我們一直在遊戲的周圍繞來繞去，但就是沒有做遊戲，這次我們下定決心，是時候去做一款屬於我們自己的二次元遊戲了。
PT是知名ACG社區「半次元」的創始人。
說到半次元，那是以前二次元愛好者的聚集地——最初是AKB48粉絲的社區，到了後來，逐漸發展成了主打「同人繪畫」與「Cosplay」的ACG綜合社羣。
2018年它被字節跳動併購成爲旗下子公司，2023年6月12日宣告停服，不過那又是另一個話題了。
自從公司被收購後，PT開始了新一輪的創業，同時也做了一些天使投資，他投資過二次元亞文化服裝行業、動漫周邊業務，以及不少國內的獨立遊戲團隊，包括他大學朋友的作品《地獄速遞（Hell Express）》。
而他的團隊，在致力於開發AVG平臺。PT告訴我，雖然當時在做平臺開發相關的項目，但是他們團隊一直有做遊戲的想法。
一方面是從半次元時期開始，他們就經常和遊戲廠商打交道，這讓團隊有了從商業角度對遊戲進行考量的機會；另一方面，團隊裏很多人，包括他自己，都是相當重度的遊戲玩家。
（PT聊到，他很喜歡Falcom的《零之軌跡》）
坦白講，對於做遊戲這件事情，他們一直很猶豫，猶豫了十年，直到——
疫情來了。
那段時間是版號寒冬，他們開發的AVG平臺因此被迫下架，團隊來到了一個不得不作出選擇的重要時刻。
儘管當時有考慮過做別的東西，但團隊成員的一番話，打動了在座的所有人，改變了大家的想法：
“不要再猶豫了，我們都在一起做東西十年了，別再做遊戲外圍的東西了，正面上吧，是時候做遊戲了。”
是的，他們在遊戲外圍兜兜轉轉了很久，而從那一刻開始，才終於下定了決心，結成了新的獨立遊戲團隊未來發明。
PT說這個團隊名致敬了《命運石之門》，是他非常喜歡的科學ADV名作， 用這個名字的初衷是希望團隊裏的大家能像社團一樣開心地創作。
（岡部倫太郎建立的研究所：未來道具研究所）
他們就這樣花了兩年半的時間，有條不紊地完成了這款主打「虛擬偶像」與「特攝」題材，光看女主們的要素就濃度爆炸的二次元單機遊戲——
《究極少女 阿爾特斯》
結果因爲遊戲名字的緣故，一些平臺誤以爲他們是那種“不正經”的作品，一度鬧出過烏龍。
雖然正不正經這事兒咱們不好說，但這部作品幾乎滿足了大家對兩大題材的所有幻想，我知道你很急，但你先別急，我拆開兩部分簡單講講。
首先，你將扮演一位大學畢業初出茅廬的偶像經紀人，邂逅性格各異的小偶像們，解決她們各自的問題，創造美好的回憶，最後抱得美人歸，你儂我儂。
什麼，你說我不僅能在大廠裏當普羅丟瑟桑，還能光明正大地和小偶像談一場辦公室戀愛？
是的，就是這麼一回事！
作爲虛擬主播，這些小偶像將會套上「皮套」進行網絡直播，在虛擬的戰場中化身爲巨大的女戰士與怪物戰鬥——這就是遊戲的特攝部分，你將欣賞到製作團隊傾注熱愛（XP）創作的皮套。
而遊戲的主要戰鬥玩法更偏向於SRPG，有戰棋要素，具備一定的策略性和挑戰性。
PT告訴我，他們想做一款屬於中國玩家的《櫻花大戰》。
這不是誇誇其談，作爲一個老二次元，他想盡自己所能，創作出一款既浪漫又熱血，充滿少年幻想的戀愛故事，讓更多的新玩家能夠感受到傳統美少女遊戲的魅力。
（遊戲《櫻花大戰》）
目前《究極少女》Demo版本已在Steam上線，正式版的製作也差不多接近尾聲，如果大夥感興趣的話，不妨下載來體驗一番。
