好用的推圖神器——“殘鋼刃”。這把武器可以對所有的生物型敵人疊加流血效果，當攻擊段數增多，便會引發血爆，造成大量的傷害。

流程中，玩家可以獲得一把名爲“紅裝鬼斬”的武器，這把武器可以在攻擊創造出一片開滿石蒜花的區域，會限制敵人殺氣槽的恢復，並使其緩慢減少，在對戰Boss時十分好用。

再比如擊敗主線Boss追命後，便可獲得的影之武裝“追命鎖鐮”，這把武器可以施展中遠距離斬擊，對騎兵敵人極爲有效。

遊戲中能解鎖6個飾品槽，同類飾品最多裝備3件。不同的主武器、影之武裝、飾品擁有截然不同的屬性和特性。

隨着流程推進，整套BD系統會逐步成型，延伸出大量特性和搭配邏輯，創造出完全不同的流派和打法。

玩家還可以使用逆練符，隨時重置強化等級，並返還強化材料，嘗試其他的新武器和裝備飾品搭配。

不過，這並不意味着你可以一招鮮喫遍天。

據梁其偉說，遊戲後期會出現大量特殊機制敵人，最典型的就是人偶類非生物敵人。你前期那把靠流血喫飯的殘鋼刃，在面對人偶時就徹底啞火了，它們沒有血，流不了。這時，你就需要在探索中發現隱藏飾品、重構配裝方案，弄一套可以應對人偶的特性配裝。

遊戲中還有一些擁有特殊機制的麻煩傢伙，遇到他們時，可以使用合適的“影之武裝”高效解決。

比如持盾的山賊、少林銅人，尋常的武器很難破盾，大多隻能通過移至敵人後方或完美格擋反擊才能對敵人造成傷害。但如果你使用影之武裝“巨兇斧”或勢大力沉的主武器，便能事半功倍。

這些影之武裝不僅是戰鬥工具，也是探索工具。你拿到一把新的影之武裝武器，可能不只是多了一種打法，還多了一條路。

你可以用巨兇斧劈開關卡中擋路的鎖鏈，可以用追命鎖鐮還可以鉤住遠處的錨點進行移動，開啓此前無法抵達的路線。

梁其偉說：“本作的操作博弈與BD配裝都很重要，佔比可能一半一半，二者相輔相成，缺一不可。”

03 機制玩出花的Boss戰

《影之刃零》的Boss設計，和它的戰鬥系統一樣，有一套自己的邏輯。

梁其偉把Boss分成了兩條路線：一條是純粹拼刀拼操作的近身戰鬥，有命懸一線的動作爽感；另一條是側重機制拆解的策略型Boss，考驗玩家的觀察力和攻略思路。

我在六小時裏打的這幾場Boss，基本都能對號入座。而且因爲我一開始採用了“逆天者難度”遊玩，所以第一章流程上的幾個Boss都打得我哭天喊娘。

“組織”獵殺者追命，是第一章的攔路Boss，也是我死得最多的一個。就是那個馬車戰裏瘋瘋癲癲喊着“魂大人，斬！”的那個蜘蛛俠。

他有2個戰鬥階段，二階段時會用鎖鐮甩出旋風追着我跑，導致我連滾帶爬，經常在躲避旋風時，被他見縫插針追上來一擊捶飛，越打越被動。

再加上困難難度下，敵人的攻擊並不能完全依靠背板，完美彈反閃避的窗口更嚴苛，普通難度中的紅光藍光攻擊也不一定會在敵人連段末尾必出，打得相當痛苦。

但死了幾次後，我逐漸摸清了他的節奏，也剋制住了刷鍵和亂出刀的慾望，該壓制時壓制，該格擋時格擋，儘量不給對手抓timing的機會，打了大概七八次，終於把他按在了地上。

“劍癡花千笑”，是我試玩中最喜歡的一場Boss戰。他的飛劍攻擊飄逸靈動，與這位醉酒劍客過招十分有趣。他的投技會把你壓在身下，躺在你身上喝酒加buff，然後撤出使出一招紅光攻擊。而投技本身沒有傷害，可侮辱性極強。

他還會通過喝酒升階段，每次打到一定血量，他便會開始喝酒，每多灌一口，便預示着其出招更加凌厲兇狠。而當你擊敗他後，便可以獲得主武器“癡者殘劍”，變成和他一樣的酒蒙子，靠喝酒來使出飛劍、疊Buff。

兩場來自遊戲後期的獨立Boss戰——“雙蛇夫人白赤練”和“舞獅尊主烈焰”，則充分展示了Boss多樣的特殊機制。

白赤練一階段時的戰鬥節奏詭異多變，雙蛇的意象在戰鬥中體現得淋漓盡致，攻擊軌跡難以預判，忽遠忽近，初見時很容易捉摸不透。

二階段時，弦者則會出現助戰，在戰場上釋放極大的AOE，幫助玩家迅速解決她。

烈焰則完全是另一種壓迫感，舞獅的靈動與火焰的狂暴結合在一起，每一次撲擊都帶着灼熱的氣息，噴出的火焰也會對玩家造成持續傷害。

進入二階段時，Boss會召喚出弟子對玩家圍毆，解決掉最後一個弟子後，還可奪走獅頭，登上梅花樁與Boss中門對狙。

這場Boss戰的總體藝術設計就極有特點，除了過場動畫演繹了醒獅點睛，戰鬥中的動作設計有很多傳統的舞獅動作外，音樂也是極爲重要的設計元素。第一階段配樂是團隊實地去舞獅隊伍現場錄製的，偏傳統風格；Boss戰進入二階段後，曲風立刻切換成衝擊力很強的電子樂，連同整個場面和舞獅動作，都更呈現出一種現代朋克的感覺。