迪士尼意識到已失去了男性觀衆，正計劃重新挽回他們

多家媒體援引 Variety 的獨家報道稱，迪士尼高層已下達“尋找能把 Z 世代男性（13–28 歲）拉回來的電影創意” 的口令，並把這項任務主要交給新任電影線負責人 David Greenbaum。這既是一種對近年來漫威/星戰熱度波動與部分作品票房表現的即時反應，也是對過去幾年工作室內容取向可能帶來受衆偏移的戰略調整。

迪士尼在過去十多年通過併購把 漫威（2009 年）和 盧卡斯影業（2012 年）納入麾下，從而獲得了原本對年輕男性有強大吸引力的 IP 資產。過去這些 IP 曾顯著提升迪士尼的“男性觀衆”覆蓋度。

進入 2020s 後，漫威與星戰的部分項目出現口碑/票房波動、粉絲分裂（尤其是對續作/重塑方向的爭議），再加上某些真人重製與更多女性向/代表性項目（以及流媒體轉向）讓原本“高度依賴男生觀影”的陣列出現裂痕。媒體與分析師認爲這些因素導致年輕男性觀衆對“去電影院看迪士尼大片”的熱情下降。

在流媒體訂閱放緩、院線票房壓力與“IP疲勞”並行的情況下，重建一個能帶來長期票房和話題性的受衆羣體——特別是容易形成強社羣和持續消費的年輕男性——具有明顯的商業誘因。Variety 報道顯示公司已把“找回 Z 世代男性”變成了現實的工作指令。

過去幾年，迪士尼確實投入大量資源在經典動畫/IP 的真人化重製（例如《灰姑娘》《睡美人》《花木蘭》相關討論）以及強調代表性與女性主角的項目線上線下同步推出；這既是市場策略也是文化/公關選擇。學術與媒體評論認爲，這類取向在帶來新受衆與多樣性價值的同時，也可能無意中弱化了對某些傳統“男性主導”受衆的針對性內容供應。

同時，關於盧卡斯影業與《星球大戰》走向的爭議（以及凱瑟琳·肯尼迪任內的爭論）長期存在：部分核心粉絲批評某些創意決策或方向感缺失，但這些爭議更多反映的是粉絲與媒體對於作品走向與風格的評價分化，而非簡單單一因果。主流媒體與長文評論對這類爭議有大量回顧與分析。