爲了讓大家更好地瞭解到這款遊戲的魅力，我們也和PT聊了聊遊戲的創作經歷。以下爲對話的內容整理，爲閱讀方便，內容有所調整。
情報姬：你是怎麼想到「特攝+虛擬主播」這樣的題材組合？
說來挺巧，有段時間我很沉迷《少女歌劇》。
（原創動畫《少女☆歌劇Revue Starlight》）
那天剛好去朋友的辦公室，就是最近曝光度挺大的那款遊戲，叫《地獄速遞》。我看到他們的美術在擺弄奧特曼沙盤，當時我就在想能不能讓《少女歌劇》那種感覺的內容，跟特攝主題結合起來，肯定很有意思。
（奧特曼與大樓沙盤模型，圖來自B站網友：大頭貝奇）
後來又轉到了Vtuber上去，是因爲Vtuber圈子裏的很多用語，比如“皮套人”和“中之人”這些說法，最早都是源於「特攝」，很容易讓我聯想起來。
而且不管是特攝片，還是Vtuber，粉絲最關注的都是中之人的故事，於是我就有了把「特攝」和「虛擬偶像」做題材融合的念頭，也就是這個「新特攝」的概念。
我從學生時代（2009年）就開始追星了，特別是AKB48，所以對少女偶像可以說是很瞭解了，自然也想做這個方向的內容。不過現在的玩家，比起傳統偶像可能更熟悉虛擬偶像，我就順勢轉變了一下方向。
作爲偶像粉，大家或多或少都會有這樣的幻想：“總是希望有一天，能和自己的推一起成長。”
我想把這樣一個舞臺，帶給大家。
情報姬：說到偶像這件事，你們請了歌手李滇滇唱遊戲的主題曲，對吧？她就是我的偶像。
哈哈，她不僅爲我們的遊戲獻唱了她原創的歌曲《虛數妄想》，還特別擔當了遊戲裏的女主角之一——夜葉瑠的配音。
李滇滇是優秀的原創音樂人，我們非常欣賞她的才華，而且我個人和你一樣都很喜歡她創作的音樂，所以我們才找到了她，商量了合作的事宜，然後就如你所見一拍即合。
情報姬：雖說是偶像題材，但遊戲裏對娛樂公司“班味”的刻畫太過濃烈了，你們對這一塊是有啥怨念嗎？
我們團隊成員很多都有在大廠工作的經驗，所以對在大公司工作這件事，有很多的“抱怨”。作爲社畜來說，既然槽點有這麼多不吐不快，那做到遊戲裏也就不奇怪了，很真實對吧？
（遊戲中，主人公求職的大公司）
不過實際上，我們現在這個工作室是絕對意義上的不加班。但是，團隊裏專門有一位編劇是負責寫班味內容的，只有他成了全公司唯一一個要加班的人。
這就逐漸成爲了公司裏的一個地獄笑話。
情報姬：除了偶像這個題材外，特攝也是重要的部分，關於小偶像們的皮套，你們是怎麼設計的？
我們的皮套設計不像奧特曼，反而很令和騎士，白色的塑料件特別多。
開始企劃遊戲的時間是在2022年，不知道爲什麼當時的特攝片都開竅了，比如奧棚那時在放久彌直樹主筆的《特利迦奧特曼》，裏面的黑暗巨人卡爾蜜拉就超性感。
（卡爾蜜拉與飾演人間體的上坂堇）
而另外一邊，騎士棚的《假面騎士Revice》也有百合相愛相殺、女人打架的罕見戲碼，當時我覺得阿基蕾拉這麼好看，她變身「女王蜂」的皮套卻做得這麼敷衍，讓我很生氣。
（半句不離小櫻的阿基蕾拉）
我看不下去了，就特別想設計出更優美的女性騎士皮套。
我認爲，如何在女性皮套這件事情上做文章，最大限度地去突出優美的身體曲線，呈現與男性皮套截然不同的美感，這纔是符合特攝觀衆需求，也是符合我們遊戲需求的設計。
再說了，奧特曼的皮套實在是太緊身衣了，創作空間有限，所以最終雖然有情緒上的原因，但基於創作的選擇，我還是決定走假面騎士那種類型的皮套方向。
情報姬：剛剛我們聊了皮套設計，那角色設計呢，爲什麼是五人團？
首先五人團是一個標準答案，你看從《櫻花大戰》到初代《美少女戰士》，還有戰隊系列的很多作品，大家最初是以五個人作爲主要的配隊，所以我們很自然地設定了五人團。
（遊戲《新櫻花大戰》）
然後是角色這一塊，最早敲定的是七瀨和茉莉。其他角色我們都在官號上有介紹了，這裏我就主要聊聊這兩個角色。
先說七瀨吧，那是我特別想寫的角色，就是一個偶像生涯不太成功，甚至可以說是被淘汰過的角色。
實際上不管是日本還是國內的48系偶像，她們一旦脫離了偶像平臺，大多數人都會迴歸到普通的生活中。
如果有人仍然想去擁抱舞臺的話，大概率混得都不太如意，所以我就想去塑造這樣一位“原偶像”角色，一定能聊很多故事。
至於茉莉，那就是很經典的金髮雙馬尾傲嬌大小姐角色了，我們團隊全票通過，畫師更是毫無瓶頸地完成了早期茉莉的人設。
我覺得這種喜聞樂見的角色萌點，就像祖宗之法那樣，不能違背。我們希望留住這份經典，將她作爲致敬過去美少女遊戲黃金時代作品的重要部分。
情報姬：玩法看起來像《十三機兵防衛圈》，但實際玩起來感覺又不太一樣，這方面你們是怎麼設計的？
我超級喜歡香草社的《十三機兵防衛圈》，劇情頂中頂，不接受反駁。
我是一個非常重度的戰棋遊戲玩家，國內國外知名的戰棋遊戲我都玩過，包括《XCOM》《最終幻想戰略版》……近幾年很硬核的戰棋遊戲《最後的咒語》，我也玩了幾百個小時。
所以像《十三機兵》這樣的遊戲，我肯定會上手玩，不過最後主要還是被劇情吸引了，我記得2020年的時候還在機核發過一篇個人體驗的文章。
選擇這套玩法的出發點，不只是因爲我喜歡，而是當時我們考慮到，玩法既要具備一定的戰略性，更重要的是，一定要能最大限度地體現出「巨大的美少女在城市裏打怪獸」這件事兒。
最重要的就是美少女的演出表現。美少女是一定要做出具體的模型的，否則我設計那麼好看的皮套不就白設計了嗎？
基於這些考慮，我們拋棄了傳統戰棋走格子的想法，選擇了類似《十三機兵》的玩法模式，畢竟那款遊戲就是在城市中開機甲戰鬥。
而在這些之上，我們加入高精度的美少女皮套建模，以及更新優化了許多關卡設計——除了消滅敵方勢力外，還有推塔和守塔的玩法。
情報姬：最後咱們來聊聊劇情，應該不只是「和虛擬偶像談戀愛」這麼簡單吧？
前面部分肯定是和遊戲Demo裏的故事一樣，一起上班，一起直播打怪獸，一起處理日常中各種小事情，創造一些共同的回憶。
但是剛纔你也說了，這個遊戲世界的“班味”很重，那麼我們要如何與這種“班味”相處，這是遊戲後期討論的命題。
當然遊戲的最終Boss，這裏先賣個關子，我們會把最終想要去探討的話題，稍微拉高了一點點。
不過《究極少女 阿爾特斯》仍舊是個簡單純粹的故事，我們不會在裏面做很深層次的內核探討，只是把問題拋出來讓玩家去思考，而不是自作主張地下結論。
（官方此前提到，遊戲後期的敵人有“亞空間惡魔”）
如果要用一句話來總結遊戲拋出的問題，那就是——
“人爲什麼要上班？”
就是這樣一個既簡單，又現實，還充滿哲學思辨的命題。
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